オルガナム |
後期緯度。 Organum ギリシャ語から。 オルガノン – 楽器
いくつかの総称。 ヨーロッパの最古のタイプ。 ポリフォニー (9 世紀後半から 13 世紀半ば)。 最初は、付随する声だけが O. と呼ばれていましたが、後にこの用語はポリフォニーのタイプの指定になりました。 広い意味で、O. には中世初期のすべてが含まれます。 ポリフォニー; Oのフレームワーク内で開発され、独自のものを受け取ったものとは対照的に、狭いものでは、その最初の厳密な形式（XNUMX度とXNUMX度の平行移動、さらにオクターブ拡張が追加されています）。 ポリゴンの種類とジャンルの名前。 文字。
O.はいくつかをカバーしています。 多角形の学校。 さらに、文字は常に遺伝的に互いに関連しているわけではありません。 O.の主なタイプ（およびその歴史的発展の主な段階）：並行（9〜10世紀）。 無料 (11 世紀から 12 世紀半ば); メリスマ（12世紀）; 計量化 (12 世紀後半 – 1 世紀前半)。
歴史的に、O. はどうやら、いわゆるより前にあったようです。 後期ローマ音楽におけるパラフォニー (Ordo romanum からの情報によると、7-8 世紀; 教皇スコラ・カントルムの歌手の一部はパラフォニストと呼ばれます; 彼らは 866 度と XNUMX 度で並行して歌ったと考えられています)。 「O.」に近い意味を持つ「organicum melos」という用語は、John Scotus Eriugena (「De divisione naturae」、XNUMX) によって最初に遭遇しました。 私たちに降りてきた最初のO.サンプルは、匿名の理論に含まれています。 "Musica enchiriadis" と "Scholia enchiriadis" (XNUMX 世紀) の論文。 O. はここで合唱の旋律に基づいており、完全な協和音によって複製されています。 合唱の旋律をリードする声、ナズ。 プリンシパル (vox プリンシパル – 主な声)、および (後で) テナー (テノール – ホールディング)。 声の複製 – オルガナリス (vox organalis – オルガン、またはオルガナム、声)。 リズムは正確に指定されておらず、声はモノリズミカルです（原則パンクス・コントラ・パンクタムまたはノタ・コントラ・ノタム）。 クォートまたは XNUMX 分の XNUMX につながるパラレルに加えて、声のオクターブ倍増 (aequisonae – 等しい音) があります。
Musica enchiriadis (上) と Scholia enchiriadis (下) の論文からの並列オルガナムのサンプル。
あと英語。 O. の変種 – ギメル (cantus gemellus; gemellus – 二重、双子) は、XNUMX 分の XNUMX の動きを可能にします (ギメルのよく知られたサンプルは、聖マグヌス ノビリスへの賛美歌、フミリスです)。
Guido d'Arezzo の時代に、別のタイプの O. が開発されました – フリー O. または diaphonia (当初、「diaphonia」という言葉は科学的および理論的であり、「O.」 – 同じ現象の日常的な実用的な指定; 12 世紀には、「ダイアフォニア」と「o.」という用語がさまざまな作曲技法の定義になりました）。 それもモノリズミックですが、その中の声は直線的に自由です。 間接的な動き、反対の動き、そして声の交差が広く使われています。 フリー O の原則と例の説明 – マイクロログ (c. 1025-26) の Guido d'Arezzo、ミラノの論文 Ad Organum faciendum (c. 1150)、John Cotton の作品 De musica (約1100）; 他の情報源としては、ウィンチェスター トロパリオン (1 世紀前半)、サン マルティアル修道院 (リモージュ、11 年頃)、サンティアゴ デ コンポステーラ (1150 年頃) の写本があります。 Free O. (およびパラレル) は通常 1140 声です。
論文「Ad Organum faciendum」のサンプル オルガナム。
