共鳴 |

緯度からのフレンチレゾナンス。 resono – 私は反応して鳴る、私は反応する

バイブレータと呼ばれるある物体の振動が、レゾネータと呼ばれる別の物体に影響を与えた結果、周波数が似ていて振幅が近い振動が発生する音響現象。 R. は、共振器を振動子の振動周波数に正確に調整し、振動の伝達が良好な（エネルギー損失が少ない）条件下で最も完全に現れます。 歌ったり、音楽を演奏したりするとき。 R.は楽器で使用され、音を増幅し（振動に共振器本体のより大きな領域を含めることにより）、音色を変更し、多くの場合、音の持続時間を長くします（振動子共振器の共振器であるため）システムは、バイブレータに依存するボディとしてだけでなく、独自の音色やその他の特性を持つ、独立して振動するボディとしても機能します)。 どのバイブレータもレゾネータとして機能しますが、実際には特別なバイブレータが設計されています。 特性が最適で、音楽の要件に対応するレゾネーター。 楽器の要件（ピッチ、音量、音色、音の長さに関して）。 XNUMX つの周波数に応答する単一の共鳴器 (共鳴する音叉台、チェレスタ、ビブラフォンの共鳴器など) と、複数の共鳴器 (fp デッキ、バイオリンなど) があります。 G. ヘルムホルツは、R. の現象を使用して音の音色を分析しました。 彼は R. の助けを借りて、人間の聴覚器官の機能を説明しました。 彼の仮説によれば、耳によって知覚される変動。 動きはこれらのコルチアーチ（内耳にある）を最も興奮させます.to-ryeは特定の音の周波数に調整されます。 したがって、ヘルムホルツの理論によれば、ピッチと音色の音の区別は R に基づいています。「R」という用語は、 建物の音響特性を特徴付けるために誤って使用されることがよくあります（建築音響学で使用される「反射」、「吸収」、「残響」、「分散」などの用語の代わりに）。

参照： 音楽音響、M.、1954; Dmitriev LB、ボーカルテクニックの基礎、M.、1968; ハイムホルト「H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863,” 1913 (ロシア語訳 – ヘルムホルツ G., The doctrine of Auditory senses as a PD-Aological base for music theory, サンクトペテルブルク, 1875) ; Schaefer K., Musikalische Akustik, Lpz., 1902, S. 33-38; Skudrzyk E.、Die Grundlagen der Akustik、W.、1954 年も参照してください。 記事へ 音楽音響.

ゆう。 N.ラグス