ゲルトルート・エリザベート・マーラ (Gertrud Elisabeth Mara) |

ゲルトルート・エリザベート・マーラ

1765 年、XNUMX 歳のエリーザベト シュメリングは、故郷であるドイツの都市カッセルで、敢えて公開コンサートを行いました。 彼女はすでにある程度の名声を得ていました – XNUMX 年前。 エリザベスはヴァイオリンの天才として海外に行きました。 今、彼女は意欲的な歌手としてイギリスから帰国し、父親は常に娘にインプレサリオとして付き添っていた.定規に満足し、彼のオペラに乗り込みます。 ヘッセン方伯は、専門家として、彼のオペラ団の長であるモレッリをコンサートに送りました。 彼の文は次のとおりです。「Ella canta come una tedesca.」 (彼女はドイツ語 – イタリア語のように歌います。) これ以上悪いことはありません! もちろん、エリザベスは法廷に招待されませんでした。 そして、これは驚くべきことではありません。当時、ドイツの歌手の評価は非常に低かったのです。 そして、イタリアの巨匠と競争できるようになるために、彼らは誰からそのようなスキルを採用しなければならなかったのでしょうか? XNUMX世紀半ば、ドイツのオペラは本質的にイタリア語でした。 多かれ少なかれ重要な主権者はすべて、原則としてイタリアから招待されたオペラ団を持っていました。 彼らはすべてイタリア人が出席し、その任務には音楽の作曲も含まれていたマエストロから、プリマドンナとXNUMX番目の歌手で終わりました。 ドイツの歌手は、もし彼らが惹かれていたとしても、最近の役だけだった。

バロック後期のドイツの偉大な作曲家たちは、彼ら自身のドイツ・オペラの出現に何の貢献もしなかったと言っても過言ではありません。 ヘンデルはイタリア人のようにオペラを書き、イギリス人のようにオラトリオを書きました。 Gluck はフランスのオペラ、Graun と Hasse (イタリアのオペラ) を作曲しました。

いくつかの出来事が国立ドイツオペラハウスの出現に希望を与えた、XNUMX世紀初頭の前後のXNUMX年間はとうの昔に過ぎ去りました。 当時、多くのドイツの都市では、イタリアの建築を繰り返したものの、雨上がりのキノコのように劇場の建物が出現しましたが、ヴェネツィアのオペラを盲目的にコピーすることはまったくありませんでした。 ここでの主な役割は、ハンブルグのゲンゼマルクトの劇場に属していました。 裕福な貴族都市の市庁舎は、作曲家、特に才能があり多作なラインハルト カイザーと、ドイツの戯曲を書いた台本作家を支援しました。 それらは、音楽を伴う聖書、神話、冒険、地元の歴史的な物語に基づいていました。 しかし、彼らはイタリア人の高い声の文化からはかけ離れていたことを認識すべきです。

ドイツのジングシュピールは数十年後に発展し始め、ルソーやシュトゥルム・ウント・ドラング運動の作家たちの影響を受けて、一方では洗練された愛情（したがってバロック・オペラ）と自然さと民俗の間で対立が生じた。もう一方の。 パリでは、この対立により、バフォニストと反バフォニストの間の論争が起こり、それはXNUMX世紀半ばに始まりました。 その参加者の何人かは、彼らにとって珍しい役割を果たしました。特に哲学者のジャン=ジャック・ルソーは、イタリアのオペラ・ブッファの側に立ちましたが、彼の信じられないほど人気のある歌劇「国の魔術師」では、大げさな叙情詩の支配を揺るがしました悲劇 – ジャン・バティスト・リュリのオペラ. もちろん、決定的だったのは作者の国籍ではなく、オペラの創造性の基本的な問題でした。様式化されたバロックの素晴らしさ、ミュージカル コメディ、人工性、自然への回帰のどれが存在する権利を持っているのでしょうか?