O. parallel と O. free は、一般的なタイプの書き方によると、通常の意味でのポリフォニーよりも、ホモフォニー (一種のコード ウェアハウスまたはその極端な声として) に起因するはずです。
O. ウェアハウスでは、垂直ハーモニーのハーモニーに基づくポリフォニーという新しい音楽が生まれました。 これは O の価値の偉大な歴史であり、基本的にモノディックとの間の明確な境界線を示しました。 すべての博士の音楽文化を考えます。 世界（他の東を含む）、キリストのモノディックな初期の形。 一方では歌唱（西暦1千年紀）、他方ではこの新しい（タイプ別のポリフォニック）ハーモニー、ニューウェスタン文化に基づいています。 したがって、9 世紀から 10 世紀の変わり目は、音楽において最も重要な時代の 20 つです。 物語。 その後の時代 (XNUMX 世紀まで) では、音楽は大幅に更新されましたが、ポリフォニックなままでした。 フリーオーの枠内でさえ、オルガナリスのいくつかのプリンシパルのXNUMXつの音に反対することがありました。 この書き方は、メリスマティックの主要な方法になりました。 A. テナーの伸びた音（パンクス・オルガニクス、パンクス・オルガナリス）がいくつかの原因です。 かなり長いメロディーに聞こえます：
Saint-Martial 修道院の写本からの Organum。
Melismatic O. (diaphonie basilica) はすでに顕著なポリフォニックを持っています。 キャラクター。 メリスマサンプル。 O. – サンティアゴ・デ・コンポステーラ、聖マルシアル、特にパリのノートルダム学校のコード (レオニンの「Magnus liber organi」では、オプティマス・オルガニスタと呼ばれていました – 「最高のオルガニスト」という意味での最高のオルガニスト) 」）。 コンで。 伝統に加えて、12世紀。 XNUMX 声 (dupla) O.、XNUMX 声 (tripla)、さらには XNUMX 声 (quadrupla) の最初のサンプルが表示されます。 オルガナリスのいくつかの声には、デュプラム (デュプラム - XNUMX 番目)、トリプラム (トリプラム - XNUMX 番目)、クワドルプラム (XNUMX 倍 - XNUMX 番目) という名前があります。 典礼。 テナーはまだchの意味を保持しています。 投票。 メリスマのおかげです。 テナーの各持続音の装飾により、構成の全体的なスケールは長さの XNUMX 倍に増加します。
モーダル リズムの普及と教会の厳格な計量化 (12 世紀末から) は、元の典礼様式からかけ離れた要因の影響を証明しています。 基礎、そしてO.を世俗的およびNarと結びつけます。 美術。 これがO.のスーツの衰退です。 レオニンの器官では、メリスマティック。 構成の一部は、メートル法化されたものと交互になります。 どうやら、メトリゼーションは声の数の増加によっても決定されたようです。XNUMX つ以上の声の編成により、リズムがより正確になりました。 調整。 Vershina O. – XNUMX 部、XNUMX 部、さらには XNUMX 部構成の Op. Perotin (ノートルダムの学校)、optimus dis-cantor (最高のディスカンティスト) と命名:
ペロチン。 段階的な「Sederunt principes」（1199年頃）。 オルガナム四倍体。
O.の枠組みの中で、モーダルリズムと模倣が現れ（Saint-Martial、Notre-Dame）、声の交換（Notre-Dame）が現れました。
12〜13世紀。 O. はモテットの芸術に溶け込み、その初期の例はメートル法化された O.
その歴史を通して、O. – 歌はソロとアンサンブルであり、合唱ではなく、モノフォニックのままでした (G. Khusman によると)。 XNUMX ポリフォニー O. は教会の装飾品でした。 聖歌、そのような聖歌はもともとお祝い/機会（クリスマスサービスなど）でのみ歌われていました. いくつかの情報によると、初期のO. は楽器の参加で行われました。
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ゆう。 H.ホロポフ
