フレットのリズム |
BL Yavorskyによって作成された音楽理論のコンセプト。 当初（1908年以降）は「音楽的スピーチの構造」と呼ばれ、1918年以降は「聴覚重力理論」と呼ばれていました。 L.r. – その最も有名な名前 (1912 年に導入)。 L. リバー理論の基礎。 20世紀初頭に発達。 LR」という用語は、時間内のモードの展開を意味します。 LR 理論の主な前提: 不安定と安定という 19 つの相反するタイプのサウンド関係の存在。 不安定性から安定性への解決への引力は、ミューズにとって基本的なものです。 ダイナミクス、特にフレットの構築に。 Yavorsky によると、音の重力は周囲の空間における人の向きと密接に関連しています。これは、平衡器官 (音楽を知覚する聴覚器官の三半規管) の位置によって証明されます。 不協和音や協和音との違いは、不安定な音や音程が協和する可能性があり (たとえば、C-dur の 1903 度の hd または fa)、逆に、モードの安定した協和音 (トニック) が不協和音になる可能性があることです (たとえば、トライアドの増加と減少)。 . Yavorsky は、不安定性の原因をトリトン間隔 (「XNUMX ルトン比」) に見ています。 この中で、彼は、モーダル開発の重要な刺激としてのトリトーンの考えに依存しており、SI Taneev によって提唱されています。 XNUMX世紀（作品「ベートーベンのソナタにおける転調計画の分析」）、後に彼によって開発された（N.N.アマニへの手紙、XNUMX年）。 寝台のサンプルを分析した経験は、Yavorsky のイモリの特別な重要性についてのアイデアにもつながりました。 音楽。 トリトンは、長 XNUMX 分の XNUMX への解像度とともに、不安定性と安定性の主要な統一体、つまり「単一の対称システム」を形成します。 半音の距離にあるこのような XNUMX つのシステムは、解像度が短 XNUMX 度である「二重対称システム」にマージされます。 これらのシステムの組み合わせにより、デコンプが形成されます。 フレット、およびシングルシステムの不安定性はドミナントの機能（「モーダルモーメント」）を導入し、ダブルシステムはサブドミナントを導入します。 ハーモニーにおける音の位置は、その強さ（「明るさ」）の程度を決定します。
したがって、ハーモニーは、不安定な音から安定した音への引力 (「活用」) のセットとして考えられます。 ここから、フクロウで一般的に受け入れられています。 音楽学、ダイナミックの高度に組織化されたパターンとしてのモードの概念。 反対勢力の闘争としての性格。 モードの解釈は、前者のスケールと比較してはるかに深いものです (スケールはモードの内部構造を示していないため)。
メジャーとマイナーとともに、線形 r の理論。 トニックが子音の子音を表さないモードを具体化します：増加、減少、チェーン（XNUMXつの大きなXNUMX分のXNUMXの結合、たとえばce-es-g、つまり同じ名前のメジャーマイナー）。 特別なグループは可変モードで構成されており、同じサウンドが不安定と安定という二重の意味を持つことができます。これがトニックの変位の理由です。 最も複雑なのは、不安定性が XNUMX 回解決されるときに発生する「ダブル モード」です。 C-dur および Fis-dur)。
各モードには独自の特徴があります (たとえば、増加モードでは、対応するトライアドへの解決、長 XNUMX 度または短 XNUMX 度のシーケンス、増加 XNUMX 度の和音、減少 XNUMX 度の間隔での基礎のドレッシングなど)。 ）。 解釈を得る。 スケール: ペンタトニック スケール (トリトーン サウンドをオフにしたメジャーまたはマイナー)、「ハンガリアン スケール」 (XNUMX つの単一システムの増加フレット)、全音および全音半音スケール (増加フレットと減少フレット、およびダブル フレット)。
「新しいモード」の発見は、最も重要な科学の 19 つです。 それらのほとんどは、20世紀からXNUMX世紀の音楽、特にF.リスト、NAリムスキーコルサコフ、ANスクリャービンの作品に実際に存在するためです。 ヤヴォルスキーはまた、定期的に構築された音階 (移調が制限されたいわゆる旋法) を実演し、それを何年も後の創作活動で使用しました。 O.メシアンを練習します。 モード変動の概念で多くのことが説明されます。 人々の音楽の現象; 同時に、多調性の特定の側面を説明するのに役立ちます。 長短を超えた様相形成の可能性を主張することは、概念に対する根本的に重要なアンチテーゼであり、それによれば、長短は一般的な様相組織の否定、すなわち無調性によってのみ置き換えられる。
Yavorsky のモーダル理論の脆弱な側面は、トライトーン ベースでフレットを構築する方法です。 トライトーンがフレット形成の普遍的な源であると考える理由はありません。 これは、歴史の流れに反して、トリトン、ライ麦のない古いフレットによって明確に証明されています。 発達は、より複雑な形成の不完全なタイプとして解釈されなければなりません。 内部の説明にはドグマティズムの要素もある。 事実との矛盾につながることがあるフレット構造。 それにもかかわらず、Yavorsky の理論の価値は、問題自体への基本的なアプローチと、知られるようになったモードの範囲の拡大の両方によって、議論の余地なく決定されます。
