ペンタトニック |
ギリシャの pente から – XNUMX とトーン
オクターブ内に 4 つのステップを含むサウンド システム。 P. には XNUMX つのタイプがあります。 ハーフトーン; 混合; 和らげられた。
非ハーフトーン P. は、他の名前でも知られています。 原始ダイアトニック (GL Katouar)、トリコード システム (AD Kastalsky)、「第 5 の時代」のガンマ (PP Sokalsky)、中国のガンマ、スコットランドのガンマ。 このメイン タイプの P. (特別な付加がない「P.」という用語は通常、非半音 P. を意味します) は XNUMX ステップ システムであり、そのすべての音は純粋な XNUMX 度に配置できます。 この P のスケールの隣接するステップ間に含まれる間隔は XNUMX 種類のみです。 – b. 秒とm。 三番目。 P. は、非半音の XNUMX ステップ チャント – トリコード (m. XNUMX 番目 + b. XNUMX 番目、たとえば ega) が特徴です。 P. に半音が存在しないため、急激なモーダル重力が形成されません。 P.スケールは明確な音調の中心を明らかにしません。 したがって、Chの機能。 トーンは、XNUMX つのサウンドのいずれかを実行できます。 したがって、XNUMXつの差分。 同じ音構成の P. スケールの変種:
ハーフトーン P. は、音楽の発展における通常の段階の 15 つです。 思考（サウンドシステムを参照）。 したがって、P.（またはその基本）は、最も古いミューズ層に見られます。 最も多様な人々の民間伝承 (西ヨーロッパの人々を含む。X. Moser と J. Müller-Blattau の本、p. XNUMX を参照)。 しかし、P. は東の国 (中国、ベトナム) の音楽、およびソ連のタタール人、バシキール人、ブリヤート人などの音楽に特に特徴的です。
ドヌアン（ベトナム）。 曲「Far March」（冒頭）。
ペンタトニック思考の要素は、最も古いロシア人、ウクライナ人、ベラルーシ人の特徴でもあります。 ナル。 曲：
A. Rubets のコレクション「100 のウクライナ民謡」より。
ロシア語で P. に典型的なトリコード。 ナル。 この曲は、最も単純なメロディーで覆われていることがよくあります。 飾り、段階的な動き（たとえば、MAバラキレフのコレクションの「風がなかった」という曲）。 P.の遺跡は、中世の最も古いサンプルで顕著です。 chorale (たとえば、特徴的なイントネーション フォーミュラ c-df のドリア語、deg および ega のフリギア語、gac のミクソリディアン モード)。 ただし、19世紀まで。 システムとしてのP.はヨーロッパには関係ありませんでした。 教授音楽。 ナルに注目。 音楽、モーダルカラーとハーモニーへの関心。 ウィーンの古典が復活した後の時代の特徴は、P. の鮮やかな例を特別なものとして出現させました。 表現します。 意味 (K. ウェーバーの音楽における中国の旋律から、K. ゴッツィの戯曲「トゥーランドット」のシラーによる翻案; AP ボロディン、MP ムソルグスキー、NA リムスキー=コルサコフ、E. グリーグ、K. ドビュッシーの作品)。 P. は、静けさ、情熱の欠如を表現するためによく使用されます。
APボロディン。 ロマンス「眠り姫」（冒頭）。
ベルの音を再現するのに役立つこともあります – リムスキー・コルサコフ、ドビュッシー。 P. は和音でも使用されることがあります (不完全な五和音に「折りたたまれます」)。
MP ムソルグスキー。 「ボリス・ゴドゥノフ」。 アクションⅢ。
私たちに届いたサンプルでは、Nar. 歌だけでなく、教授でも。 P. の作品は通常、メジャー (列 234 の例の A を参照) またはマイナー (同じ例の D を参照) ベースに依存しており、基礎をあるトーンから別のトーンに簡単に移行できるため、平行たとえば、交互モードが形成されることがよくあります。
他のタイプの P. はその変種です。 ハーフトーン (ヘミトニック、ダイトニックも) P. はナールにあります。 東のいくつかの国の音楽 (X. Husman は、インドのメロディーとインドネシア語、日本語を指しています)。 ハーフトーンスケールスケールの構造—
、例えば。 slendro スケール (Java) の XNUMX つ。 混合P. は、調性と非半調の特徴を組み合わせています（Husmanは、コンゴの人々のXNUMX人のメロディーに言及しています）。
平均律 P. (平均律ではありません。用語は恣意的です) はインドネシアのスレンドロ音階で、オクターブは全音または半音のいずれとも一致しない 5 つのステップに分割されます。 たとえば、ジャワのガムランの 2,51 つのチューニング (半音単位) は次のとおりです: 2,33-2,32-2,36-2,48-1 (5/2,40 オクターブ – XNUMX)。
私たちに降りてきた最初の理論。 P. の説明は、科学者である中国博士 (おそらく紀元前 1 年の前半にさかのぼる) によるものです。 アコースティックでは、lu システム (完全 1 度の 12 の音、早くも周王朝に開発された) が 5 つの隣接する音の 7 オクターブに結合され、その 5 つのバリエーションすべてで非半音の配管が行われました。 P. のモードを数学的に実証することに加えて (最も古い記念碑は、紀元前 5 世紀の Guan Zhong に起因する論文「Guanzi」です)、P. のステップの複雑な象徴が開発されました。 XNUMXつの要素、XNUMXつの味。 さらに、トーン「ゴング」（c）は統治者、「シャン」（d）–役人、「ジュエ」（e）–人々、「志」（g）–行為、「ユ」（a）–を象徴しました。もの。
