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ギリシャ語 synkope から – 切り捨て

拍子が強いビートから弱いビートに重点を移す。 典型的なケースは、弱い時間から強い時間または比較的強い時間へのサウンドの延長です。

アルス・ノバ時代に導入された「C」という用語は、文法から借用されたもので、単語内の強調されていない音節または母音が失われることを意味します。 音楽では、ストレスのない瞬間の喪失とアクセントの時期尚早な開始だけでなく、ストレスの変化も意味します. S. は、「期待する」ことも「遅らせる」こともできます (参照: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91) が、この区別を完全に確実に行うことはできません。

厳密なスタイルのポリフォニーでは、通常遅延によって形成される S. は、本質的に遅延されます。

不協和音が自由に使用される後のポリフォニーでは、リーグの不協和音に関連する準備は、先行する C の特徴を帯びます。 ケースでは、シフトの方向を確立することはできません。たとえば、メトリック間のストレスです。 D-dur（K.-V. 1）のモーツァルトの交響曲の第504部のアレグロの冒頭のように、動きの連続性を生み出します。 メイン S. のサインは、リズミカルな作成クロック メーターによって規定された規範的なものからの実際のアクセントの偏差です。 両方の強調が一致した瞬間に解決される「不協和音」：

L.ベートーベン。 交響曲第4番、第1楽章。

解決を必要とするリズミカルな不協和音には、いわゆるものがあります。 ヘミオラ。

通常の強調からの逸脱は、17 世紀の理論家を生み出しました。 S. (シンコパティオ) を音楽のレトリックに帰する。 数字、すなわち通常の表現様式からの逸脱（古代のレトリックで定義された数字として）。

同じ理由で、S の概念は後にすべてのタイプの非メトリックに拡張されました。 アクセント、税込。 弱い拍を強調した後に、音の延長ではなく、強い拍を一時停止する場合 (

）、および以前の強いビートよりも長い音符の長さがある場合、メトリックが弱いビートの一時的なアクセント（ロンバードリズムを参照）。

最後のタイプには、多くの民俗リズムが含まれています。 それらはアンティークに似ています。 イアンビックまたはミッドセンチュリー。 第 2 のモードでは、クロック リズムの条件でのトーライは S. として認識されますが、その性質上、初期のリズムに属します。 デュレーションがアクセントの手段ではなく、アクセントの分布がメジャーによって規制されていないシステム (Meter を参照)。

したがって、これらの場合、実数と計量の間に S の特徴である競合はありません。 アクセント。 場合によっては、メーターとアクセントの競合がメトリックをアクティブにします。 サポート (サウンドに実装されていない場合でも)、ext の作成。 ジャーク、正確なテンポを強調するもの、その他では、メトリックを覆い隠します。 一種のテンポ ルバート (「テンポを盗む」) をサポートし、作成します。

第 1 種の S. は、特にクラシックにおいて、速いペースの特徴です。 音楽（「リズミカルなエネルギー」が支配する場所）、およびダンス用。 そして20世紀のジャズ音楽。 ここでは予備的なタイプの S. が優勢です (たとえば、ソナタ op. 31 No 1、G-dur のピアノフォルテの冒頭、ベートーベンのレオノーラ No. 3 序曲のコーダ、R. シューマンの多くの作品の S.)。

めったに、拍子とテンポの活性化は遅延 S によって達成されます (たとえば、ベートーベンのコリオラ​​ン序曲、PI チャイコフスキーのロミオとジュリエット序曲の主要部分)。 ロマンチックな音楽では、反対の「ルバト」の性質を持つ S. に出会うことがよくあります。 リトミック。 この場合、不協和音が解決されずに残ることがあります (たとえば、ピアノのためのリストの作品「Bénédiction de Dieu dans la solitude」の最後)。

P.リーフ。 ピアノのための小品「Benediction de Dieu dans la solitude」。

プロダクション ロマンティクスでは、遅延 C が広く使用されています。 典型的なテクニックは、ミューズの装飾における中断と同様に、メロディーの遅延です。 バロック様式 (演奏) であり、17 ～ 18 世紀に理解されていたように、書き出されたルバートを表します。

F.ショパン。 ピアノのためのファンタジーf-moll.

ロマン主義者の間で、特にANスクリャービンの間でS.を予期して、リズミカルを研ぎ澄ます。 不協和音は計量を強調しません。 脈動。

P.ショパン。 ピアノのためのノクターンc-moll.

参照： Braudo IA、アーティキュレーション、L.、1965; Mazel LA、Zukkerman VA、音楽作品の分析。 音楽の要素と小さなフォームの分析方法、M.、1967、p。 191-220。

MGハーラップ