ルイージ・マルケージ |
ルイージ・マルケージ
マルケージは、XNUMX世紀後半からXNUMX世紀初頭の最後の有名なカストラート歌手のXNUMX人です。 スタンダールは著書「ローマ、ナポリ、フィレンツェ」で彼を「音楽におけるベルニーニ」と呼んだ。 「マルケシは柔らかな音色と名人のコロラトゥーラ テクニックの声を持っていました」と SM グリシェンコは言います。 「彼の歌は、高貴さと繊細な音楽性によって際立っていました。」
ルイジ・ロドヴィコ・マルケージ (マルケジーニ) は、8 年 1754 月 1765 日にミラノでトランペット奏者の息子として生まれました。 彼は最初に狩猟笛の演奏を学びました。 その後、モデナに移り、カイロニ先生と歌手O.アルブッツィに歌を学びました。 XNUMX 年、ルイージはミラノ大聖堂でいわゆる alievo musico soprano (ジュニア ソプラノ カストラート) になりました。
若い歌手は、1774 年にイタリアの首都でペルゴレージのオペラ「メイド ミストレス」で女性のパートでデビューしました。 どうやら、非常に成功したようで、翌年フィレンツェで、彼は再びビアンキのオペラCastor and Polluxで女性の役割を果たしました. マルケージはまた、P. アンフォッシ、L. アレッサンドリ、P.-A. のオペラで女性の役を歌いました。 グリエルミ。 パフォーマンスの XNUMX つから数年後、ケリーが次のように書いたのはフィレンツェでした。 ある半音節で、彼は半音階のオクターブを急上昇させ、最後の音は非常に強力で強力だったので、マルケージ爆弾と呼ばれました。
ケリーは、ナポリでミスリヴェチェクのオリンピアードを見た後、イタリアの歌手のパフォーマンスについて別のレビューをしています。
マルケージは、1779 年にミラノのスカラ座で上演して大きな名声を得ました。翌年、ミスリヴェチェクのアルミダでの勝利により、アカデミーの銀メダルが授与されました。
1782 年、トリノで、マルケージはビアンキの世界の勝利で大きな成功を収めました。 サルデーニャ王の宮廷音楽家となる。 歌手は、1500 ピエモンテ リラという高額の年収を得る権利があります。 さらに、彼は 1784 年のうち XNUMX か月間、海外ツアーを許可されています。 XNUMX年、同じトリノでチマローザのオペラ「アルタクセルクセス」の初演に「ムジコ」が参加。
「1785 年には、彼はサンクトペテルブルクにさえ到達しました」と E. ハリオットはカストラートの歌手に関する著書の中で書いています。 1788年に彼はロンドンで大成功を収めました。 この歌手は女性の心を打ち負かすことで有名で、細密画家の妻であるマリア・コスウェイが夫と子供たちを彼に預け、ヨーロッパ中で彼を追いかけ始めたとき、スキャンダルを引き起こしました。 彼女は1795年に帰国しました。
マルケシがロンドンに到着したことはセンセーションを巻き起こしました。 最初の夜、彼のパフォーマンスは、ホールに君臨する騒音と混乱のために開始できませんでした。 著名な英国音楽愛好家であるマウント エグドコム卿は次のように書いています。 彼の演奏は精神的で表現力豊かで、彼の声の能力は完全に無制限で、彼の声は少し耳が聞こえませんでしたが、その範囲で打たれました。 彼は自分の役割をうまく果たしましたが、自分自身を賞賛しすぎているような印象を与えました。 その上、彼はカンタービレよりもブラブラのエピソードが得意でした。 レチタティーヴォ、エネルギッシュで情熱的なシーンでは、彼に匹敵するものはありませんでした。もし彼が必ずしも適切ではないメリスマに専念していなかったら、そして彼がより純粋でシンプルなテイストを持っていたら、彼のパフォーマンスは非の打ち所がないでしょう.いずれにせよ、彼はいつも元気で明るく元気。 . 彼のデビューのために、彼は主人公のすべてのアリア（そしてそれらの多くがあり、それらは非常に多様です）が最高の表現力によって区別されるサルティの魅力的なオペラジュリアスサビンを選びました。 これらのアリアはすべて私にとって馴染み深いもので、ある晩、個人の家でパッキエロッティが演奏したのを聞いたのですが、特に最後の哀れなシーンで、彼の優しい表情が恋しくなりました。 マルケージの過度に派手な作風が、彼らのシンプルさを損ねているように私には思えた。 これらの歌手を比較すると、以前マントヴァやここロンドンの他のオペラで彼を賞賛したように、マルケージを賞賛することはできませんでした。 彼は耳をつんざくような拍手で迎えられました。」