P.への関心は19世紀に復活しました。 AN Serov は、P. が東方に属していると考えました。 235 つのステップが省略された全音階として解釈されます。 PP Sokalsky は、最初にロシア語で P. の役割を示しました。 ナル。 歌とミューズのタイプとしてのP.の独立性を強調しました。 システム。 舞台コンセプトの観点から、彼は P. を「クォートの時代」と結び付けました (これは部分的にしか真実ではありません)。 AS Famintsyn は、B. Bartok と Z. Kodaly のアイデアを予想して、P. が寝台の古代の層であることを初めて指摘しました。 ヨーロッパの音楽; ハーフトーンレイヤーの下で、彼はP. とロシア語を発見しました。 歌。 新しい事実と理論に基づくKV Kvitka。 前提条件は、ソカルスキーの理論を批判し（特に、「クォートのエポック」を P. のトリコードに還元したこと、および彼の「20 つのエポック」（クォート、XNUMX 度、XNUMX 度）のスキーム）を批判し、ペンタトニック AS の理論を明確にしました。ステージのコンセプトに基づいたオゴレヴェッツは、隠された形のP. がより発達した音楽にも存在すると信じていました。 システムであり、ダイアトニックで遺伝的に後のタイプのミューズにおけるモーダル組織の一種の「骨格」です。 考え。 IV スポソビンは、タイプの非テルツィアン和声の XNUMX つの形成に対する P. の影響に注目しました (ストリップ XNUMX の最後の例を参照)。 ヤムイモ。 Girshman は、P. の詳細な理論を開発し、Tat でのその存在を調べました。 音楽、理論の歴史を照らした。 Pの理解. XNUMX世紀の外国の音楽学. 豊富な素材もXNUMX月に蓄積されました。 P.の種類（非半音に加えて）。
参照： Serov AN、科学の主題としてのロシア民謡、「音楽の季節」、1869-71年、同じ、本の中で：Izbr。 記事など 1、M. – L.、1950; Sokalsky PP、ロシア民俗音楽における中国音階、ミュージカルレビュー、1886年、10月1日、8月1888日、1888月89日; 彼の、ロシアの民俗音楽…、Har。、1889; Famintsyn AS、アジアとヨーロッパの古代インドシナ音階、「バヤン」、1897-98、同じ、サンクトペテルブルク、1899; ピーター副社長、アーリア人の歌「RMG」の旋律倉庫について、1-1920年、編。 編、サンクトペテルブルク、1923 年。 Nikolsky N.、ヴォルガ地域の人々の間の民俗音楽の歴史に関する概要、「カザン高等音楽学校の音楽および民族学部門の議事録」、vol。 3, Kaz., 1926; Kastalskiy AD、民俗ロシア音楽システムの特徴、M. — P.、1; Kvitka K.、最初の tonoryads、「Ukpapna における最初の市民権とその残骸、vol. 1971, Kipb, 6 (Russian per. – Primitive scales, in his book: Fav. works, ie 1928, Moscow, 1); 自我、AngemitonicプリミティブとSokalskyiの理論、「Ukrapnskop Akの民族誌速報。 Sciences」、book 1971、Kipv、1927 (rus. per. – Anhemitonic Primitives と Sokalsky の理論、彼の著書: Izbr. works, ie 2, М., 1930); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, vr 1, vr 1971, t. 2, Cr., 1973 (rus. per. – スラブ民族のペンタトニシティ, 彼の著書: Izbr. works, ie 1928, M., 34); 彼の、ソビエト連邦、イズブルにおけるペンタトニックスケールの民族学的分布。 作品、すなわち 1, M., 2; コズロフ IA、タタールとバシキールの民族音楽における 1946 音の非半音階とその音楽的および理論的分析、「Izv. カザン州の考古学、歴史、民俗学の協会。 大学」、1951年、vol。 1973、いいえ。 1960-1966; Ogolevets AS、現代の音楽的思考の紹介、M. — L.、1967; Sopin IV、音楽の初等理論、M. — L.、1975、1。 ハーシュマンや。 M.、ペンタトニックとタタール音楽におけるその発展、M.、1862; Aizenstadt A.、アムール川下地域の人々の音楽民俗、コレクション: 北およびシベリアの人々の音楽民俗、M.、1; 東の国の音楽美学、編。 で。 AP シェスタコバ、M.、1 年。 Gomon A.、Papuans の曲の解説、本: Maclay の銀行で、M.、1863; Ambros AW、音楽の歴史、巻。 1875、ブレスラウ、1916年。 He1mhо2tz H.、音楽理論の生理学的基礎としてのトーン感覚の理論、ブラウンシュヴァイク、1949 (翻訳: ヘルムホルツ GLP、聴覚感覚の教義、サンクトペテルブルク、1949); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. ペンタトニックとテトラコーダルの旋律…、Lpz.、35; Kunst J., Music in Java, v. 2-1956, The Hague, XNUMX; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», XNUMX, v. XNUMX, No XNUMX; Winnington-Ingram RP、ギリシャの竪琴のペンタトニック チューニング..、«The classic Quarterly»、XNUMX v.
ゆう。 H.ホロポフ
