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緯度トランスクリプト、点灯。 – 書き換え

独立した芸術的価値を持つ、音楽作品の編曲、加工。 トランスクリプションには XNUMX つのタイプがあります。別の楽器への作品の適応 (たとえば、ボーカル、バイオリン、オーケストラ作品のピアノ トランスクリプション、またはピアノ作品のボーカル、バイオリン、オーケストラ トランスクリプション)。 オリジナルで作品が意図されている楽器（声）を変更せずに、表現を変更すること（より便利またはより優れた技巧を目的として）。 言い換えは、誤って書き起こしのジャンルに起因する場合があります。

編曲の歴史は古く、16 世紀から 17 世紀にかけてさまざまな楽器のために歌や踊りを編曲したことにまでさかのぼります。 適切な転写の開発は 18 世紀に始まりました。 （JA Reinken、A. Vivaldi、G. Telemann、B. Marcello などの作品の、主にハープシコードのための編曲、JS Bach 所蔵）。 1階にあります。 19 世紀 ピアノの編曲は、サロン タイプの妙技によって際立って広く普及しました (F. Kalkbrenner、A. Hertz、Z. Thalberg、T. Döhler、S. Heller、AL Henzelt などによる編曲)。 多くの場合、それらは人気のあるオペラのメロディーの翻案でした。

ピアノの技術的および色彩的可能性を明らかにする際に際立った役割を果たしたのは、F. リストの多数のコンサート トランスクリプション (特に、F. シューベルトの歌曲、N. パガニーニのカプリース、WA モーツァルト、R. ワーグナーのオペラの断片) でした。 G.Verdi; 全部で約500の編曲) . このジャンルの多くの作品は、リストの後継者と信奉者によって作成されました – K. タウジグ (バッハのトッカータとフーガ d-moll、シューベルトの「軍事行進曲」D-dur)、HG フォン ビューロー、K. クリンドワース、K. サン-Saens、F. ブゾーニ、L. ゴドフスキーなど。

ブゾーニとゴドフスキーは、ポスト リスト時代のピアノ編曲の最高の巨匠です。 17人目はバッハ（トッカータ、コラール前奏曲など）、モーツァルトとリスト（スペイン狂詩曲、パガニーニの気まぐれの練習曲）の編曲で有名になり、18人目はXNUMX～XNUMX世紀のハープシコード作品の翻案で有名になった。 、ショパンの練習曲、シュトラウスのワルツ。

リスト (および彼の追随者) は、編曲というジャンルに対して、前任者とは根本的に異なるアプローチを示しました。 一方では、彼は 1 階のサロン ピアニストのマナーを破った。 19世紀は、作品の音楽とは何の関係もなく、演奏者の名人の美徳を示すことを目的とした空のパッセージで転写を埋めました。 一方で、彼はまた、新しい楽器によって提供される他の手段で転写するときに、芸術全体のいくつかの側面の避けられない損失を補うことが可能であり必要であると考えて、元のテキストの過度に文字通りの複製から離れました.

リスト、ブゾーニ、ゴドフスキーの編曲では、原則として、ピアニストの表現は音楽の精神と内容に従っています。 同時に、メロディーとハーモニー、リズムとフォーム、レジストレーションとボイスリードなどの詳細のさまざまな変更が、新しい楽器の詳細によって引き起こされるプレゼンテーションで許可されています（鮮やかなアイデアのこれは、同じパガニーニのカプリースの編曲（シューマンとリストによる E-dur No 9）の比較によって与えられます）。

ヴァイオリン編曲の優れたマスターはF.クライスラーでした（WAモーツァルト、シューベルト、シューマンなどによる作品の編曲）。

編曲のよりまれな形式は管弦楽です (たとえば、ムソルグスキー-ラヴェルの展覧会の絵)。

主にピアノによる編曲のジャンル (AL Gurilev、AI Dyubyuk、AS Dargomyzhsky、MA Balakirev、AG Rubinshtein、SV Rachmaninov) およびソビエト音楽 (AD Kamensky、II Mikhnovsky、SE Feinberg、DB Kabalevsky、GR Ginzburg、NE Perelman) 、TPニコラエバなど）。

転写の最良の例（シューベルト・リストの「森の王」、バッハ・ブゾーニの「シャコンヌ」など）は、永続的な芸術的価値を持っています。 しかし、さまざまな巨匠によって作成された低品位の転写が豊富にあるため、このジャンルの信用が損なわれ、多くのパフォーマーのレパートリーから姿を消しました。

参照： ピアノ編曲の学校、コンプ。 コーガンGM vol. 1-6、M.、1970-78; ブゾーニ F.、Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst、トリエスト、1907 年、ヴィースバーデン、1954 年

GMコーガン