イングランドの首都では、XNUMX 人の有名なカストラート歌手、マルケシとパッキエロッティの唯一の親善試合が、バッキンガム卿の家でのプライベート コンサートで行われました。
歌手のツアーの終わりに向かって、英国の新聞のXNUMXつが次のように書いています。 マルケシは彼らの注目の対象であり、英雄は宮廷の存在に励まされ、自らを凌駕した。 最近、彼は過度の装飾に対する彼の傾向から大部分回復しました。 彼は今でもステージで科学への取り組みの素晴らしさを示していますが、不必要な装飾をせずに芸術を損なうことはありません。 しかし、音のハーモニーは、目にとってのスペクタクルのハーモニーと同じくらい耳にとって意味があります。 それがあれば完璧にできますが、そうでない場合はすべての努力が無駄になります。 残念ながら、マルケージにはそのような調和がないように思われます。」
世紀の終わりまで、マルケージはイタリアで最も人気のあるアーティストの XNUMX 人であり続けています。 そしてリスナーは、彼らの巨匠を大いに許す準備ができていました. 当時の歌手は、最もばかげた要求のほとんどすべてを提案できたからでしょうか。 マルケージはこの分野でも「成功」しました。 E.ハリオットは次のように書いています。 ファンファーレまたはトランペットが彼の出発を発表することになっており、パートは彼のお気に入りのアリアの XNUMX つで始まることになっていました。ほとんどの場合、サルティが彼のために特別に書いた「Mia speranza, io pur vorrei」です。演じた役割や提案された状況に関係なく。 多くの歌手はそのような名目上のアリアを持っていました。 彼らは「arie di baule」（スーツケースのアリア）と呼ばれていました。
ヴァーノン・リーは次のように書いています。 「コルシカ島のガリア」、少なくとも征服者と歌に抵抗してください。」
ここには、マルケージがミラノでナポレオンと話すことを拒否した1796年への言及があります。 しかし、それは、1800年のマレンゴの戦いの後、マルケージが簒奪者を歓迎する人々の最前線に立つことを妨げませんでした。
80年代後半、マルケシはベネチアのサン・ベネデット劇場でタルキのオペラ『ヘラクレスの神格化』でデビューした。 ここベニスでは、サン・サムエレ劇場で歌ったポルトガル人プリマドンナ、ドンナ・ルイザ・トーディとマルケシとの間に永遠のライバル関係があります。 このライバル関係の詳細は、ベネチアのザグリが友人のカサノバに宛てた 1790 年の手紙に見出すことができます。トーディとマルケージの間。 そのような話は怠惰と取るに足らないことの結合を強化するだけなので、これについての話は世界の終わりまで治まりません。
そして、XNUMX年後に書かれた彼からの別の手紙は次のとおりです。 Marchesi の弁護に書かれた行は、Bestemmia (誹謗中傷と闘うための特別裁判所。約 Aut.) の決定によって歪められるか、削除されます。 彼女はダモーンとカズの後援を受けているので、トーディを美化するナンセンスは大歓迎です。
歌手の死について噂が広まり始めた。 これは、マルケージを怒らせて怖がらせるために行われました。 それで1791年の英国のある新聞は次のように書いています。 彼はイタリアの貴族の嫉妬の犠牲になったと言われています。その妻は不幸なナイチンゲールが好きすぎると疑われていました…不幸の直接の原因は、純粋にイタリアの技術と器用さで導入された毒であったと報告されています.
敵の陰謀にもかかわらず、マルケージは運河の街でさらに数年間演奏しました。 1794 年 3200 月、ザグリは次のように書いています。 Marchesi は XNUMX スパンコールの費用がかかります。」
1798年、この劇場で「ムジコ」がジンガレッリのオペラで「キャロラインとメキシコ」という奇妙な名前で歌い、神秘的なメキシコの役を演じた。
1801年、トリエステにテアトロ・ヌオーヴォがオープンし、そこでマルケージはマイヤーのジネヴラ・スコティッシュで歌った。 歌手は 1805/06 シーズンにオペラのキャリアを終え、それまでミラノで成功を収め続けました。 マルケージの最後の公演は、1820 年にナポリで行われました。
マルケシの最高の男性ソプラノ役には、アルミダ (ミスリヴェチェクのアルミダ)、エツィオ (アレッサンドリのエツィオ)、ジュリオ、リナルド (サルティのジュリオ サビーノ、アルミダとリナルド)、アキレス (スカイロスのアキレス)、カプアなどがあります。
歌手は、14 年 1829 月 XNUMX 日にミラノ近郊のインザーゴで亡くなりました。