グルックの改革派オペラは、再び神話と哀愁に傾倒した。 ドイツの作曲家は、人生の真実の名の下に、コロラトゥーラの華麗な支配に対する闘争の旗印の下、パリの世界舞台に登場しました。 しかし、その勝利は、古代の神々と英雄、カストラートとプリマドンナ、つまり王宮の贅沢を反映した後期バロックオペラの粉々になった支配を引き延ばすだけであることが判明しました。

ドイツでは、それに対する蜂起は 1776 世紀の最後の 1785 分の XNUMX にさかのぼります。 このメリットは、当初は控えめなドイツのシングシュピールに属しており、純粋に地元での制作の対象でした。 XNUMX 年、皇帝ヨーゼフ XNUMX 世はウィーンに国立宮廷劇場を設立し、そこで彼らはドイツ語で歌い、XNUMX 年後にはモーツァルトのドイツのオペラ「後宮からの誘拐」が上演されました。 これは、ドイツとオーストリアの作曲家によって書かれた多数のシングシュピール作品によって準備されたものの、始まりに過ぎませんでした。 残念ながら、「ドイツ国立劇場」の熱心なチャンピオンであり宣伝者であるモーツァルトは、すぐにイタリアの台本作家の助けを借りなければなりませんでした。 「劇場に少なくとももうXNUMX人のドイツ人がいたら」と彼はXNUMX年に不平を言いました。 この素晴らしい取り組みは、私たちドイツ人がドイツ語で考え、ドイツ語で行動し、ドイツ語で歌うことを真剣に始めた後に初めて成功するでしょう。」

しかし、カッセルで初めて若い歌手のエリザベート・シュメリングがドイツの大衆の前で演奏したとき、その後ヨーロッパの首都を征服したのと同じマーラがイタリアのプリマドンナを影に追いやったとき、すべてはまだそれからはほど遠いものでした。そしてトリノは彼ら自身の武器の助けを借りて彼らを打ち負かしました。 フリードリヒ大王が、オペラでドイツのプリマドンナを演奏するよりも、馬が奏でるアリアを聴きたいと言ったことは有名です。 文学を含むドイツ芸術に対する彼の軽蔑は、女性に対する軽蔑に次ぐものだったことを思い出してください。 この王でさえ彼女の熱烈な崇拝者になったことは、マーラにとって何という勝利でしょう!

しかし、彼は彼女を「ドイツの歌手」として崇拝していませんでした。 同様に、ヨーロッパの舞台での彼女の勝利は、ドイツのオペラの威信を高めませんでした。 生涯を通じて、彼女はもっぱらイタリア語と英語で歌い、イタリア語のオペラのみを上演しました。作者がヨハン アドルフ ハッセ、フリードリヒ大王の宮廷作曲家、カール ハインリッヒ グラウン、またはヘンデルであったとしてもです。 彼女のレパートリーに慣れると、彼女のお気に入りの作曲家の名前に出くわすたびに、そのスコアは時々黄ばみ、アーカイブで請求されていないほこりを集めています。 これらは、ナソリーニ、ガザニガ、サッキーニ、トラエッタ、ピッチーニ、イオメリです。 彼女はモーツァルトをXNUMX年、グルックをXNUMX年生き延びたが、どちらも彼女の好意を享受しなかった。 彼女の要素は古いナポリのベルカントオペラでした. 彼女は心からイタリアの歌唱学校に専念し、それが唯一の真の歌唱であると考え、プリマドンナの絶対的な全能性を損なう恐れのあるすべてのものを軽蔑しました。 さらに、彼女の観点から、プリマドンナは見事に歌わなければならず、他のすべては重要ではありませんでした.

同時代の人々から、彼女の名手テクニックについて絶賛を受けています (エリザベスが完全に独学であったことはなおさら印象的です)。 証拠によると、彼女の声は最も広い範囲を持ち、XNUMXオクターブ以上の範囲で歌い、小さなオクターブのBからXNUMX番目のオクターブのFまで簡単に音符を取りました。 「まるで女性が歌っているのではなく、美しいハーモニウムが奏でられているかのように、すべての音色が同じように純粋で、均一で、美しく、自由に聞こえました。」 スタイリッシュで正確な演奏、比類のない旋律、優美さとトリルは非常に完璧だったので、イギリスでは「マーラのように音楽的に歌う」という言葉が広まりました。 しかし、彼女の演技データについては何も報告されていません。 彼女はラブシーンでも冷静で無関心であると非難されたとき、肩をすくめただけでした。 私は歌手です。 声でできないことはしない。 彼女の容姿は最も平凡だった。 古代の肖像画では、彼女は自信に満ちた顔をしたふっくらとした女性として描かれ、美しさと精神性のどちらにも驚かされません。

