イゴール・ボリソビッチ・マルケビッチ |

イゴール・マルケビッチ

ロシア出身のフランスの指揮者・作曲家。 「作者が書いたよりも上手に演奏することは不可能だ」 - これが指揮者であり教師でもあるイーゴリ・マルケヴィチのモットーであり、ソ連の音楽家や音楽愛好家は彼とよく知っている。 これは、マルケビッチの不十分な個性、ステージでの独創性の欠如、過度の客観主義について、マルケビッチを非難する理由を一部のリスナーに与え、今も与え続けています。 しかし一方で、彼の芸術の多くは、現代の舞台芸術の発展における特徴的な傾向を反映しています。 これは、G. ノイハウスによって正しく指摘され、彼は次のように書いています。彼は主に芸術のしもべであり、支配者や独裁者ではありません。 この動作は非常に現代的です。 過去の指揮者芸術の巨人たちが、啓蒙されたアカデミズムの観点から（「まず第一に正しく演奏しなければならない」）、時には自分自身に自由を許した時代 - 彼らは自発的に作曲家を彼らの創造的な意志に従属させた - その時代なくなった…だから、私はマルケヴィッチを、自分自身を誇示しようとはせず、オーケストラで「同等の人の中で最初」とほぼ見なしている演奏者の中にランク付けします。 多くの人をスピリチュアルに受け入れること、そしてマルケビッチは確かにこの芸術を知っていますが、それは常に素晴らしい文化、才能、知性の証です.

60 年代にソ連で何度も公演を行ったアーティストは、常に彼の芸術の多様性と普遍性を確信させてくれました。 「マルケビッチは非常に多才なアーティストです。 私たちは彼が演奏したコンサートプログラムを複数聴きましたが、指揮者の創造的な共感を網羅的に判断することは困難です. 確かに、アーティストに最も近いスタイルはいつの時代ですか? ウィーンの古典かロマン派か、フランスの印象派か現代音楽か。 これらの質問に答えるのは簡単ではありません。 彼はベートーベンの最高の通訳者の一人として長年私たちの前に現れ、情熱と悲劇に満ちたブラームスの交響曲第XNUMX番の解釈で消えない印象を残しました。 そして、ストラヴィンスキーの『春の祭典』の彼の解釈は忘れ去られるのでしょうか?そこではすべてが目覚めた自然の生命を与えるジュースで満たされているように見え、異教の儀式の踊りのエレメンタルな力と熱狂がすべての野生の美しさの中に現れましたか? 一言で言えば、マルケヴィッチは、自分のお気に入りの曲であるかのように各スコアに取り組み、魂と才能をすべて注ぎ込む稀有なミュージシャンです。」 これが、批評家V. ティモキンがマルケビッチのイメージを概説した方法です。

マルケビッチはキエフで、何世代にもわたって音楽と​​密接に関わってきたロシアの家族に生まれました。 彼の先祖はグリンカの友人であり、偉大な作曲家はかつてイヴァン・スサーニンの第1914幕で彼らの邸宅で働いていました。 当然のことながら、家族がXNUMX年にパリに移り、そこからスイスに移った後、将来のミュージシャンは故郷の文化への憧れの精神で育ちました。

数年後、父が亡くなり、家計は苦境に陥った。 母親は、早くから才能を発揮した息子に音楽教育を施す機会がありませんでした。 しかし、著名なピアニストのアルフレッド・コルトーは、彼の初期の作品の 1929 つを偶然聞いてしまい、母親がイーゴリをパリに送るのを手伝い、そこで彼はピアノの先生になりました。 マルケヴィッチはナディア・ブーランジェに作曲を学んだ。 その後、彼はディアギレフの注目を集め、XNUMX年に演奏されたピアノ協奏曲を含む多くの作品を依頼されました。

ヘルマン・シェルヒェンからいくつかのレッスンを受けたマルケヴィッチは、1933年になって初めて、彼のアドバイスに従って指揮者としての使命を最終的に決定しました。 それ以来、彼はコンスタントにコンサートに出演し、すぐに世界最大の指揮者の仲間入りを果たしました。 戦時中、アーティストはお気に入りの仕事を辞め、フランスとイタリアのレジスタンスでファシズムとの戦いに参加しました。 戦後、彼の創作活動は最盛期を迎えます。 彼はイギリス、カナダ、ドイツ、スイス、そして特にフランスで最大のオーケストラを率いており、そこで常に活動しています。

比較的最近、マルケヴィッチは若い指揮者向けのさまざまなコースやセミナーを指揮して、教職に就きました。 1963 年には、モスクワで同様のセミナーを開催しました。 1960 年、フランス政府は、当時ラムルー コンサート オーケストラの首席を務めていたマルケヴィッチに、「芸術文化勲章司令官」の称号を授与しました。 したがって、彼はこの賞を受賞した最初の非フランス人アーティストになりました。 彼女はまた、精力的なアーティストが受賞した多くの賞の XNUMX つにすぎません。

L. グリゴリエフ、J. プラテック、1969 年