マリア・ペトロヴナ・マクサコワ |

マリア・マクサコワ

Maria Petrovna Maksakova は、8 年 1902 月 XNUMX 日にアストラハンで生まれました。 父親は早くに亡くなり、母親は家族の重荷を背負い、子供たちにあまり注意を払うことができませんでした。 XNUMX歳の時、少女は学校に行きました。 しかし、彼女は彼女の独特の性格のためにあまりよく勉強しませんでした.

XNUMX歳の時、彼女は教会の聖歌隊で歌い始めました。 そして、ここでマルシャは入れ替わったようです。 合唱団での仕事に捕らえられた印象的な少女は、ついに落ち着きました。

「自分で音楽を読むことを学びました」と歌手は思い出しました。 – このために、家の壁に目盛りを書いて、一日中詰め込みました。 XNUMXか月後、私は音楽の愛好家と見なされ、しばらくすると、シートから自由に読む合唱団の「名前」がすでにありました。

わずか 1917 年後、マルシャは合唱団のヴィオラ グループのリーダーとなり、XNUMX 年までそこで働きました。ここで、完璧なイントネーションとスムーズなサウンド リーディングという歌手の最高の資質が発達し始めました。

十月革命後、教育が無償化されると、マクサコワは音楽学校のピアノ教室に入学した。 彼女は家に楽器を持っていなかったので、毎日夜遅くまで学校で勉強しています。 意欲的なアーティストにとって、当時はある種の強迫観念が特徴的でした。 彼女はスケールを聞くのが大好きで、通常はすべての生徒の「嫌い」です。

「私は音楽が大好きでした」とマクサコバは書いています。 – 通りを歩いていると、誰かが音階を演奏しているのを時々聞いていました。

1917 年から 1918 年初めにかけて、教会の合唱団で働いていたすべての人が XNUMX つの世俗的な合唱団に統合され、Rabis Union に登録されました。 それでXNUMXヶ月働きました。 それから合唱団は解散し、それから私は歌うことを学び始めました。

私の声は非常に低く、ほとんどコントラルトでした。 音楽学校では、私は有能な学生と見なされ、レッドガードと海軍のために手配されたコンサートに私を送り始めました。 私は成功し、それを非常に誇りに思っています。 XNUMX年後、私は最初にボロディーナ先生に師事し、次にアストラハン歌劇場の芸術家であるIVタルタコフの生徒で劇的なソプラノのスモレンスカヤに師事しました。 スモレンスカヤは私にソプラノになる方法を教え始めました。 とても気に入りました。 私はXNUMX年しか勉強しませんでしたが、夏の間アストラハンオペラをツァリーツィン（現在のヴォルゴグラード）に送ることにしたので、先生と一緒に勉強を続けることができるように、私もオペラに参加することにしました。

私は恐怖でオペラに行きました。 短い学生服を着て鎌を持っているのを見て、監督は私が児童合唱団に入るのに来たと判断しました。 しかし、私はソリストになりたいと言いました。 私はオーディションを受け、受け入れられ、オペラ「エウゲニ・オネーギン」からオルガの役を学ぶように指示されました。 1919 か月後、彼らはオルガを歌わせてくれました。 私はこれまでオペラの公演を聞いたことがなく、自分のパフォーマンスについてよくわかりませんでした。 どういうわけか、当時は歌うことを恐れていませんでした。 ディレクターは、私が座る場所と行くべき場所を教えてくれました。 その時、私は愚かなところまで素朴でした。 そして、合唱団の誰かが、まだステージを歩き回ることができず、すでに最初の給料を受け取っていると非難したとき、私はこのフレーズを文字通り理解しました。 「ステージを歩く」方法を学ぶために、後ろのカーテンに穴を開け、ひざまずいて俳優の足元だけでパフォーマンス全体を見て、彼らの歩き方を覚えようとしました。 彼らが生きているように普通に歩いていることにとても驚きました。 朝、劇場に来て目を閉じて舞台を歩き回り、「舞台を歩き回る能力」の秘密を探りました。 それはXNUMX年の夏のことでした。秋には、彼らが言ったように、新しい劇団マネージャーMKマクサコフは、すべての無能な俳優の嵐です。 マクサコフが『ファウスト』のシーベルや『リゴレット』のマドレーヌなどの役を任せてくれたときは、とてもうれしかったです。 マクサコフは、私には舞台の才能と声があるとよく言っていましたが、歌い方はまったく知りません。 私は戸惑いました。 しかし、これらの会話は私を悩ませました。 私はMK Maksakovaに私と一緒に働くように頼み始めました. 彼は劇団員であり、歌手であり、演出家であり、劇場支配人であり、私の時間はありませんでした。 それから私はペトログラードに留学することにしました。