パリでは、彼女の服に優雅さが欠けていることが嘲笑されました。 彼女の人生が終わるまで、彼女は特定の原始性とドイツの地方主義を取り除くことはありませんでした。 彼女のスピリチュアルな人生はすべて音楽にあり、音楽だけにありました。 そして歌うだけではありません。 彼女はデジタルベースを完全にマスターし、ハーモニーの教義を理解し、自分で音楽を作曲しました。 ある日、マエストロ ガザニガは、アリアの祈りのテーマが見つからないことを彼女に打ち明けました。 初演の前夜、彼女は自分の手でアリアを書き、作者を大いに喜ばせました。 そして、アリアにさまざまなコロラトゥーラのトリックとバリエーションを好みに合わせて導入し、それらを妙技に導くことは、当時、一般にプリマドンナの神聖な権利と見なされていました。

マーラは確かに、たとえばシュローダー・デブリエントのような素晴らしい歌手の数に起因するものではありません。 彼女がイタリア人だった場合、彼女の名声は彼女の分け前に落ちることはありませんでしたが、彼女は劇場の歴史に残り、一連の輝かしいプリマドンナの多くのXNUMXつに過ぎませんでした. しかし、マラはドイツ人であり、この状況は私たちにとって最も重要です. 彼女はこの民族の最初の代表者となり、勝利を収めてイタリアのボーカル クイーンのファランクスに侵入しました。

マーラは、ゲーテとほぼ同時期に長生きしました。 彼女は 23 年 1749 月 8 日、つまり偉大な詩人と同じ年にカッセルで生まれ、ほぼ 1833 年生き延びました。 かつての伝説的な有名人であった彼女は、XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日にレヴァルで亡くなりました。そこでは、ロシアに向かう途中の歌手が訪れました。 ゲーテは、ライプツィヒの学生だったときに初めて彼女の歌を繰り返し聞いた. それから彼は「最も美しい歌手」を賞賛しました。彼は当時、美しい王冠シュレーターからの美しさの手のひらに挑戦しました。 しかし、何年にもわたって、驚くべきことに、彼の熱意は和らぎました。 しかし、古くからの友人がメアリーの XNUMX 周年を厳粛に祝ったとき、オリンピック選手は脇に立ちたくなかったので、彼女に XNUMX つの詩を捧げました。 これがXNUMX番目のものです：

マーラ夫人へ 輝かしい誕生の日へ ワイマール、1831年

歌であなたの道は打たれました、殺された人のすべての心。 私も歌いました。 私は今でも覚えています 歌う喜びについて そして私は祝福のようにあなたに挨拶を送ります。

仲間から老婆を称えることは、彼女の最後の喜びのXNUMXつであることが判明しました。 そして彼女は「目標に近づいた」。 芸術では、彼女はずっと前に望むことができたすべてを達成しました。ほぼ最後の日まで、彼女は並外れた活動を示しました。彼女は歌のレッスンを行い、XNUMX歳でドナの役を演じた演劇のシーンでゲストを楽しませましたアンナ。 マラを栄光の最高峰に導いた彼女の曲がりくねった人生の道は、必要、悲しみ、失望の深淵を通り抜けました。

エリザベート・シュメリングは小ブルジョアの家庭に生まれました。 彼女はカッセル市のミュージシャンの XNUMX 人の子供の XNUMX 番目でした。 少女が XNUMX 歳のときにヴァイオリンの演奏に成功したとき、シュメリング神父はすぐに彼女の能力が役に立つことに気づきました。 当時、つまりモーツァルトが登場する前から、天才児が大流行していました。 しかし、エリザベスは神童ではなく、たまたまバイオリンを弾く音楽的能力を持っていました。 最初、父と娘はささいな王子の宮廷で放牧され、その後オランダとイギリスに移りました。 それは絶え間ない浮き沈みの時代であり、小さな成功と際限のない貧困が伴いました。

シュメリング神父は、歌からのより大きな利益を期待していたか、情報源によると、彼は、いずれにせよ、小さな女の子がヴァイオリンを弾くのは適切ではないという高貴な英国の女性の発言に本当に影響を受けました。 XNUMX歳のエリザベスは、歌手とギタリストとして専ら演奏してきました。 有名なロンドンの教師、ピエトロ・パラディシからの歌のレッスン – 彼女はわずか XNUMX 週間しかかかりませんでした: XNUMX 年間無料で彼女に教えるのに – そしてそれはまさに当時、完全な発声トレーニングに必要だったものでした – イタリア人はすぐに彼女の珍しいことを見ました自然のデータは、将来、彼が元学生の収入から控除を受けるという条件でのみ同意しました。 この古いシュメリングには同意できませんでした。 彼らは娘とやりくりするのに非常に苦労しました。 アイルランドでは、シュメリングは刑務所に行きました。彼はホテル代を支払うことができませんでした。 XNUMX年後、不幸が彼らを襲いました.カッセルから母親の死の知らせが来ました。 異国の地でXNUMX年を過ごした後、シュメリングはついに故郷に帰ろうとしたが、執行官が現れ、シュメリングは再び借金のためにXNUMXヶ月間刑務所に入れられた. 救いの唯一の希望はXNUMX歳の娘でした。 一人きりで、彼女はシンプルな帆船で運河を渡り、旧友のいるアムステルダムに向かいました。 彼らは捕われの身からシュメリングを救出しました。

