ロンド |
イタル。 rondo、フランス語の rondeau、rond – 円から
歴史的発展の長い道のりを経てきた、最も広く普及している音楽形式の XNUMX つです。 それは、メインの不変のテーマ、つまりリフレインと常に更新されるエピソードを交互に繰り返すという原則に基づいています。 「リフレイン」という用語は、コーラスという用語に相当します。 常に更新されるコーラスと安定したコーラスを比較するコーラス-コーラス タイプの曲は、R 形式のソースの XNUMX つです。 この一般的なスキームは、時代ごとに異なる方法で実装されています。
古いものでは、プレクラシックに属します。 R.サンプルの時代には、エピソードは原則として新しいトピックを表していませんでしたが、音楽に基づいていました。 材料を控えます。 したがって、R. はワンダークでした。 分解中。 スタイルと国の文化には、独自の比較と相互接続の規範がありました。 パーツR。
フランツ。 ハープシコード奏者 (F. Couperin、J.-F. Rameau など) は、プログラム タイトル (Daquin の Cuckoo、Couperin の The Reapers) を付けて R. の形で小曲を書きました。 冒頭で述べたリフレインのテーマは、同じキーで変更なしでさらに再現されました。 その演奏の合間に響くエピソードを「ヴァース」と呼んだ。 その数は大きく異なり、クープランの「ぶどう狩り」の XNUMX 人から、同じ作者の「パッサカリア」の XNUMX 人までさまざまでした。 形式的には、リフレインは繰り返される構造の正方形の周期でした (最初の演奏の後に全体が繰り返されることもありました)。 カプレットは、親族関係の第 XNUMX 度の調で述べられ (後者は主調である場合もあります)、中程度の発達上の特徴を持っていました。 時々、主要でないキーでリフレインのテーマを取り上げることもありました (Daken の「The Cuckoo」)。 場合によっては、カプレットに新しいモチーフが生じましたが、それは独立したものを形成しませんでした。 それら（「最愛の」クープラン）。 対句のサイズが不安定になる可能性があります。 多くの場合、それは徐々に増加し、それは表現のXNUMXつの開発と組み合わされました. ほとんどの場合、リズムを意味します。 したがって、リフレインで提示される音楽の不可侵性、安定性、安定性は、カプレットの可動性、不安定性によって相殺されました。
この形式の解釈に近いものはいくつかあります。 ロンド JS バッハ (たとえば、オーケストラのための第 2 組曲)。
いくつかのサンプルでは、R. ital. たとえば作曲家。 G. Sammartini、リフレインは異なるキーで実行されました。 FEバッハのロンドは同じタイプに隣接していました。 メインの開発中であっても、遠い調性の出現、時には新しいテーマでさえ、比喩的なコントラストの出現と組み合わされることがありました。 トピック; このおかげで、R. はこの形式の古代の標準的な基準を超えました。
ウィーンの古典（J.ハイドン、WAモーツァルト、L.ベートーベン）の作品では、R.はホモフォニックハーモニーに基づく他の形式と同様です。 音楽的思考は、最も明確で厳密に秩序立った性格を獲得します。 R. ソナタ交響曲のフィナーレの典型的な形式を持っています。 独立したサイクルとその外側。 作品ははるかにまれです（WAモーツァルト、ピアノのためのロンドa-moll、K.-V. 511）。 R. の音楽の一般的な特徴はサイクルの法則によって決定され、そのフィナーレはその時代に活発なペースで書かれ、ナルの音楽に関連付けられていました。 歌と踊りのキャラクター。 これは、主題の R. ウィーンの古典に同時に影響を与えます。 重要な構成上の革新を定義します – テーマ。 リフレインとエピソードの対比。その数は最小限になります (2 つ、まれに 3 つ)。 川の部分の数の減少は、それらの長さの増加と内部空間の拡大によって補われます。 発達。 リフレインの場合は、単純な XNUMX 部または XNUMX 部の形式が一般的になります。 繰り返される場合、リフレインは同じキーで実行されますが、多くの場合、バリエーションがあります。 同時に、その形をピリオドに縮小することもできます。
エピソードの構成と配置にも新しいパターンが確立されています。 リフレインに対する対照的なエピソードの度合いが増します。 主要な調性に引き寄せられる最初のエピソードは、コントラストの程度の点で単純な形式の中間に近いですが、多くの場合、ピリオド、単純な2部または3部の明確な形式で書かれています. 3番目のエピソードは、同名またはサブドミナント調に引き寄せられ、明確な構成構造を持つ複雑なXNUMX部構成のトリオとは対照的です。 リフレインとエピソードの間には、原則として接続構造があり、その目的はミューズの連続性を確保することです。 発達。 ほとんどの場合、XNUMX番目のエピソードの前に、束の過渡的な瞬間が欠けている可能性があります。 これは、結果として得られるコントラストの強さを強調し、新しいコントラスト材料が直接導入される組成の傾向に対応します。 比較、および最初の資料への復帰は、スムーズな移行の過程で実行されます。 したがって、エピソードとリフレインの間のリンクはほぼ必須です。
