エクトル・ベルリオーズ |
ベルリオーズ
ルールの連鎖にファンタジーの銀の糸を巻きつけよう。 R.シューマン
G. ベルリオーズは、1830 世紀の最も偉大な作曲家であり、最も偉大な革新者の XNUMX 人です。 彼はプログラムによる交響曲の創作者として歴史に名を残し、その後のロマン派芸術の発展全体に深遠で実りある影響を与えました。 フランスにとって、国の交響曲文化の誕生は、ベルリオーズの名前に関連付けられています。 ベルリオーズは、作曲家、指揮者、音楽評論家など、幅広い分野のミュージシャンであり、XNUMX年のXNUMX月革命の精神的な雰囲気によって生み出された、芸術における高度で民主的な理想を擁護しました。 将来の作曲家の子供時代は、好ましい雰囲気の中で進みました。 医者である彼の父は、息子に文学、芸術、哲学の趣味を植え付けました。 父親の無神論的信念、進歩的で民主的な見解の影響を受けて、ベルリオーズの世界観が形成されました。 しかし、少年の音楽的発達にとって、地方の町の条件は非常に控えめでした。 彼はフルートとギターを弾くことを学び、唯一の音楽的印象は教会の歌、つまり彼がとても愛した日曜日の厳粛なミサでした。 ベルリオーズの音楽への情熱は、作曲への試みに現れました。 これらは小さな遊びとロマンスでした。 ロマンスのXNUMXつのメロディーは、その後、ファンタスティックシンフォニーのライトメとして含まれました。
1821年、ベルリオーズは父親の勧めでパリに行き、医学部に入学しました。 しかし、薬は若者を引き付けません。 音楽に魅了され、プロの音楽教育を受けることを夢見ている。 結局、ベルリオーズは芸術のために科学を辞めるという独立した決定を下し、これは音楽を価値のある職業とは考えていなかった両親の怒りを招きます。 彼らは息子から物質的なサポートを奪い、これからは将来の作曲家は自分だけに頼ることができます。 しかし、彼は自分の運命を信じて、すべての力、エネルギー、熱意を自分で職業を習得することに向けています。 彼は屋根裏部屋でバルザックのヒーローのようにその日暮らしをしていますが、オペラでの公演をXNUMX回も見逃さず、自由な時間をすべて図書館で過ごし、スコアを勉強しています。
1823 年から、ベルリオーズは、フランス大革命時代の最も著名な作曲家である J. Lesueur から個人レッスンを受け始めました。 大衆向けに設計された記念碑的な芸術形式の好みを生徒に植え付けたのは彼でした。 1825年、優れた組織的才能を示したベルリオーズは、彼の最初の主要作品である大ミサの公演を手配しました。翌年、彼は英雄的なシーン「ギリシャ革命」を構成し、この作品は彼の作品に全方向を切り開きました。 、革命的なテーマに関連付けられています。 より深い専門的知識を習得する必要性を感じたベルリオーズは、1826 年にパリ音楽院に入学し、レスウールの作曲クラスと A. レイシャの対位法のクラスに参加しました。 若いアーティストの美学の形成にとって非常に重要なのは、O. バルザック、V. ヒューゴ、G. ハイネ、T. ゴーティエ、A. デュマ、ジョルジュ サンド、F. ショパンなど、文学と芸術の傑出した代表者とのコミュニケーションです。 、F.リスト、N.パガニーニ。 リストと彼は個人的な友情、創造的な探求と興味の共通性によって結ばれています。 その後、リストはベルリオーズの音楽の熱烈なプロモーターとなる。
1830年、ベルリオーズは「芸術家の生涯からのエピソード」というサブタイトルで「幻想的な交響曲」を作成しました。 それは、世界の音楽文化の傑作となり、プログラムによるロマンチックな交響曲の新しい時代を開きます。 プログラムはベルリオーズによって書かれ、作曲家自身の伝記の事実に基づいています。これは、英国の劇的な女優ヘンリエッタ・スミソンに対する彼の愛のロマンチックな物語です。 しかし、音楽の一般化における自伝的なモチーフは、現代世界におけるアーティストの孤独という一般的なロマンチックなテーマの重要性を獲得し、より広くは「失われた幻想」のテーマを獲得します。