老人の頭に降り注いだ失敗は、彼の事業を壊すことはありませんでした。 エリザベートが「ドイツ人のように歌った」カッセルでのコンサートが開催されたのは、彼の努力のおかげです。 彼は間違いなく彼女を新しい冒険に巻き込み続けるだろうが、賢明なエリザベスは服従から抜け出した. 彼女は宮廷劇場でのイタリア人歌手の公演に参加し、彼らの歌い方を聞き、彼らから何かを学びたいと思っていました。

彼女は誰よりも自分に足りないものを理解していた。 どうやら、知識と驚くべき音楽的能力への大きな渇望を持っている彼女は、他の人が何年もの努力を要することを数ヶ月で達成しました。 マイナーコートとゲッティンゲン市での公演の後、1767年にライプツィヒのヨハン・アダム・ヒラーによる「グレート・コンサート」に参加しました。 ドレスデンでは、選挙人の妻自身が彼女の運命に参加しました。彼女はエリザベスを法廷オペラに割り当てました。 彼女の芸術だけに興味を持っていた少女は、何人かの応募を断りました。 彼女は 1771 日 XNUMX 時間歌に従事し、さらにピアノ、ダンス、さらには読書、数学、スペリングに従事していました。 すぐに彼らはベルリンでさえ彼女について話し始めました。 フリードリヒ王のコンサートマスターでヴァイオリニストのフランツ・ベンダがエリザベートを宮廷に紹介し、XNUMX 年に彼女はサンスーシに招待されました。 ドイツの歌手に対する王の軽蔑（ちなみに、彼女は完全に共有していました）はエリザベスの秘密ではありませんでしたが、これは彼女が恥ずかしさの影なしに強力な君主の前に現れることを妨げませんでした。 「オールド・フリッツ」に典型的な専制政治。 彼女はグラウンの歌劇『ブリタニカ』のアルペジオとコロラトゥーラをふんだんに盛り込んだブラヴラ アリアをシートから簡単に歌い、報われました。ショックを受けた王はこう叫びました。 彼は大きな拍手を送り、「ブラボー」と叫んだ。

その時、エリザベート・シュメリングに幸せが微笑みました! 「彼女の馬のいななきに耳を傾ける」代わりに、王は彼女に彼の宮廷オペラで最初のドイツのプリマドンナとして出演するように命じました。

フレデリックは非常に魅力的だったので、ここで娘のビジネス的なインプレサリオとしても働いていた古いシュメリングは、彼女のためにXNUMXターラーの素晴らしい給料を交渉することができました（後でさらに増額されました）。 エリーザベトはベルリンの宮廷で XNUMX 年間過ごしました。 王に愛撫された彼女は、ヨーロッパの音楽の首都を訪れる前から、すでにヨーロッパのすべての国で広く人気を博していました。 君主の恩寵により、彼女は非常に尊敬される宮廷婦人となり、その居場所は他の人々に求められましたが、あらゆる宮廷で避けられない陰謀はエリザベスにほとんど影響を与えませんでした. 欺瞞も愛も彼女の心を動かさなかった。

彼女は彼女の職務に重荷を負っていたとは言えません。 主なものは、彼自身がフルートを演奏した王の音楽の夕べで歌い、カーニバル期間中の約1742回の公演で主役を演じることでした。 XNUMX 年以来、プロイセンの典型的なシンプルだが印象的なバロック様式の建物がウンター デン リンデン (ロイヤル オペラ、建築家クノーベルスドルフの作品) に登場しました。 エリーザベトの才能に惹かれたベルリン市民は、外国語芸術の殿堂を貴族たちのために頻繁に訪れるようになりました。