駅からまっすぐ音楽院に行ったのですが、高校卒業資格がないという理由で入学を断られました。 私がすでにオペラ女優であることを認めるのが怖かった. 拒絶に完全に動揺し、私は外に出て激しく泣きました。 私の人生で初めて、私は本当の恐怖に襲われました.お金も知人もなく、見知らぬ街で一人で. 幸いなことに、私は通りでアストラハンの合唱団のアーティストの XNUMX 人に会いました。 彼は私がなじみのある家族に一時的に落ち着くのを手伝ってくれました。 XNUMX日後、グラズノフ自身が音楽院で私のオーディションを受けました。 彼は、私が歌うことを学び始めることになっていた教授に私を紹介しました。 教授は私がリリック・ソプラノを持っていると言いました。 それから私はすぐにアストラハンに戻り、メゾソプラノを見つけたマクサコフに師事することにしました。 故郷に戻った私はすぐにMKマクサコフと結婚し、彼は私の先生になりました。

彼女の優れた声の能力のおかげで、マクサコバはなんとかオペラハウスに入ることができました。 「彼女はプロ並みの声域と十分な響きを持っていました」と ML Lvov は書いています。 ――イントネーションの正確さとリズム感は申し分ありませんでした。 若い歌手を歌で魅了した主なものは、音楽とスピーチの表現力、そして演奏された作品の内容に対する積極的な態度でした。 もちろん、これはまだ始まったばかりですが、経験豊富な舞台人物が開発の可能性を感じるには十分でした。

1923年、歌手はアムネリスの役割でボリショイの舞台に初めて登場し、すぐに劇団に受け入れられました。 指揮者のスークや演出家のロスキー、ソリストのネジダノワ、ソビノフ、オブホワ、ステパノワ、カトゥルスカヤなどの巨匠に囲まれて活動した若き芸術家は、全力を尽くさなければどんな才能も役に立たないことにすぐに気付きました。ソビノフ、私は最初に、偉大なマスターのイメージが表現力の限界に達するのは、精神世界の豊かさが動きのけちと組み合わされたときに、大きな内なる動揺がシンプルで明確な形で現れるときだけであることを理解しました。 これらの歌手の話を聞いて、私は自分の将来の仕事の目的と意味を理解し始めました。 才能と声は、たゆまぬ努力によってのみ、各歌手がボリショイ劇場の舞台で歌う権利を得ることができる素材にすぎないことを私はすでに認識しています。 ボリショイ劇場に滞在した最初の日から、私にとって最大の権威となったアントニナ・ヴァシリエフナ・ネジダノワとのコミュニケーションは、私の芸術における厳格さと厳格さを教えてくれました。

1925年、マクサコワはレニングラードに出向した。 そこで、彼女のオペラのレパートリーは、グラドコフスキーとプルサックによるオペラ「赤いペトログラードのために」のオルフェウス、マルタ（ホヴァンシチナ）、同志ダーシャの部分で補充されました。 1927 年後の 1953 年、マリアはモスクワに戻り、国立アカデミック ボリショイ劇場に戻り、XNUMX 年まで同国初の劇団の主要なソリストとして活躍しました。

マクサコワが輝かないボリショイ劇場で上演されたオペラで、そのようなメゾソプラノのパートに名前を付けることは不可能です。 何千人もの人々にとって忘れられないのは、彼女のカルメン、リュバシャ、マリナ ムニシェク、マルファ、ハンナ、スプリング、ロシア古典オペラのレル、デリラ、アズケーナ、オルトルート、ウェルテルのシャーロット、最後に彼女が参加して上演されたグルックのオペラのオルフェウスでした。 IS Kozlovsky の指揮の下、State Ensemble オペラ。 彼女は、プロコフィエフの『三つのオレンジへの恋』の壮大なクラリス、スペンディアロフの同名のオペラの最初のアルマスト、ジェルジンスキーの『静かなドン』のアクシーニャ、チシュコの『戦艦ポチョムキン』のグルニャでした。 それがこのアーティストの範囲でした。 彼女のステージの全盛期とその後の両方で、歌手は多くのコンサートを行ったことは言うまでもありません。 彼女の最高の功績の中には、チャイコフスキーとシューマンによるロマンスの解釈、ソビエトの作曲家による作品と民謡が正当に帰することができます。

マクサコワは、30 年代に初めてソ連の音楽芸術を海外で表現する機会を得たソ連の芸術家の XNUMX 人であり、彼女はトルコ、ポーランド、スウェーデン、そして戦後は他の国々で立派な全権大使です。

しかし、偉大な歌手の人生のすべてがそれほどバラ色であるわけではありません。 ロシアの名誉芸術家でもある娘のリュドミラは、次のように語っています。

「私の母の夫（彼は駐ポーランド大使でした）が夜中に連れ去られて連れ去られました。 彼女は二度と彼に会いませんでした。 そして、それは多くの人と同じでした…

…彼らが夫を投獄して撃った後、彼女はダモクレスの剣の下に住んでいました。それはスターリンの宮廷劇場だったからです。 そのような伝記を持つ歌手がどうしてその中にいることができたのでしょうか。 彼らは、彼女とバレリーナのマリーナ・セメノワを亡命させたかったのです。 しかし、その後戦争が始まり、母はアストラハンに向けて出発しました。 しかし、彼女がモスクワに戻ったとき、何も忘れられていなかったことが判明した.ゴロバノフは、彼女を守ろうとしたXNUMX分で連れ去られた. しかし、彼は強力な人物であり、ボリショイ劇場の首席指揮者であり、最も偉大な音楽家であり、スターリン賞の受賞者でした...」