1830 年はベルリオーズにとって激動の年でした。 ローマ賞のコンペティションにXNUMX度目の参加をした彼は、カンタータ「サルダナパルスの最後の夜」を審査員に提出し、最終的に優勝しました。 作曲家は、パリで始まった暴動の音に合わせて作品を仕上げ、コンクールから直ぐにバリケードに行って反乱軍に加わります。 翌日、二重合唱団のためにマルセイエーズをオーケストレーションし、編曲した後、彼はパリの広場や通りで人々と一緒にリハーサルを行いました。
ベルリオーズはローマの奨学生としてヴィラ メディチで 2 年間過ごします。 イタリアから帰国した彼は、指揮者、作曲家、音楽評論家として活発な作品を展開していますが、フランスの公式サークルからの彼の革新的な作品の完全な拒絶に直面しています。 そして、これは、困難と物質的な困難に満ちた彼の将来の人生全体を決定しました。 ベルリオーズの主な収入源は音楽の重要な仕事です。 記事、レビュー、ミュージカル短編小説、フィーユトンは、その後、「音楽とミュージシャン」、「ミュージカルグロテスク」、「オーケストラの夕べ」など、いくつかのコレクションに掲載されました。 ベルリオーズの文学的遺産の中心的な場所は回顧録で占められていました。これは作曲家の自伝であり、華麗な文体で書かれ、当時のパリの芸術的および音楽的生活の広いパノラマを提供しています。 音楽学への多大な貢献は、ベルリオーズの「器楽論」（付録「オーケストラの指揮者」を含む）の理論的著作でした。
1834年、プログラム交響曲第1837番「イタリアのハロルド」が登場（J.バイロンの詩に基づく）。 独奏ヴィオラの展開部分は、この交響曲に協奏曲の特徴を与えています。 200 年には、1839 月革命の犠牲者を追悼するベルリオーズの最も偉大な作品の XNUMX つであるレクイエムが誕生しました。 このジャンルの歴史の中で、ベルリオーズのレクイエムは、記念碑的なフレスコ画と洗練された心理的なスタイルを組み合わせたユニークな作品です。 行進、フランス革命の音楽の精神に沿った歌が、今では心のこもったロマンチックな歌詞と並んでおり、中世のグレゴリオ聖歌の厳格で禁欲的なスタイルになっています。 レクイエムは、XNUMX 人の合唱団と XNUMX つの追加のブラス グループを含む拡張オーケストラの壮大なキャストのために書かれました。 XNUMX年、ベルリオーズは第XNUMXプログラム交響曲ロミオとジュリエット（W.シェイクスピアの悲劇に基づく）の作業を完了しました。 この交響曲の傑作は、ベルリオーズの最も独創的な創造物であり、交響曲、オペラ、オラトリオの統合であり、コンサートだけでなく舞台公演も可能にします。
1840年、屋外での演奏を目的とした「葬儀と勝利の交響曲」が登場しました。 1830 年の蜂起の英雄たちの遺灰を移す厳粛な儀式に捧げられ、フランス大革命の演劇の伝統を鮮やかに復活させます。
ロミオとジュリエットは、プログラム交響曲と演劇舞台音楽の原則の統合に基づいた、ドラマチックな伝説のファウストの天罰 (1846) に加わります。 ベルリオーズの「ファウスト」は、JW ゲーテの哲学劇の最初の音楽朗読であり、オペラ (Ch. グノー)、交響曲 (リスト、G. マーラー)、交響詩 (R. ワーグナー)、声楽と器楽 (R. シューマン)。 ペルー ベルリオーズはまた、オラトリオ三部作「キリストの幼年期」（1854 年）、いくつかの序曲（「リア王」 – 1831 年、「ローマの謝肉祭」 – 1844 年など）、3 つのオペラ（「ベンヴェヌート チェッリーニ」 – 1838 年、二部作「トロイの木馬」– 1856-63 年、「ベアトリスとベネディクト」– 1862 年）、およびさまざまなジャンルの多数のボーカルおよびインストゥルメンタル作品。
ベルリオーズは悲劇的な人生を送り、故郷で認められることはありませんでした。 彼の人生の最後の年は暗く孤独でした。 作曲家の唯一の輝かしい思い出は、彼が1847回訪れたロシアへの旅行に関連していました（1867、68-XNUMX）。 そこでのみ、彼は作曲家や評論家の間で一般に認められ、輝かしい成功を収めました。 死にゆくベルリオーズの最後の手紙は、彼の友人である有名なロシアの評論家 V. スターソフに宛てられたものでした。
L.ココレバ