入場は無料でしたが、劇場の建物へのチケットは従業員によって配布され、少なくともお茶のために手に貼り付けなければなりませんでした. 場所は、ランクとランクに厳密に従って配布されました。 第 XNUMX 層 – 廷臣、第 XNUMX 層 – 残りの貴族、第 XNUMX 層 – 都市の一般市民。 王様は屋台のみんなの前に座り、彼の後ろには王子たちが座っていました。 彼はローネットでステージ上のイベントを追跡し、彼の「ブラボー」は拍手の合図として機能しました。 中央の箱には、フレデリックとは別居の王妃と王女たちが住んでいた。

劇場は加熱されていませんでした。 冬の寒い日に、ろうそくや石油ランプから放出される熱がホールを暖めるのに十分ではなかったとき、国王は試行錯誤した解決策に頼りました。日。 軍人の仕事は非常に単純で、屋台に立って体の暖かさを広めることでした。 アポロと火星の間のなんと比類のないパートナーシップでしょう。

おそらく、劇場の大空で急速に上昇したこのスターであるエリザベート・シュメリングは、彼女が舞台を去る瞬間まで、プロイセン王の宮廷プリマドンナ、つまり純粋なドイツの女優であったでしょう。ラインスベルク城での法廷コンサートで、最初に恋人の役割を果たし、次に夫の役割を果たした男性に会い、彼女が世界的に認められたという事実の無意識の犯人になりました。 Johann Baptist Mara は、王の弟であるプロイセンの王子 Heinrich のお気に入りでした。 このボヘミア出身の才能あるチェロ奏者は、嫌な性格を持っていました。 ミュージシャンも飲酒し、酔うと失礼でいじめっ子になりました。 それまで彼女の芸術しか知らなかった若いプリマドンナは、一目でハンサムな紳士と恋に落ちました。 老いたシュメリングは雄弁を惜しまず、不適切な関係から娘を思いとどまらせようとしたが無駄だった。 彼は、彼女が父親と別れたことだけを達成しましたが、彼に養育費を割り当てることに失敗することはありませんでした。

マーラがベルリンの法廷でプレーすることになっていたとき、彼は酒場で酔っ払って死んでいるのが発見されました。 王は激怒し、それ以来、ミュージシャンの人生は劇的に変化しました。 あらゆる機会に、そして十分な数のケースがありましたが、王はマーラを地方の穴に差し込み、警察と一緒に東プロイセンのマリエンブルクの要塞に送ったことさえありました。 プリマドンナの必死の要求だけが、王に彼を返還させました。 1773 年、彼らは宗教の違い (エリザベスはプロテスタント、マーラはカトリック) にもかかわらず、また、国家の真の父であるフリッツの最高の不承認にもかかわらず、結婚しました。彼のプリマドンナの親密な生活。 この結婚を無意識に辞任した王は、カーニバルの祭典の前に妊娠することを神が禁じているように、エリザベスをオペラの監督に通しました。

エリザベス・マーラは、舞台での成功だけでなく、家族の幸せも享受し、シャルロッテンブルクに大いに住んでいました。 しかし、彼女は心の平安を失いました。 彼女の夫の法廷やオペラでの反抗的な行動は、国王は言うまでもなく、古い友人たちを彼女から遠ざけました。 イギリスで自由を知っていた彼女は、今では金の檻の中にいるように感じました。 カーニバルの最盛期に、彼女とマラは逃げようとしましたが、市の前哨基地で警備員に拘束され、その後、チェロ奏者は再び亡命しました。 エリザベスは主人に悲痛な要求を浴びせましたが、王は彼女を最も厳しい形で拒否しました. 彼女の嘆願書の XNUMX つで、彼は次のように書いています。 マーラは復讐を決意。 王が彼の有名なプリマドンナを披露したかったゲストであるロシア大公パーヴェルに敬意を表して厳粛な夜に、彼女は故意に不注意に、ほとんど控えめに歌いましたが、最終的には虚栄心が憤りに勝りました。 彼女は最後のアリアをとても熱狂的に歌い、とても輝いていたので、彼女の頭上に集まっていた雷雲が消え、王は彼の喜びを好意的に表現しました.