Ladotonal関係（「調性」という用語はYavorskyによって導入されました）は、形式とリズミカルに関連して考慮されます。 比率 (たとえば、「フォームの第 XNUMX 四半期の偏差」)。 最も興味深いのは、「結果とのスケール調の比較」です。この場合、XNUMX つ以上の無関係な調性が競合し、そこからの結論が「結果」になります。つまり、以前のすべての調性が結合されます。 Yavorsky はここで、Taneyev によって以前に提唱された「高次の調性を統一する」という概念を発展させました。 「結果との比較」の原則も、相互に矛盾する瞬間と一般化された結果との衝突として、より広く理解されています。 同時に、前の紛争におけるその後の紛争の因果関係が強調されます。
L. r. の理論における大きな位置。 作品のバラバラの問題を取り上げます。 Yavorsky は caesura とそのタイプの概念を開発しました。 口頭での発話との類推に基づいて、カエスリアの概念はパフォーマンスの理論、特にフレージングの教義を豊かにします。 反対側 - アーティキュレーション - は、「接続原理」（距離での接続）、接着の要素としての「オーバーレイ」の概念、接着に表現が見られました。 ミューズの一次細胞としてのイントネーションの概念が導入されています。 形と表現力; それは分解音の相互作用に基づいています。 モーダルの意味. XNUMX 部構成 (XNUMX つの機能の構成) と XNUMX 部構成 (XNUMX つの機能の変更) は区別されます。 述語は XNUMX 部構成で区別されます – 準備の瞬間 (広く普及した概念) と ikt – 最終的で決定的な瞬間です。
リズムは、最小のものから大きな部分の間の比率まで、時間的関係の全領域として理解されます。 同時に、リズミカルな現象はモーダルな内容で満たされています。 リズム感は、「絶えず作用する音の重力の中で、時間をナビゲートする能力」と定義されています。 ここから、名前を付けた一般化のアイデアが生まれます。 理論全体: モードを時間内に展開するプロセスとしてのモードリズム。
フォームは、安定性と不安定性の関係とも密接に関連していると考えられます。 フォームが成形の一般原則の実装を表していることが初めて示されました。 個々にユニークなウェアハウスとしてのフォームと、一般化された類型化された構造としてのスキーマの概念が区切られています。 L. River の理論の貴重な側面の XNUMX つ。 – 構造の問題を芸術と結びつけたいという願望。 音楽の認識。 ここにもドグマティズムの要素が現れたにもかかわらず、音楽を表現力豊かな人間のスピーチと見なし、美学を明らかにする傾向がありました。 形の意味、それらを似たものに近づけるために。 他の訴訟の現象。 これらの機能は、L. リバーのデータを適用する際にプラスの効果をもたらしました。 音楽教育用、コース「音楽を聴く」用。
したがって、著者のプレゼンテーションに正確に従うLRの全体論的概念はその重要性を保持していませんが、その実り多い一般的なアイデアなどの特定の概念は広く使用されています. フクロウの作品で。 音楽学者LV Kulakovsky、ME Tarakanov、VP Dernovaは、Narの分析方法を再考または復活させました。 曲、LRのコンセプト、ダブルモード。
参照： Yavorsky BL、音楽スピーチの構造。 資料とメモ、パート 1-3、M.、1908 年。 彼自身の、モーダルリズムの形成における演習、パート1、M.、1915年、M.、1928年。 彼、音楽の基本要素、M.、1923年。 彼自身の、旋律プロセスの構築、本の中で：Belyaeva-Ekzemplyarskaya S.、Yavorsky B.、Melody structure、M.、1929; Bryusova N.、音楽の科学、その歴史的経路と現在の状態、M.、1910; コレクション内の彼女自身のBoleslav Leopoldovich Yavorsky：B. Yavorsky、vol。 1、M.、1964; Kulakovsky L.、De-yaki zivchennya BL Yavorsky、「音楽」、1924 年、パート 10-12。 彼自身、モーダルリズムとその課題の理論について、「音楽教育」、1930年、No 1。 Belyaev V.、ベートーベンのソナタにおける変調の分析、SI Taneev、コレクション: ベートーベンに関するロシアの本、M、1927 年。 Protopopov S.、音楽スピーチの構造の要素、パート1-2、M.、1930; Ryzhkin I.、モーダルリズムの理論、本の中で：Mazel L.、Ryzhkin I.、理論音楽学の歴史に関するエッセイ、vol。 2、M.-L.、1939; SI Taneyev から NN Amani への手紙、EF Napravnik、IA Vsevolozhsky、SM、1940 年、No 7。 Sergei Ivanovich Taneyev、1856-1946 を偲んで。 土曜日彼の生誕 90 周年記念の記事と資料、M.-L.、1947 年。 Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, “SM”, 1957, No 12; Lunacharsky AB、5 年 1930 月 1 日にモスクワで開催されたモーダル リズムの理論に関する会議でのスピーチ: B. Yavorsky、vol. 1964、M.、7; Zukkerman VA、Yavorsky 理論家、同上。 ホロポフ・ユー。 N.、Yavorsky と Messiaen の理論システムにおける対称モード、in: Music and Modernity、vol. 1971、M.、XNUMX。
VA ザッカーマン