構造を接続する際には、原則としてテーマが使用されます。 素材を控える、またはエピソード化する。 多くの場合、特にリフレインが戻る前に、リンクは支配的な述語で終わり、強い期待感を生み出します。 このため、リフレインの出現は必然性として認識され、フォーム全体の可塑性と有機性、つまりその円形の動きに貢献します。 r. 通常、拡張されたコーダで戴冠されます。 その重要性には XNUMX つの理由があります。 XNUMX つ目は、内部 R 自身の開発に関連しています。XNUMX つの対照的な比較には、一般化が必要です。 したがって、最終セクションでは、いわば惰性で移動することが可能であり、コードリフレインとコードエピソードの交互に要約されます。 コードの記号の XNUMX つは R にあります。 「別れの点呼」 – XNUMX つの極端な音域のイントネーション ダイアログ。 XNUMX 番目の理由は、R. がサイクルの終わりであり、R. のコーダがサイクル全体の展開を完了することです。
ポストベートーベン時代のR. は、新しい機能が特徴です。 ソナタ サイクルのフィナーレの形式として今でも使用されている R. は、独立した形式としてより頻繁に使用されます。 再生します。 R. シューマンの作品では、マルチダーク R. の特別な変種 (「カレイドスコピック R.」 – GL Catuar による) が登場し、そこでは靭帯の役割が大幅に減少しています。 この場合（たとえば、ウィーンのカーニバルの第1部）、劇の形式は、シューマンが愛した一連のミニチュアに近づき、最初のパフォーマンスによってまとめられます。 シューマンと19世紀の他の巨匠。 R. の構成と音色の計画はより自由になります。 リフレインは、メイン キー以外で実行することもできます。 彼のパフォーマンスのXNUMXつがたまたまリリースされた場合、XNUMXつのエピソードがすぐに続きます。 エピソード数に制限はありません。 それらがたくさんある可能性があります。
R.のフォルムも中華鍋を貫く。 ジャンル – オペラ アリア (オペラ「ルスランとリュドミラ」からのファルラフのロンド)、ロマンス (ボロディンの「眠れる王女」)。 多くの場合、オペラのシーン全体がロンド形式の構成を表しています (リムスキー=コルサコフのオペラ「サトコ」の第 4 シーンの冒頭)。 20 世紀には、ロンド型の構造が otd にも見られます。 バレエ音楽のエピソード (たとえば、ストラヴィンスキーのペトルーシュカの第 4 シーン)。
R. の根底にある原則は、さまざまな方法でより自由で柔軟な屈折を受け取ることができます。 ロンド状。 その中にはダブル3部構成。 それは、展開中またはテーマ的に対照的な中間部を備えた単純な 3 部構成の幅広さの展開です。 その本質は、リプリーズが完了した後、別の - 27 番目 - 中間、そして 2 番目のリプリーズがあるという事実にあります。 3番目の中間の素材は、最初の3つまたは別の変形であり、別のキーで演奏されるか、他の生き物と一緒に演奏されます。 変化する。 開発中の123回目の実装では、新しい動機テーマアプローチも発生する可能性があります。 教育。 対照的なもので、存在は可能です。 主題の変換 (F. ショパン、ノクターン デスデュア、op. 3 No 3)。 全体としてのフォームは、単一のエンドツーエンドの変分ダイナマイジングの開発原則に従うことができます。 テーマも大幅に変更されます。 331番目のミドルとXNUMX番目のリプリーズの同様の導入により、トリプルXNUMXパート形式が作成されます。 これらのロンド型のフォームは、F. リストによって彼の fi で広く使用されていました。 (ダブル XNUMX パートの例はペトラークのソネット第 XNUMX 番、トリプルはカンパネラ)。 リフレインのある形もロンド形に属します。 規範的な r. とは対照的に、リフレインとその繰り返しは偶数セクションを構成し、これに関連して「偶数ロンド」と呼ばれます。 彼らのスキームは、b と b を組み合わせた ab であり、b はリフレインです。 これは、合唱のある単純な XNUMX 部形式 (F. ショパン、第 XNUMX のワルツ)、合唱のある複雑な XNUMX 部形式 (WA モーツァルト、ピアノのためのソナタからのロンド アッラ トゥルカ、K .-V. XNUMX) . この種のコーラスは、他のどのような形でも発生する可能性があります。
参照： Catuar G.、音楽形式、パート 2、M.、1936 年、p. 49; スポソビン I.、音楽形式、M.-L.、1947 年、1972 年、p. 178-88; Skrebkov S.、音楽作品の分析、M.、1958、p。 124-40; マゼル L.、音楽作品の構造、M.、1960 年、p. 229; ゴロビンスキー G.、ロンド、M.、1961 年、1963 年。 ミュージカルフォーム、エド。 ゆう。 チュリナ、M.、1965、p。 212-22; ボブロフスキー V.、音楽形式の機能の可変性について、M.、1970 年、p. 90-93。 も参照してください。 アートで。 音楽形式。
VP ボブロフスキー
