ヴィクトリア デ ロサンゼルス |

ロサンゼルスの勝利

ヴィクトリア デ ロサンゼルスは、1 年 1923 月 XNUMX 日にバルセロナで非常に音楽的な家庭に生まれました。 幼い頃から、彼女は優れた音楽的能力を発見しました。 非常に良い声を持っていた母親の提案で、若いビクトリアはバルセロナ音楽院に入学し、そこで歌、ピアノ、ギターの演奏を学び始めました。 目撃者によると、学生コンサートでのロサンゼルスの最初の公演は、マスターの公演でした。

ヴィクトリア デ ロサンゼルスの大舞台でのデビューは、彼女が 23 歳のときに行われました。彼女はバルセロナのリセオ劇場で、モーツァルトのフィガロの結婚で伯爵夫人の役を歌いました。 これに続いて、ジュネーブで最も権威のあるボーカルコンペティション（ジュネーブコンペティション）で優勝しました。このコンペティションでは、審査員がカーテンの後ろに座って匿名でパフォーマーの話を聞きます。 この勝利の後、1947 年、ビクトリアは BBC ラジオ会社から、マヌエル デ ファリャのオペラ「人生は短い」の放送に参加するよう招待されました。 Saludの役割の素晴らしいパフォーマンスは、若い歌手に世界のすべての主要なステージへのパスを提供しました.

次の XNUMX 年間で、ロサンゼルスはさらに有名になります。 ヴィクトリアはグノーの『ファウスト』でグランド オペラとメトロポリタン オペラにデビューし、コヴェント ガーデンはプッチーニの『ラ ボエーム』で彼女を称賛し、目の肥えたスカラ座の聴衆はリヒャルト シュトラウスのオペラで彼女のアリアドネを熱狂的に迎えました。 ナクソスのアリアドネ。 しかし、ロサンゼルスが最も頻繁に演奏するメトロポリタン歌劇場の舞台は、歌手のベースプラットフォームになります。

最初の成功の直後、ヴィクトリアは EMI と長期の専属契約を結び、それが録音における彼女のさらなる幸せな運命を決定づけました。 合計で、歌手は EMI のために 21 のオペラと 25 以上の室内プログラムを録音しました。 ほとんどの録音は、声楽芸術のゴールデンファンドに含まれていました。

ロサンゼルスのパフォーマンス スタイルには、悲劇的な崩壊、記念碑的な壮大さ、恍惚とした官能性などはありません。 それにもかかわらず、多くの批評家や単なるオペラ愛好家は、この歌手を「世紀のソプラノ」の称号の最初の候補の XNUMX 人として語っています。 それがどのようなソプラノであったかを判断するのは困難です。 マノンのガヴォット (「マノン」) やサントゥッツァのロマンス (「国の名誉」)、ヴィオレッタのアリア (「椿姫」)、カルメンの占い (「カルメン」) など、さまざまな定義があるため、どの定義も正しいとは限りません。 」）、ミミの物語（「ラ・ボエーム」）とエリザベスからの挨拶（「タンホイザー」）、シューベルトとフォーレの歌、スカルラッティのカンツォーネ、グラナドスのゴエスクなど、歌手のレパートリーにありました。

ビクトリア朝の紛争の概念そのものが異質でした。 通常の生活の中で、歌手も深刻な状況を避けようとしたことは注目に値し、それらが発生したとき、彼女は逃げることを好みました。 そのため、ビーチャムとの意見の相違により、嵐のような対決の代わりに、彼女はカルメンのレコーディングセッションの最中に参加して去り、その結果、レコーディングはわずかXNUMX年後に完了しました。 おそらくこれらの理由から、ロサンゼルスのオペラのキャリアは、最近まで止まらなかった彼女のコンサート活動よりもはるかに短かった. 歌手のオペラにおける比較的後期の作品の中で、ヴィヴァルディの激怒ローランド (EMI ではなくエラトで行われた数少ないロサンゼルス録音の XNUMX つ、クラウディオ・シモーネ指揮) とディドのアンジェリカの完全に一致し、等しく美しく歌われた部分に注意する必要があります。パーセルのディドとアエネアスで（指揮台にジョン・バルビローリがいる）。

75 年 1998 月にヴィクトリア デ ロサンゼルスの 1999 周年を記念してコンサートに参加した人々の中には、ボーカリストは XNUMX 人もいませんでした。 彼女自身は病気のため、自分のお祝いに出席できませんでした。 同じ理由で、XNUMX 年の秋にロサンゼルスがサンクトペテルブルクを訪れ、そこで彼女はエレナ オブラスツォワ国際声楽コンクールの審査員になる予定でした。

さまざまな年の歌手へのインタビューからのいくつかの引用：

「かつてマリア・カラスの友人と話をしたことがありますが、マリアがMETに現れたとき、彼女の最初の質問は「ビクトリアが本当に好きなものを教えてください」だったと言っていました。 誰も彼女に答えることができませんでした。 そんな評判がありました。 あなたのよそよそしさ、距離のせいで、わかりますか？ 私は姿を消しました。 劇場の外で私に何が起こっているのか、誰も知りませんでした。

私はレストランやナイトクラブに行ったことがありません。 私は家で一人で仕事をしていました。 彼らはステージで私を見ただけでした。 私が何かについてどのように感じているか、私の信念が何であるかを誰も知ることができませんでした.

本当にひどかったです。 私はXNUMXつの完全に別々の生活を送っていました。 ヴィクトリア・デ・ロサンゼルス - オペラスター、著名人、彼らが私を呼んだ「METの健康な女の子」 - そしてヴィクトリア・マルギナ、目立たない女性で、他のみんなと同じように仕事を積んでいます。 今では例外的なものになっているようです。 もし私が再びそのような状況にあったら、私はまったく違う行動をするでしょう。」

「私はいつも自分のやりたいように歌ってきました。 批評家のすべての話とすべての主張にもかかわらず、誰も私に何をすべきかを教えてくれませんでした. ステージで自分の将来の役割を見たことがなく、戦後すぐにスペインに演奏する主要な歌手はほとんどいなかった. そのため、どのパターンでも自分の解釈をモデル化できませんでした。 また、指揮者や演出家の助けを借りずに、自分でこの役に取り組む機会があったことも幸運でした。 若すぎて未熟な頃は、ぼろ人形のように自分を支配する人に個性がぶち壊されてしまうと思います。 彼らは、あなたが何らかの役割を担って、自分自身ではなく、自分自身をより認識できるようになることを望んでいます。」

「私にとって、コンサートを行うことは、パーティーに行くことと非常に似ています。 そこに着くと、その夜の雰囲気がどのようなものかすぐにわかります。 あなたは歩き、人々とコミュニケーションを取り、しばらくすると、今晩から何が必要かをようやく理解します。 コンサートも同じです。 歌い始めると、最初の反応が聞こえ、ホールに集まっている人のうち誰があなたの友達なのかすぐにわかります。 彼らとの密接な連絡を確立する必要があります。 たとえば、1980年にウィグモア・ホールで演奏していたとき、体調が悪くて公演をキャンセルするところだったので、とても緊張していました。 しかし、私はステージに上がり、緊張を克服するために聴衆の方を向いた。 誰もがすぐにリラックスしました。 ですから、良いコンサートは、良いパーティーのように、素晴らしい人々と出会い、彼らの会社でリラックスした後、一緒に過ごした素晴らしい時間を思い出に残す機会です。」

この出版物は、イリヤ・クハレンコの記事を使用しました