Ivan Evstafievich Khandoshkin | 写真

イヴァン・カンドシュキン

XNUMX世紀のロシアは対照的な国でした。 アジアのぜいたく品は、貧困、教育、極度の無知、最初のロシア人啓発者の洗練されたヒューマニズム、野蛮、農奴制と共存していました。 同時に、独自のロシア文化が急速に発展しました。 世紀の初めに、ピョートルXNUMX世はボヤールの激しい抵抗を克服して、まだひげを剃っていました。 世紀の半ばには、ロシアの貴族は優雅なフランス語を話し、オペラやバレエが宮廷で上演されました。 有名なミュージシャンで構成された宮廷オーケストラは、ヨーロッパで最高のオーケストラの XNUMX つと見なされていました。 有名な作曲家や演奏家がロシアにやって来て、寛大な贈り物に惹かれました。 そして XNUMX 世紀も経たないうちに、古代ロシアは封建制の闇から抜け出し、ヨーロッパの教育の高みへと足を踏み入れました。 この文化の層はまだ非常に薄いものでしたが、すでに社会、政治、文学、音楽生活のすべての分野をカバーしていました。

XNUMX世紀の最後のXNUMX分のXNUMXは、国内の優れた科学者、作家、作曲家、演奏家の登場が特徴です。 その中には、ロモノソフ、デルザビン、民謡の有名な収集家である NA リボフ、作曲家のフォミンとボルトニャンスキーがいます。 この輝かしい銀河の中で、ヴァイオリン奏者のイワン・エフスタフィエヴィチ・カンドシキンの著名な場所があります。

ロシアでは、ほとんどの場合、彼らは自分の才能を軽蔑と不信をもって扱っていました。 そして、カンドシュキンが生前にどれほど有名で愛されていたとしても、彼の同時代の誰も彼の伝記作家にはなりませんでした。 彼の記憶は、彼の死後すぐにほとんど薄れました。 この並外れたバイオリン歌手に関する情報を収集し始めた最初の人は、ロシアの精力的な研究者である VF オドエフスキーでした。 そして彼の検索から、散らばったシートだけが残りましたが、それらはその後の伝記作家にとって非常に貴重な資料であることが判明しました. オドエフスキーは、偉大なヴァイオリン奏者の同時代人、特に妻のエリザヴェータがまだ生きていることを発見しました。 科学者としての誠実さを知り、彼が収集した資料は無条件に信頼できる。

辛抱強く、少しずつ、ソビエトの研究者 G. Fesechko、I. Yampolsky、および B. Volman は、カンドシキンの伝記を復元しました。 そのバイオリニストについては、あいまいで混乱した情報がたくさんありました。 生と死の正確な日付は不明でした。 カンドシュキンは農奴から来たと信じられていました。 いくつかの情報源によると、彼はタルティーニに師事し、他の情報源によると、彼はロシアを離れたことはなく、タルティーニの学生でもなかったなどです。

G.フェセチコは、サンクトペテルブルクのヴォルコフ墓地の教会の埋葬記録の本から、カンドシュキンの生と死の日付を確立することに非常に苦労しました。 カンドシュキンは 1765 年に生まれたと考えられていました。フェセチコは次のエントリを発見しました。 記録によると、カンドーシキンは 1804 年ではなく 19 年に生まれ、ヴォルコヴォ墓地に埋葬されました。

オドエフスキーの手記から、カンドシュキンの父親は仕立て屋であり、ピョートル XNUMX 世のオーケストラのティンパニ奏者であったことがわかります。 Evstafiy Khandoshkin がポチョムキンの農奴だったと多くの印刷物が報告しているが、これを確認する文書による証拠はない。

カンドーシキンのヴァイオリン教師が宮廷音楽家であり、優れたヴァイオリン奏者のティト・ポルトであったことは確実に知られています。 おそらくポルトは彼の最初で最後の教師でした。 タルティーニへのイタリア旅行についてのバージョンは非常に疑わしいです。 その後、カンドシュキンは、ロリー、シュジペム、シルマン ロンバルディーニ、F. ティーツ、ヴィオッティなど、サンクトペテルブルクにやってきたヨーロッパの有名人と競い合いました。 シルマン＝ロンバルディーニがカンドシキンと会ったとき、彼らがタルティーニの仲間の学生であることにどこにも言及されていなかったのでしょうか? 間違いなく、ロシアのようなイタリア人の目にはそのようなエキゾチックな国から来たそのような才能のある学生は、タルティーニに気付かれずにはいられなかったでしょう. この作曲家のソナタはロシアで広く知られていたため、彼の作曲におけるタルティーニの影響の痕跡は何も言いません。

