フレーズ |

ギリシャ語の prasis から - 表現、表現方法

1) 小規模で比較的完全な音楽のターンオーバー。

2) 音楽形式の研究において、動機と文の中間の位置を占める構造。

音楽の別の単位を表します。 音声、F. は、メロディー、ハーモニー、メトロリズム、テクスチャーによって表現される caesura によって隣接する構造から分離されますが、文が明確に発音されたハーモニクスで終わる場合、完全性が比較的低いという点で文やピリオドとは異なります。 カデンツァ、次に F.「任意のベースで任意のコードで終了できます」(IV スポソビン)。 2つ以上の動機が含まれますが、連続した構成であり、分割されていないか、条件付きで分割されているだけの場合もあります。 次に、文はXNUMXつのFだけでなく、多かれ少なかれそれらで構成されているか、Fに分割されていない可能性があります.

L.ベートーベン。 ピアノのためのソナタ op. 7、パートII。

フレーズの動機構造。

G. ロッシーニ「セビリアの理髪師」、第 XNUMX 幕、五重奏曲。

フレーズの動機構造。

L.ベートーベン。 ピアノのためのソナタ op. 10、No 1、パート III。

知覚の心理学の観点から、F. は、スケールと文脈に応じて、知覚の第 1972 (音声) および第 XNUMX (構文) スケール レベルの両方に起因する可能性があります (E. Nazaikinsky、XNUMX)。

「F」という用語。 ミューズの切断の問題があった18世紀の口頭でのスピーチの教義から借用されました。 フォームは幅広い理論を受けました。 新しい同音高調波の開発に関連して正当化。 スタイル、および練習を実行するタスクを伴う – 意味のある正しい言い回しの要件。 この問題は、バロック時代に特に緊急を要しました。 17世紀まで支配的でした。 中華なべ。 caesuraの音楽の意味. 測定値は、テキストの構造、口頭のフレーズ（行）の終わりによって決定され、それは聖歌の長さに関連付けられていました。 呼吸。 インストで。 17〜18世紀に急速に発展した音楽では、演奏者はフレージングの問題で自分自身にしか頼ることができませんでした. 芸術。 才能。

L.ベートーベン。 ピアノのためのソナタ op. 31. いいえ 2、パート III。

フレーズの動機構造。

MIグリンカ。 ヴァーニャの歌「イワン・スーサーニン」。

この事実は、F によって指摘された。 クープランは、3 番目のノートブック「Pièces de Clavecin」(1722 年) の序文で、「F」という用語を初めて使用しました。 音楽の小さな構造単位を指定します。 句を区切るために特殊文字 (') を導入することで、音声を一時停止以上で区切ることができることを強調します。 ミューズの切断の問題のより広範な理論的展開。 Iの作品で受けたスピーチ。 マテゾーナ。 「音楽辞典」Ж. G. Rousseau (R., 1768) は F. 「多かれ少なかれ完全な意味を持ち、多かれ少なかれ完璧なカデンツァで停止する中断のないハーモニーまたはメロディーの進行」として。 そして。 マテソン、I. A. AP シュルツと J. キルンベルガーは、小さなものから大きなものへの構造の統合のいくつかの段階のアイデアを表明しました. G. に。 コッホは、古典となったミューズの構造について多くの立場を提唱しました。 スピーチ。 彼の作品では、ミューズのスケール単位のより正確な境界が表示されます。 彼が「unvollkommenen Einschnitten」と呼ぶ最小の 4 小節構成と、「 Vollkommenen Einschnitten」。 19インチで。 Fを理解する。 4 小節のモチーフと XNUMX 小節の文章の中間にある XNUMX 小節構造として、伝統の特徴となります。 音楽理論（L. バスラー、E. プラウト、A. C. アレンスキー）。 音楽の構造の研究における新しい段階。 speech は X という名前に関連付けられています。 リーマンは、その解体の問題をミューズのシステムと密接に結びつけました。 リズムとメトリクス。 彼の作品では、F. 初めてメトリックとして扱われます。 団結 (XNUMX つの重いビートを持つ XNUMX つの XNUMX 小節のモチーフのグループ)。 歴史的な進歩にもかかわらず、切断の教義はリーマンのいくつかの作品で獲得されました。 一方的で教条主義から解放されていない学問的性格。 ルーシ出身。 音楽の構造に関する科学者。 Sさんの発言に注目。 そして。 タネエフ、G. L. カタール、I. で。 ソポイン、L. A. マゼル、ユウ。 N. チューリン、W. A. ザッカーマン。 彼らの作品では、現代の裾のように。 音楽学では、F. そして、現実の切断に基づいた、この概念のより広い視野。 Taneev と Katuar でさえ、F. は、内部的に分割できない構造を表し、非正方形の構造 (たとえば、XNUMX サイクル) を持つ場合があります。 Tyulinの作品に示されているように、F. 中華鍋の特徴である高次隊列で合体することなく、次々と追随できる。 音楽、および楽器の開発セクション。 音楽。 T. o.、博覧会に特徴的なピリオドと文とは対照的に、F. すべてのミューズに浸透し、より「ユビキタス」であることが判明しました。 製品。 Mazel と Zuckerman は、F. テーマ構文として。 団結; Tyulinのように、彼らは、指定されたミューズの指定の長さが場合の必然性を強調しました。 セグメントでは、「動機」という用語と「F.」という用語の両方を使用できます。 このようなケースは、長さが XNUMX 小節を超える連続した構造が、文内の調音の最初の段階である場合に発生します。 違いは、この現象を考察する観点にあります。「動機」という用語は、むしろ音楽について語っています。

L.ベートーベン。 ピアノのためのソナタ op. 106、パートI。

参照： Arensky A.、器楽と声楽の形式の研究へのガイド、M.、1893、1921; Catuar G.、音楽形式、パート 1、M.、1934 年。 スポソビン I.、音楽形式、M. – L.、1947 年、M.、1972 年; Mazel L.、音楽作品の構造、M.、1960、1979; Tyulin Yu.、音楽スピーチの構造、L.、1962; Mazel L.、Zukkerman V.、音楽作品の分析、M.、1967; ナザイキンスキー K.、音楽知覚の心理学について、M.、1972 年。

IV ラヴレンティエワ