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平行度 (ギリシャ語の parallnlos から – 平行、照らされた – 並んでいる、または並んで歩いている) – ポリフォニック ポリフォニーの 13 つ以上の声の動き。 またはホモフォニック音楽。 同じ間隔またはそれらの間の間隔を維持するファブリック（「オープン」P.）、および一方向への特定の形の声の動き（「隠された」P.）。 P. は、教授で常に使用されている、同じ声を 14 オクターブ、さらには数オクターブに倍増することとは区別する必要があります。 音楽。 P.は特定のタイプのベッドの特徴です。 特定の人々の主張、音楽。 ジャンル (たとえば、ロシア語とウクライナ語のカント)。 古くから知られています。 教授の最も初期の形態。 ポリフォニーは、声の平行な動きに基づいており、18 度だけでなく、XNUMX 度、クォート、さらには XNUMX 秒も使用されました (Organum を参照)。 その後、教授で。 ミュージックファウンドアプリ Ch. 到着P. XNUMX 番目と XNUMX 番目。 P. XNUMX ～ XNUMX 世紀のオクターブと XNUMX 度。 音楽が禁止されました。 声のそれぞれの動きの独立性を侵害するとしての理論。 XNUMX 世紀には、この規則に対する XNUMX つの例外が確立されました。第 VII 度の増加した第 XNUMX セクスタコードを主音に解決する場合、平行 XNUMX 度が許可されました (いわゆる「モーツァルトの XNUMX 度」)。

17〜18世紀。 P. オクターブと XNUMX 度の禁止規則は、「隠された」P. (いわゆる「ホーン XNUMX 度」を除く) の場合にも拡張されました。オクターブまたは XNUMX 度への一方向への声の動き、およびそのような行為声の、Krom 平行オクターブまたは XNUMX 度は小節の強いビートで形成されます (これらの間隔が小節全体で維持されていなくても)。 声の反対の動きによるオクターブまたはXNUMX度への移行も禁止されていました。 一部の理論家 (G. Zarlino) は、一方の低音と他方の高音によって形成されるトライトーンのために、XNUMX つの平行な長 XNUMX 度の連続を望ましくないと考えました。

実際には、厳密なスタイルの作曲とハーモニーとポリフォニーに関する研究論文を除いて、これらすべての規則はCh. 到着ミューズの最高の可聴極端な声に関連して。 生地。

そして 19 世紀以降、P. XNUMX 度と全子音は、特定の芸術を達成するために作曲家によって意図的に使用されることがよくあります。 エフェクト (G. プッチーニ、K. ドビュッシー、IF ストラヴィンスキー) またはナルのキャラクターを再現します。 音楽を奏でる、古代の色 (ヴェルディのレクイエム)。

参照： Stasov VV、グリンカについての Rostislav 氏への手紙、Theatrical and Musical Bulletin、1857、No 42 (本にもあります: VV Stasov. 音楽に関する記事、VV Protopopov 編集、第 1 号、M.、1974 年、pp.352- 57); チューリン・ユウ。 N.、音楽理論と実践における並列性、L.、1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (同じ Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.