彼の公的な立場で、カンドシュキンは彼の時間のために多くのことを達成しました。 1762 年、つまり 15 歳で宮廷楽団に入団し、1785 年まで働き、最初の室内楽奏者とバンドマスターの地位に就きました。 1765 年に、彼は芸術アカデミーの教育クラスの教師として登録されました。 1764 年に開設された教室では、絵画とともに、学生は芸術のあらゆる分野の科目を教えられました。 彼らは楽器の演奏も学びました。 1764 年にクラスが開設されて以来、カンドシュキンはアカデミーの最初のヴァイオリン教師と見なすことができます。 若い先生 (当時 17 歳) には 12 人の生徒がいましたが、正確には不明です。

1779 年、賢い実業家で元ブリーダーのカール クニッパーは、サンクトペテルブルクにいわゆる「フリー シアター」を開く許可を得ました。この目的のために、モスクワの孤児院から俳優、歌手、音楽家など 50 人の生徒を募集しました。 契約によると、彼らは無給で 3 年間働かなければならず、次の 300 年間は、「自分の手当で」年間 400 ～ 3 ルーブルを受け取ることになっていました。 7年後に行われた調査により、若い俳優の生活状況のひどい写真が明らかになりました. その結果、劇場の上に理事会が設立され、クニッパーとの契約が終了しました。 才能のあるロシアの俳優I. Dmitrevskyが劇場の長になりました。 彼は 1783 年 XNUMX 月から XNUMX 月までの XNUMX か月を監督し、その後、劇場は国営になりました。 監督のポストを離れて、ドミトレフスキーは理事会に次のように書いています。 . 彼らの教師は、カンドシュキン氏、ロセッティ、マンスタイン、セルコフ、アンジョリーニ、そして私でした。 誰の子供がより啓発されているかを判断するのは、非常に尊敬されている評議会と一般の人々に任せます.XNUMXか月の私とXNUMX年後の私の前任者のどちらであるか. Khandoshkinの名前が他よりも優れていることは重要であり、これは偶然とは言えません。

カンドシキンの伝記の別のページが私たちに伝わってきました.1785年にポチョムキン王子によって組織されたエカテリノスラフアカデミーへの彼の任命です。 キャサリン XNUMX 世への手紙の中で、彼は次のように尋ねました。ミュージシャンのカンドシュキンは、彼の長期年金サービスに対する賞と、廷臣のマウスピースのランクを授与されました。 ポチョムキンの要求は認められ、カンドーシキンはエカテリノスラフ音楽アカデミーに送られました。

エカテリノスラフに向かう途中、彼はモスクワにしばらく住んでいました。これは、カンドシキンによる12つのポーランド作品の出版に関するMoskovskie Vedomostiでの発表によって証明されています。

Fesechko によると、カンドシキンは 1787 年 46 月頃にモスクワを離れ、27 人の歌手からなる男声合唱団と XNUMX 人のオーケストラを擁する音楽院のようなものをクレメンチュグに組織した。

エカテリノスラフ大学で組織された音楽アカデミーに関しては、カンドシュキンの代わりにサルティが最終的にそのディレクターとして承認されました。

音楽アカデミーの従業員の財政状況は非常に困難で、何年にもわたって給与が支払われず、1791年にポチョムキンが亡くなった後、予算は完全に停止し、アカデミーは閉鎖されました。 しかし、カンドシュキンはさらに早く、1789年に到着したサンクトペテルブルクに向けて出発しました。彼の人生が終わるまで、彼はもはやロシアの首都を離れませんでした。

彼の才能と高い地位が認められたにもかかわらず、卓越したバイオリニストの人生は困難な状況で過ぎました。 10 世紀には、外国人は愛顧され、国内のミュージシャンは軽蔑されていました。 帝国劇場では、外国人は 20 年間勤務した後、ロシアの俳優や音楽家に年金を受け取る権利がありました。1803 年以降。 外国人は素晴らしい給料を受け取りました（たとえば、5000年にサンクトペテルブルクに到着したピエールロードは、年間450銀ルーブルの給料で宮廷に仕えるよう招待されました）。 同じ地位にあったロシア人の収入は、紙幣で年間600から4000ルーブルの範囲でした。 イタリアのバイオリニストであるカンドシュキンの現代的でライバルであるロリーは、年間1100ルーブルを受け取りましたが、カンドシュキンはXNUMXを受け取りました。 そして、これはロシアのミュージシャンが受け取る資格のある最高の給料でした。 ロシアの音楽家は通常、「第一」の宮廷楽団に入ることは許されなかったが、宮殿の娯楽を提供する第二の「舞踏室」で演奏することは許可された。 カンドーシキンは、第XNUMXオーケストラの伴奏者および指揮者として長年働いていました。

バイオリニストは生涯を通じて、物質的な困難を必要としていました。 帝国劇場の総局のアーカイブには、「木」のお金、つまり燃料の購入のためのわずかな金額の発行に対する彼の請願が保存されており、その支払いは何年も遅れていました。

