ポール・バドゥラ＝シュコダ |

パウルバドゥラスコダ

ソリスト、アンサンブル奏者、指揮者、教師、研究者、作家など多才なミュージシャンである彼は、オーストリアのピアニスト学校の戦後世代を代表する代表者の XNUMX 人です。 実際、彼をオーストリアの学校として無条件に分類するのは完全に正確ではありません.結局のところ、ウィーン音楽院をヴィオラ・テルン教授のピアノのクラスで（指揮のクラスで）卒業した後、バドゥーラ・シュコダは彼が彼の主な先生と見なしているエドウィン・フィッシャーの指導。 それでも、フィッシャーのロマンティックな精神性は、バドゥール シュコダの演技にそれほど強い影響を与えませんでした。 さらに、彼は彼が住んで働いているウィーンと密接に関係しており、ウィーンは彼にピアニストのレパートリーと一般に聴覚経験と呼ばれるものを与えました。

ピアニストのコンサート活動は50年代に始まりました。 すぐに、彼はウィーンの古典の優れた愛好家および微妙な解釈者としての地位を確立しました。 いくつかの国際大会での成功したパフォーマンスは彼の評判を高め、多くのフェスティバルの舞台であるコンサートホールの扉を開きました。 評論家はすぐに彼を優れたスタイリスト、真剣な芸術的意図、非の打ちどころのない趣味、著者のテキストの文字と精神への忠実さとして認識し、最終的に彼のゲームの容易さと自由に敬意を表した. しかし同時に、若いアーティストの弱点は見過ごされませんでした - フレーズの広い呼吸の欠如、いくつかの「学習」、過度の滑らかさ、衒学。 「彼は今でも音ではなく鍵盤で演奏しています」と I. カイザーは 1965 年に述べています。

アーティストのさらなる創造的成長の証人は、ソビエトのリスナーでした。 1968/69 シーズンから、バドゥラ シュコダは定期的にソ連をツアーしました。 彼は微妙なニュアンス、文体の才能、強い妙技ですぐに注目を集めました。 同時に、彼のショパンの解釈は自由すぎるように思われ、時には音楽自体によって正当化されませんでした。 その後、1973 年に、ピアニスト A. イオヘレスは、バドゥラ スコダが「顕著な個性を備えた成熟したアーティストに成長し、まず第一に、彼の生来のウィーンの古典に焦点を当てている」と評論で述べています。 確かに、最初の XNUMX 回の訪問の間でさえ、バドゥル スコダの広範なレパートリーから、ハイドン (ハ長調) とモーツァルト (ヘ長調) のソナタが最も記憶に残り、今ではハ短調のシューベルト ソナタが最大の成功として認められました。 、ピアニストが「意志の強いベートーベンのスタート」を陰にすることができた場所。

ピアニストは、モスクワ音楽院の大ホールで共演したダヴィッド・オイストラフとのアンサンブルにも好印象を残した。 しかしもちろん、ピアニストは普通の伴奏者のレベルを超えて、モーツァルトのソナタの解釈の深さ、芸術的意義、規模において偉大なバイオリニストより劣っていました。

今日、Badur-Skodaに直面して、能力は限られていますが、かなり広い範囲のアーティストが紹介されています。 最も豊かな経験と百科事典的な知識、そして最後に文体的な才能が、彼が音楽の最も多様なレイヤーを習得するのに役立ちます。 彼は言い​​ます。 「私は俳優のようにレパートリーにアプローチします。優れた通訳者は私の役割にアプローチします。 彼は自分自身ではなくヒーローを演じなければならず、同じ信憑性を持つさまざまなキャラクターを提示しなければなりません. そして、ほとんどの場合、芸術家は、一見遠く離れた球体に目を向けるときでさえ、成功を収めると言わざるを得ません。 彼のキャリアの黎明期である 1951 年でさえ、バドゥーラ＝スコダはリムスキー＝コルサコフとスクリャービンの協奏曲をレコードに録音し、今ではショパン、ドビュッシー、ラヴェル、ヒンデミット、バルトーク、フランク マルティン (後者は後者) の音楽を喜んで演奏していたことを思い出してください。ピアノとオーケストラのための協奏曲第1970番を彼に捧げた）。 ハイドンやモーツァルトから、ベートーベンやシューベルト、シューマンやブラームスに至るまで、ウィーンの古典とロマンスは今でも彼の創作上の関心の中心にあります。 オーストリアと海外では、彼が作ったベートーベンのソナタの録音は大成功を収め、アメリカでは、RCA社の注文で録音されたバドゥール・シュコダによるシューベルトのソナタ全集が高く評価されました。 モーツァルトに関して言えば、彼の解釈は依然として線の明瞭さ、テクスチャーの透明性、エンボスされた声のリードへの欲求によって特徴付けられています。 Badura-Skoda は、モーツァルトのほとんどのソロ作品だけでなく、多くのアンサンブルも演奏しています。 Jörg Demus は長年彼のパートナーであり、モーツァルトの全曲を 200 台のピアノと 1971 つの手でレコードに録音してきました。 ただし、彼らのコラボレーションはモーツァルトに限定されません。 XNUMX 年、ベートーベン生誕 XNUMX 周年が祝われたとき、友人たちはオーストリアのテレビでベートーベンの一連のソナタを非常に興味深い解説とともに放送しました。 Badura-Skoda は、モーツァルトとベートーベンの音楽の解釈の問題に XNUMX 冊の本を捧げました。XNUMX 冊は彼の妻と共同で、もう XNUMX 冊は Jörg Demus と共同で書かれました。 さらに、彼はウィーンの古典と古楽、モーツァルトの協奏曲の版、シューベルトの多くの作品（ファンタジー「放浪者」を含む）、シューマンの「青春のためのアルバム」に関する数多くの記事と研究を書きました。 XNUMX年、モスクワにいる間、彼は音楽院で古楽の解釈の問題について有意義な講義を行いました. ウィーンの古典の愛好家およびパフォーマーとしてのバドゥル シュコダの評判は現在非常に高く、オーストリアの高等教育機関だけでなく、アメリカ、フランス、イタリア、チェコスロバキア、その他の国。

Grigoriev L.、Platek Ya.、1990