Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) | エクスペディア

スーク、ヴャチェスラフ

RSFSR (1925) の人民芸術家。 「PI チャイコフスキーと NA リムスキー＝コルサコフのもとで仕事を始め、彼らと一緒に仕事をしたミュージシャンとして、VI はこれらの巨匠から多くを吸収しました。 彼自身が最も重要なミュージシャンでした。 指揮者として、彼は偉大な博学の達人であり、その点ではナプラヴニクとしか比較できません。 彼は大規模な指揮者に提示できるすべての要件を満たしました。 VI はボリショイ劇場の音楽生活の中心であり、最大の権威でした。彼の言葉はすべての人にとっての法律でした。

M.イポリトフ-イワノフがこれらの言葉でビッチとナプラヴニクを比較するのは当然のことです。 要点は、国籍別のチェコ人の両方がロシアで新しい故郷を見つけ、まさにロシアの音楽文化の傑出した人物になったことだけではありません。 この比較は、ボリショイ劇場でのスクの役割が、サンクトペテルブルク マリインスキー劇場でのナプラヴニクの役割と似ていることからも正当化されます。 1906年に彼はボリショイ劇場に来て、死ぬまでそこで働きました。 文字通り彼の死の数分前に、Vyacheslav Ivanovich は彼の従業員と The Tale of the Invisible City of Kitezh の制作の詳細について話し合いました。 卓越した巨匠は、芸術へのたゆまぬ奉仕のバトンを新世代のソビエト指揮者に伝えました。

彼はプラハのF.ラウブが指揮するオーケストラのソロヴァイオリニストとしてロシアに来て、1879年に音楽院を卒業しました。それ以来、ロシアの音楽分野での彼の仕事が始まりました。 彼のキャリアには目覚ましい浮き沈みはありませんでした。 頑固かつ粘り強く、彼は設定されたタスクを達成し、経験を積みました。 最初は、若いアーティストはキエフのプライベートオペラI. Yaのオーケストラでバイオリニストを務めていました。 セトフ、そしてボリショイ劇場。 80年代半ばから、彼の指揮活動は、ハリコフ、タガンログ、ヴィルナ、ミンスク、オデッサ、カザン、サラトフなどの地方都市で始まりました。 モスクワでは、スークはイタリアオペラ協会の公演を指揮し、サンクトペテルブルクではプライベートノヴァヤオペラを指揮しています。 当時、彼はしばしばかなり弱いオーケストラグループと協力しなければなりませんでしたが、ロシアと西ヨーロッパの音楽のクラシック作品を犠牲にしてレパートリーを大胆に更新し、あらゆる場所で重要な芸術的成果を達成しました。 その「地方の時代」でさえ、チャイコフスキーは、1888 年に彼について次のように書いているスークの芸術に精通していました。

最後に、1906 年、すでに経験によって賢くなっていた Suk は、ボリショイ劇場を率い、ここで舞台芸術の高みに到達しました。 彼は「アイーダ」から始め、その後、外国の最高の例（たとえば、ワーグナーのオペラ「カルメン」）に繰り返し目を向けました。 彼の通常のレパートリーは、約 XNUMX のオペラで構成されていました。 しかし、指揮者の無条件の同情は、ロシアのオペラ、そして何よりもチャイコフスキーとリムスキーコルサコフに与えられました。 彼の指揮の下、エウゲニ・オネーギン、スペードの女王、雪の乙女、サドコ、メイ・ナイト、キーテジの見えざる街の伝説、黄金の雄鶏、その他の偉大なロシアの作曲家の傑作がここで演奏されました。 それらの多くは、スークによってボリショイ劇場で最初に上演されました。

彼は彼の熱意で演奏チーム全体を感染させることができました. 彼は、著者の意図を正確に伝えることに主な仕事を見ました。 スークは、「指揮者は作曲家の慈悲深い解釈者でなければならず、作者自身よりも多くのことを知っていると思い込む悪意のある批評家でなければならない」と繰り返し強調しました。 そして、スクはたゆまぬ努力を重ね、すべてのフレーズを注意深く磨き、オーケストラ、合唱団、歌手から最大限の表現力を引き出しました。 「Vyacheslav Ivanovich」とハープ奏者 KA Erdeli は言います。 最初は、指揮者は些細なことに長い間こだわっているようです。 しかし、芸術全体が完成した形で提示されると、そのような作業方法の目的と結果の両方が明らかになります。 Vyacheslav Ivanovich Sukは陽気でフレンドリーな人で、若者の厳しい指導者でした. ボリショイ劇場では、類まれな熱意と音楽への愛の雰囲気が支配していました。」

大十月革命後、劇場で（ボリショイ劇場だけでなく、スタニスラフスキー歌劇場でも）活発な活動を続けながら、スークは定期的にコンサートの舞台に出演しました。 そしてここで指揮者のレパートリーは非常に広かった。 同時代の人々の全員一致の意見によると、彼のプログラムの真髄は常にチャイコフスキーの最後の 6 つの交響曲、とりわけ悲愴でした。 そして、1932 年 XNUMX 月 XNUMX 日の最後のコンサートで、彼は偉大なロシアの作曲家の交響曲第 XNUMX 番と第 XNUMX 番を演奏しました。 スークはロシアの音楽芸術に忠実に奉仕し、XNUMX月の勝利の後、彼は若い社会主義文化の熱心な建設者のXNUMX人になりました.

直訳: I.レメゾフ。 VI Suk. M.、1933。

L.グリゴリエフ、J.プラテック