エリザベスは何度も国王にツアーの許可を求めましたが、王は必ず断りました。 おそらく彼の本能は、彼女が二度と戻ってこないだろうと彼に言った. 容赦ない時間が彼の背中を死に至らしめ、顔に皺を寄せ、今ではプリーツスカートを連想させ、関節炎の手がもはや従わなくなったため、フルートを演奏することができなくなりました。 彼はあきらめ始めました。 年老いたフリードリヒにとって、グレイハウンドは誰よりも愛されていた。 しかし、彼はプリマドンナを同じように賞賛して聴きました。特に彼女が彼の好きな部分、もちろんイタリア語を歌った​​とき、彼はハイドンとモーツァルトの音楽を最悪の猫のコンサートと同一視したからです。

それにもかかわらず、エリザベスは最終的に休暇を乞うことができました。 彼女は、ライプツィヒ、フランクフルト、そして彼女にとって最も大切な故郷のカッセルで、立派な歓迎を受けました。 帰り道、彼女はゲーテが出席したワイマールでコンサートを行いました。 彼女は病気でベルリンに戻った。 王は、別の故意に、彼女がボヘミアの都市テプリッツで治療を受けることを許可しませんでした。 これが、忍耐の杯からあふれ出した最後のわらでした。 マラスは最終的に逃げることを決心しましたが、細心の注意を払って行動しました。 それにもかかわらず、予想外に、彼らはドレスデンでブリュール伯爵に会い、言葉では言い表せないほどの恐怖に陥りました.全能の大臣が逃亡者についてプロイセン大使に知らせることは可能ですか? 彼らの目の前には、四半世紀前にフランクフルトでプロイセン王の探偵によって拘束された偉大なヴォルテールの例がありました。 しかし、すべてが順調に進み、ボヘミアとの節約国境を越え、プラハを通ってウィーンに到着しました。 逃亡を知った老フリッツは、最初は大暴れし、逃亡者の返還を要求する宅配便をウィーンの裁判所に送りました。 ウィーンが返信を送り、外交文書の戦争が始まり、プロイセンの王は予期せずすぐに腕を下ろしました。 しかし、彼は哲学的な冷笑をもってマーラについて話す喜びを否定しませんでした。

最初、夫への献身はエリザベスに多くの幸運をもたらしませんでした。 ウィーンの裁判所は、「プロイセン」のプリマドンナをかなり冷静に受け入れましたが、誠意を示した古い大公マリー・テレジアだけが、彼女の娘であるフランスの女王マリー・アントワネットに推薦状を渡しました。 カップルはミュンヘンで次の目的地に向かいました。 この時、モーツァルトはそこでオペラ「イドメネオ」を上演しました。 彼によると、エリザベスには「彼を喜ばせる幸運がありませんでした」。 「彼女はろくでなしのように振る舞うには（それが彼女の役割です）、良い歌で心に触れるにはあまりにも多くのことをしません。」

モーツァルトは、エリザベート マーラが自分の作品をあまり高く評価していないことをよく知っていました。 おそらくこれは彼の判断に影響を与えました。 私たちにとって、もっと重要なことは他にもあります。この場合、互いに異質なXNUMXつの時代が衝突しました。古い時代は、音楽の妙技のオペラの優先順位を認識し、新しい時代は音楽と声の従属を要求しました。ドラマチックなアクションに。

マラスは一緒にコンサートを行い、ハンサムなチェロ奏者がエレガントでない妻よりも成功したことがありました。 しかし、パリでは、1782年の公演の後、彼女は舞台の無冠の女王になりました。その舞台では、ネイティブのポルトガル人であるコントラルトの所有者であるルシア・トディが以前に君臨していました。 プリマドンナ同士の音声データの違いにもかかわらず、激しい競争が発生しました。 ミュージカル パリは何ヶ月もの間、Todists と Maratists に分かれており、熱狂的にアイドルに専念していました。 マーラはその素晴らしさを証明したので、マリー・アントワネットは彼女にフランス初の歌手の称号を与えました。 今、ロンドンは有名なプリマドンナも聞きたがっていました。彼はドイツ人でありながら神々しく歌っていました。 もちろん、そこには、ちょうど XNUMX 年前に失意のうちにイギリスを離れ、大陸に戻った物乞いの少女のことを覚えている人は誰もいませんでした。 今、彼女は栄光の輪の中に戻ってきました。 パンテオンでの最初のコンサートで、彼女はすでに英国人の心をつかんでいます。 彼女は、ヘンデル時代の偉大なプリマドンナ以来、誰も知らなかったような栄誉を与えられました。 プリンス オブ ウェールズは彼女の熱烈な崇拝者となり、歌の高度なスキルだけでなく、征服された可能性が高い. 彼女はまた、他の場所とは異なり、英語で話したり書いたりするのが彼女にとって最も簡単だったのは当然のことながら、英国でくつろいだと感じました. その後、イタリアのオペラシーズンが始まると、彼女は王立劇場でも歌いましたが、彼女の最大の成功は、ロンドン市民が長い間覚えているコンサートパフォーマンスによってもたらされました. 彼女は主にヘンデルの作品を演奏しました。ヘンデルは、英国人が彼の姓のスペルをわずかに変更し、国内の作曲家にランク付けされました。