VF オドエフスキーは、バイオリニストの生活状況を雄弁に物語るシーンについて次のように説明しています。 商人は、彼が誰であるかを知らなかったので、彼にローンを与えないだろうと彼に言いました. カンドーシキンは自分の名前を付けました。 商人は彼に言った：「演奏してください、私はあなたにバイオリンを無料で差し上げます」。 シュヴァロフは群衆の中にいました。 カンドシュキンを聞いて、彼は彼を彼の場所に招待しましたが、カンドシュキンは彼がシュバロフの家に連れて行かれていることに気づいたとき、「私はあなたを知っています、あなたはシュバロフです、私はあなたに行きません」と言いました。 そして、彼は多くの説得の後、同意しました。

80年代、カンドーシキンはしばしばコンサートを行った。 彼は公開コンサートを行った最初のロシア人バイオリニストでした。 10 年 1780 月 12 日、サンクトペテルブルクのヴェドモスティで彼のコンサートが発表されました。バイオリニスト。"

カンドーシキンの演技の才能は、途方もなく多才でした。 彼はヴァイオリンだけでなく、ギターとバラライカでも見事に演奏し、長年にわたって指揮されており、最初のロシアのプロの指揮者として言及されるべきです。 同時代の人々によると、彼は驚異的なテクニックだけでなく、非常に表現力豊かで温かみのある巨大な音色を持っていました。 彼は大規模なコンサート プランのパフォーマーでした。劇場ホール、教育機関、広場で演奏しました。

特にロシアの歌を演奏するとき、彼の感情と誠実さは聴衆を驚かせ、魅了しました。足とリスナー自身が跳ね始めました。

Khandoshkin は即興の芸術に感銘を受けました。 オドエフスキーのメモによると、SS ヤコブレフの夜の 16 つで、彼は最も難しいヴァイオリン調律で XNUMX のバリエーションを即興で演奏しました。 ソルト、シ、レ、ソルト.

彼は傑出した作曲家であり、ソナタ、協奏曲、ロシアの歌の変奏曲を書きました。 100 曲以上が「ヴァイオリンに乗せられた」ものですが、私たちに伝わるものはほとんどありません。 私たちの先祖は彼の遺産を「人種的」無関心で扱いました。 協奏曲は失われており、すべてのソナタのうち、ロシアの歌のバリエーションは4つ半またはXNUMXダースしかありません。 しかし、それらからでも、カンドシキンの精神的な寛大さと音楽的才能を判断することができます.

ロシアの歌を処理しながら、カンドーシキンは愛情を込めて各バリエーションを完成させ、箱の中のパレフのマスターのように複雑な装飾でメロディーを飾りました。 バリエーションの歌詞は、明るく、広く、歌のようで、田舎の民間伝承の源を持っていました。 そして一般的な意味で、彼の作品は即興的でした。

ソナタに関しては、そのスタイルの方向性は非常に複雑です。 Khandoshkinは、ロシアのプロ音楽の急速な形成、その国民的形態の発展の時期に働きました。 今回は、スタイルとトレンドの闘争に関連して、ロシアの芸術についても物議を醸しました。 その特徴的な古典的なスタイルを備えた、発信するXNUMX世紀の芸術的傾向はまだ生きていました。 同時に、来るべき感傷主義とロマン主義の要素はすでに蓄積されていました。 これらすべてがカンドシキンの作品に奇妙に絡み合っています。 彼の最も有名な無伴奏ヴァイオリン ソナタ ト短調では、崇高な哀愁を特徴とする第 XNUMX 楽章は、コレッリ – タルティーニの時代に作成されたようですが、ソナタ形式で書かれたアレグロの熱狂的なダイナミクスは哀れな例です。古典主義。 フィナーレのいくつかのバリエーションでは、カンドシュキンはパガニーニの先駆者と呼ばれることがあります。 Khandoshkinでの彼との多くの関係は、I.Yampolskyによって「Russian Violin Art」という本の中で言及されています。

1950年、カンドーシキンのヴィオラ協奏曲が出版されました。 しかし、協奏曲のサインはなく、スタイルの点で、カンドシキンが本当にその作者であるかどうかは疑わしいものです。 しかし、それにもかかわらず、協奏曲が彼のものである場合、この作品の中間部分がアリャビエフ・グリンカのエレジーなスタイルに近いことに驚くことしかできません。 その中のカンドシキンは、XNUMX世紀前半のロシア音楽の最も特徴的なエレジックなイメージの領域を開き、XNUMX年以上前に進んだようです。

いずれにせよ、カンドシュキンの作品は非常に興味深いものです。 いわば、XNUMX世紀からXNUMX世紀への橋を架け、その時代の芸術的傾向を非常に明確に反映しています。

L.ラーベン