しかし、最終的にはすべてうまくいきました。 1944年、マクサコワはソ連芸術委員会が主催するコンペティションで、ロシアの歌の最高の演奏で一等賞を受賞した。 1946年、マリア・ペトロヴナは、オペラとコンサートの分野での優れた業績により、ソ連国家賞を受賞しました。 彼女はさらに 1949 回、1951 年と XNUMX 年にそれを受け取りました。

マクサコワは、たゆまぬ努力によって生まれ持った才能を増やし、高めることに成功した偉大な勤勉家です。 彼女のステージの同僚である ND Spiller は次のように回想しています。

「アーティストになりたいという彼女の大きな願望のおかげで、マクサコワはアーティストになりました。 要素として強いこの欲求は、何があっても消すことができず、彼女は目標に向かってしっかりと動いていました。 彼女が新しい役割を引き受けたとき、彼女はそれに取り組むことを決してやめませんでした。 彼女は段階的に自分の役割に取り組みました（はい、働きました！）。 そして、これは常に、ボーカル面、ステージデザイン、外観など、すべてが完全に完成した技術的な形を獲得し、大きな意味と感情的な内容に満ちているという事実に常につながりました.

マクサコバの芸術的強みは何でしたか? 彼女の役割のそれぞれは、おおよそ歌われた部分ではありませんでした.今日は気分が良く、明日はそうではありません. 彼女はすべてを持っていて、常に非常に強く「作りました」。 最高レベルのプロフェッショナリズムでした。 カルメンの公演で、居酒屋の舞台の前で、マリア・ペトロヴナが舞台裏で、鏡の前でスカートの裾を数回持ち上げ、足の動きを追ったことを覚えています。 彼女は踊らなければならないステージの準備をしていました。 しかし、何千もの演技テクニック、適応、慎重に考え抜かれたボーカル フレーズ、すべてが明確で理解しやすいものでした。一般的に、彼女はヒロインの内面の状態、内面の論理を最も完全かつ声に出してステージで表現するためにすべてを持っていました。彼らの行動と行動。 Maria Petrovna Maksakovaは声楽の偉大な達人です。 彼女の才能、高い技術、演劇に対する態度、責任感は、最高の敬意に値します。」

そして、これが別の同僚S.Yaです。 マクサコバについて語っています。 レメシェフ:

「彼女は芸術的なセンスを失うことはありません。 彼女は「絞る」よりも少し「理解する」可能性が高いです（これがパフォーマーに簡単な成功をもたらすことがよくあります）。 そして、私たちの多くは、そのような成功にはそれほど費用がかからないことを深く知っていますが、偉大なアーティストだけがそれを断ることができます. マクサコワの音楽的感性は、コンサート活動や室内文学への愛情を含め、すべてに表れています。 マクサコワの創作活動のどちら側、つまりオペラ ステージとコンサート ステージのどちらが彼女の幅広い人気を獲得したかを判断するのは困難です。 室内楽の分野における彼女の最高の作品の中には、チャイコフスキー、バラキレフ、シューマンのサイクル「女性の愛と人生」などのロマンスがあります。

マクサコフ議員がロシア民謡を演奏したことを覚えています。ロシアの魂の純粋さと避けられない寛大さが彼女の歌に表れています。 ロシアの歌には遠隔合唱が多い。 威勢のいい、挑戦的な、そして「ああ、地獄に行け！」という言葉に隠されている気分で、さまざまな方法でそれらを歌うことができます。 そしてマクサコワは、彼女のイントネーションが引き出され、時にははつらつとしていることに気づきましたが、常に女性的な柔らかさに気品を感じていました。

Vera Davydova の意見は次のとおりです。

「マリア・ペトロヴナは外見を非常に重視しました。 彼女はとても美しいだけでなく、素晴らしい体型をしていました。 しかし、彼女は常に彼女の外形を注意深く監視し、厳格な食事と頑固な体操を厳守しました...

… モスクワ近郊のイストラ川沿いのスネギリにあるダーチャが近くにあり、休暇を一緒に過ごしました。 したがって、私は毎日マリア・ペトロヴナに会いました。 私は彼女の家族との穏やかな家庭生活を見て、同じように彼女に反応した母親、姉妹への彼女の愛と注意を見ました。 マリア・ペトロヴナは、イストラ川のほとりを何時間も歩き、素晴らしい景色、森、牧草地を眺めるのが大好きでした。 時々私たちは彼女と会って話しましたが、通常は人生の最も単純な問題だけを話し、劇場での共同作業にはほとんど触れませんでした. 私たちの関係は最も友好的で純粋でした。 私たちはお互いの作品や芸術を尊重し、大切にしていました。」

マリア・ペトロヴナは、舞台を去った後も、人生の終わりに向かって忙しい生活を続けました。 彼女は GITIS で助教授として声楽を教え、モスクワの人民歌唱学校の校長を務め、多くの全連合および国際声楽コンクールの審査員に参加し、ジャーナリズムに携わっていました。

マクサコワは 11 年 1974 月 XNUMX 日にモスクワで亡くなりました。