彼の死の 258 周年は、イギリスにとって歴史的な出来事でした。 この機会の祝賀会は270日間続き、その震源地はジョージXNUMX世自身が出席したオラトリオ「メサイア」の発表でした。 オーケストラは XNUMX 人の音楽家で構成され、XNUMX 人の合唱団がステージに立ち、彼らが生み出す力強い音の雪崩の上に、独特の美しさを持つエリザベス マーラの声が上がりました。 共感的な英国人は、真のエクスタシーに達しました。 その後、マラは次のように書いています。 、私は聖人のように思えました。 老年期に書かれたこれらの紛れもなく誠実な言葉は、マーラの作品をざっと見ただけで容易に形成される最初の印象を修正している。マーラは驚異的に声をマスターすることができ、宮廷ブラヴラ オペラの表面的な輝きに満足していたのだ。そして他に何も欲しくありませんでした。 彼女がしたことが判明しました！ XNUMX年間、彼女はヘンデルのオラトリオの唯一の演奏者であり続け、ハイドンの「世界の創造」を「天使のような方法」で歌ったイギリスでは、熱狂的な声楽家の一人がこう答えました。マーラは偉大な芸術家になりました。 希望の崩壊、再生、そして失望を知っていた年老いた女性の感情的な経験は、彼女の歌の表現力の強化に確かに貢献しました。

同時に、彼女は前代未聞の料金を受け取った、宮廷のお気に入りである繁栄した「絶対的なプリマドンナ」であり続けました. しかし、最大の勝利が彼女を待ち受けていました。ベルカントの故郷であるトリノでは、サルデーニャ王が彼女を宮殿に招待しました。ベネチアでは、最初の公演から地元の有名人ブリジダ バンティに対する優位性を示しました。 マーラの歌に激怒したオペラ愛好家たちは、最も珍しい方法で彼女を称えました。歌手がアリアを終えるとすぐに、彼らはサンサムエレ劇場の舞台に花の雹を浴びせ、油絵の肖像画をランプに持ってきました。 、そして手に松明を持って、歓喜の観客の群衆の中を歌手を導き、大きな叫び声で喜びを表現しました。 エリザベス・マラが1792年にイギリスに向かう途中で革命的なパリに到着した後、彼女が見た写真は執拗に彼女を悩ませ、幸福の気まぐれさを思い出させたと仮定しなければなりません. そしてここで歌手は群衆に囲まれていましたが、狂乱と狂乱の状態にあった人々の群衆。 ニュー・ブリッジでは、彼女のかつてのパトロンであるマリー・アントワネットが、囚人服を着た青ざめた彼女の前を通り過ぎ、群衆からの罵声と虐待に遭遇した。 マーラは涙をこぼし、恐怖で馬車の窓から後ずさりし、反抗的な街をできるだけ早く去ろうとしましたが、そう簡単ではありませんでした.

ロンドンでは、彼女の人生は夫のスキャンダラスな行動によって毒殺されました。 酔っぱらいで乱暴な彼は、公共の場でのふざけた態度でエリザベスを妥協させました。 彼女が彼の言い訳を見つけるのをやめるのに何年もかかりました.離婚は1795年にのみ行われました.結婚の失敗による失望の結果として、または年老いた女性に燃え上がった人生への渇望の影響下で. 、しかし、離婚のずっと前に、エリザベスは息子のように見えるXNUMX人の男性に会いました。

彼女がロンドンでXNUMX歳のフランス人に会ったとき、彼女はすでにXNUMX歳でした。 古い貴族の子孫であるアンリ・ブスカランは、彼女の最も熱心な崇拝者でした。 しかし、彼女は一種の盲目で、彼よりもXNUMX歳年下の最も普通の男であるフロリオという名前のフルート奏者を彼よりも好みました。 その後、彼は彼女の補給係になり、老後までこれらの任務を遂行し、それでかなりのお金を稼ぎました。 ブスカレンとの XNUMX 年間、彼女は愛、友情、切望、優柔不断、ためらいが複雑に混ざり合った素晴らしい関係を築いてきました。 彼らの間の通信は、彼女がXNUMX歳になったときに終わり、彼はついに！ – マルティニーク島の離島で家族を始めました。 故ウェルテルのスタイルで書かれた彼らの感動的な手紙は、どこかコミカルな印象を与えます。

