改変 |

後半の変更から – 変更

1) 主音階の名前を変えずに次数を上げたり下げたりすること。 臨時記号: (シャープ、半音ずつ上がる)、(フラット、半音ずつ下がる)、(ダブルシャープ、トーンずつ上がる)、(ダブルフラット、トーンずつ下がる)。 トリプル増加と減少の記号は使用されません (例外は、リムスキー コルサコフの「目に見えない街キテジの物語」の 220 番です)。

キー（キー）を持つ音楽ラインの先頭にある臨時記号は、変更されるまですべてのオクターブで有効です。 音符の前の臨時記号 (ランダム) は、特定の小節内の XNUMX オクターブでのみ有効です。 変更の拒否は記号 (bekar) で示されます。

最初に、変更の概念は、10 世紀にすでに遭遇した音 B の二重の輪郭に関連して生じました。 丸い記号は低い音を表します (または「ソフト」、フランス語の -mol、したがってフラットという用語)。 長方形 – より高い (「正方形」、フランス語。sarry、したがって becar); 長い間 (17 世紀の終わりまで) 記号は bekar と同等のバージョンでした。

17〜18世紀の変わり目に。 ランダムで、小節の終わりまで作用し始めました (以前は、同じ音符が繰り返された場合にのみ有効でした)、二重の臨時記号が導入されました。 現代の音楽では、調性システムが半音階化する傾向にあるため、重要な臨時記号の設定が意味を失うことがよくあります (それらはすぐにキャンセルする必要があります)。 ドデカフォン音楽では、臨時記号は通常、変更された各音符の前に配置されます (小節内で繰り返されるものを除く)。 二重符号は使用されません。

2) ハーモニーの教義では、変更は通常、スケールの主な不安定なステップの半音階の変更として理解され、安定したステップ (トニック トライアドの音) への魅力を鋭くします。 たとえば、C メジャーでは次のようになります。

半音階的に変更された音を含むコードは、変更されたと呼ばれます。 それらの中で最も重要なものは 3 つのグループを形成します。 それらのそれぞれの基礎は、トニックトライアドの音のXNUMXつより半音上にあるXNUMX度の増加です。 変更された和音の表 (IV スポソビンによる):

別の解釈では、変更は一般に、半音階の動きが主音に向けられているかどうかに関係なく、ダイアトニック コードの任意の半音階の変更を意味します (X. Riemann、G. Schenker、A. Schoenberg、G. Erpf)。 たとえば、C-dur では、ce-ges は XNUMX 度トライアドの変化、a-cis-e は XNUMX 度トライアドです。

3) 計量記譜法では、変更とは、XNUMX パートの拍子を XNUMX パートの拍子に変換するときに、XNUMX つの等しい音符の長さの XNUMX 番目を XNUMX 倍にすることです (たとえば、XNUMX つの半短拍子の XNUMX 番目)。 | | | | ダブルメーターで（現代のリズム表記で） | に変わります。 | | 三者で。

参照： Tyulin Yu.、Teaching about Harmony、パート I、L.、1937 年、M.、1966 年。 Aerova F.、Ladova 変更、K.、1962 年。 Berkov V., Harmony, part 2, M., 1964, (全 3 部を 1970 巻に収録) M., 1968; Sposobin I.、調和のコースに関する講義、M.、1; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1906, B.-Stuttg., 1911; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1949, W., 1913; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1920; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1927; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., XNUMX.

ゆう。 N.ホロポフ