1802 年、マーラはロンドンを去りましたが、ロンドンは同じ熱意と感謝を込めて彼女に別れを告げました。 彼女の声はほとんどその魅力を失いませんでした.彼女の人生の秋に、彼女は自尊心を持ってゆっくりと栄光の高さから降りました. 彼女はベルリンのカッセルで子供時代の思い出に残る場所を訪れました。そこでは、亡くなった王のプリマドンナが忘れられず、彼女が参加した教会コンサートに何千人もの聴衆を魅了しました。 かつて彼女を非常に冷静に受け入れたウィーンの住民でさえ、今では彼女の足元に倒れました。 例外はベートーベンでした – 彼はまだマラに懐疑的でした.

その後、ロシアは彼女の人生の最後の駅の 1811 つになりました。 彼女の大きな名前のおかげで、彼女はすぐにサンクトペテルブルクの裁判所に受け入れられました。 彼女はもはやオペラで歌いませんでしたが、コンサートや貴族とのディナーパーティーでのパフォーマンスは、彼女がすでにかなりの財産を大幅に増やしたほどの収入をもたらしました。 最初はロシアの首都に住んでいましたが、XNUMX年にモスクワに移り、精力的に土地の投機に従事しました。

邪悪な運命により、彼女は人生の最後の年を、ヨーロッパのさまざまな舞台で長年歌ったことで得た栄光と繁栄の中で過ごすことができませんでした。 モスクワ大火の火事で、彼女が失ったものはすべて失われ、彼女自身、今度は戦争の恐怖から再び逃げなければなりませんでした。 ある夜、彼女は物乞いではないにしても、貧しい女性になりました。 彼女の友人の何人かの例に従って、エリザベスはRevelに進みました. 曲がりくねった狭い通りがあり、輝かしいハンザ同盟の過去だけを誇っている古い地方の町には、それでもドイツの劇場がありました。 著名な市民の中から声楽芸術の愛好家が、偉大なプリマドンナの存在によって自分たちの町が幸せになったことに気づいた後、その町の音楽生活は異常に復活しました。

それにもかかわらず、何かが老婆を慣れ親しんだ場所から移動させ、あらゆる種類の驚きを脅かす何千マイルもの長い旅に乗り出しました。 1820年、彼女はロンドンの王立劇場の舞台に立ち、グリエルミのロンド、ヘンデルのオラトリオ「ソロモン」のアリア、パエルのカヴァティーナを歌います。これはXNUMX歳です！ 支持的な批評家は、彼女の「高貴さと趣味、美しいコロラトゥーラと独特のトリル」をあらゆる面で称賛していますが、実際には、もちろん、彼女は元エリザベス・マーラの影にすぎません。

彼女がレヴァルからロンドンへの英雄的な動きをするようになったのは、名声への渇望が遅かったからではありません。 彼女は、彼女の年齢を考えると、非常にありそうもない動機に導かれました。憧れに満ちた彼女は、遠く離れたマルティニーク島から友人であり恋人でもあるブスカランが到着するのを楽しみにしています! 誰かの不思議な意志に従うかのように、文字が飛び交う。 「あなたも自由ですか？ 彼は尋ねます。 「ためらわないで、親愛なるエリザベス、あなたの計画を教えてください。」 彼女の答えは私たちには届きませんでしたが、彼女はレッスンを中断してロンドンでXNUMX年以上彼を待っていたことが知られています.パリに到着。

しかし、手遅れです。 彼女にとっても。 彼女は友人の腕の中ではなく、至福に満ちた孤独へ、彼女がとても心地よく穏やかに感じた地球の片隅へと急ぎます – Revel へ。 しかし、通信はさらにXNUMX年間続きました。 ブスカリンは、パリからの最後の手紙の中で、新しいスターがオペラの地平に現れたと報告しています。

エリザベス・マラはその後まもなく亡くなりました。 新しい世代が代わりました。 ベートーベンの最初のレオノーレであるアンナ・ミルダー=ハウプトマンは、ロシアにいたときにフリードリヒ大王の元プリマドンナに敬意を表した. ベルリン、パリ、ロンドンは、ヘンリエッタ・ソンタグとヴィルヘルミーネ・シュレーダー=デブリエントに拍手を送りました。

ドイツの歌手が偉大なプリマドンナになったことに誰も驚かなかった。 しかし、マラは彼らのために道を開いた. 彼女は正当に手のひらを所有しています。

K. ホノルカ (翻訳 — R. ソロドヴニク、A. 桂)