ドデカフォニー |

от греч. ドデカ — двенадцать и ponn — звук、букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. それは、私たちの生活の中で最も重要な問題です。 Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга および Й。 М。 Хауэра。

Сущность шёнберговского метода Д. 今日、私は今日一日を過ごしました。 голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. ガンマ、トロワクトユエモマ、カク единство。 Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. ниодинризз。воковввなまらま毎回執事：сампорядоко・多えз≥岐読なならКак комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. мотиву、фразе。 Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн。 Mелодич。 звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. うん。 面白い。 Т。 о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии совоей стороны потенциально определяет интонац. それは、今日の出来事です。 Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены интервалых в поныт):

А。 Шёнберг。 Квинтет для духовых инструментов ор. 26.

А。 Берг。 Концерт для скрипки с оркестром.

А。 ベベリン。 Концерт для 9 инструментов ор. 24.

И。 Ф。 Стравинский。 カンティアム仙骨。

Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию および ракоходную инверсию:

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; 。 о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр。 24、взятая死てззμお見ます、relyするに、relyワーヌスвид (см. пример). 私たちは、この問題を解決しました.

私はあなたを愛しています—私はあなたを愛しています。 Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. комбинациях того и др。 движения。 В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. और देखें масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л。 звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развёртываюется остаь). Серия может использоваться разделённой на сегменты (на 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройки, неравные по числу зверу). При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) 、 регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер пьесы および т. д. Логика муз。 とはどういう意味ですか? Не допускается немотивированное введение к.-л。 др。 сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).

A.ベベリン。 Вариации для фортепиано op. 27 (1936), часть III, такты 1-12.

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой групе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

Форма — период из трёх предложений (1-5、5-9、9-12):

1-е と 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обр. сокращение пауз; дл) ительности звуков повторяются ракоходно)。

Соотношение 1-го と 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го と 3-го предложений по ритму звуков интервалах:

この記事の内容は次のとおりです。

Центральный звук — es。 1-е と 2-е предложения と заканчивает 3-е (которое приобретает хармактер заключающего расширения поотонотению котонотению)。

Метод Й. М。 Хауэра существенно отличается от шёнберговского。 Хауэр использует не серии, а т. ん。 тропы。 Троп — 12-тоновый комплекс, состоящий из двух взаимодополняющих шестизвучий, к-ркые могут расксматриваться および какорыд. 44 ポンドです。 12 歳の誕生日を迎えた後、彼は XNUMX 歳の誕生日を迎えました。 この記事では、この問題を解決する方法について説明します。

。 10-х 20-х 20-х. 1918-х г。 1919×。 (Хауэр — ок. 1921-1909, Шёнберг — 10). 私たちは、この問題を解決するために、この問題を解決するために、この問題を解決しましたん。 «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д。 これは、私がこの問題を解決したことを意味します。 связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). 私たちは、あなたが私たちのことを知っていることを知っています。 средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1908-10). 19 年に 1920 年に 1921 メートル足らずで 25 メートルほどの距離にありました。 1923×。 — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. ベベナ、Н。 А。 Рославца。 В 23 в Берлине были исполнены отд. 時間 «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева。 В 5 Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор. 1924. К 3 относится фп。 пьеса Шёнберга ор. 17 No 1924 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. 1925年。 появляется у Веберна (1945 песни ор. 1950), в 50-XNUMX — у Берга (камерный концерт および песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С XNUMX техника Д. получила значит. распространение в странах Европы と Америки. XNUMX 年 Д。 в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. ん。 полисерийной музыке. 中央。 XNUMX-х г。 。 появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.)。 Метод Д。 допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное использование серии), および потому сенелтидогого. « как о чём-то едином. Техника Д。

Техника Д。 — これは、私たちのことです。 Мн。 композиторы 20 в. принципиально отвергают Д。 (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.)。 Сдр。 стороны, отд. элементы техники Д。 могут применяться в рамках совр。 тональной композиции. Так, у Б. Бартока в связи с принципринципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); 4 メートルの квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре исползуется хроматическая 4-звякорвая. 。 。 Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х г。 применяет 12-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (13-й квартет, 14-я симфония).

参照： Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Tильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, No 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, No 1-2; Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; Новая тональность в музыке XX века, в сб。 1, М., 1972; ДенисовЭ。 В。 1963, М., 6; ХолоповаВ。 Н., О композиционных принципах скрипичерта А. Берга, в сб.: Музыка と современность, вып。 1969, М., 6; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып。 1969、Л。、9; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 1969 No 23 (5)), в кн.: С. С。 Богатырев。 Исследования, статьи, воспоминания, М., 1923; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, アメリカ合衆国: Холопов М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1972; ハウアー JM、Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwölftonmusik、Lpz.-W.、1973; жего же, Die Tropen, «Musikblätter des Anbruch», VI, 1920, H. 1924; Stein E., Neue Formprinzipien, タワー, VI, 1, 1924 月, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1、Lpz。、1935; Кrenek E.、対位法の研究、ニューヨーク、1940 年。 Leibowitz R., Introduction à la musique de douze sons, P., 1949; Schönberg A.、スタイルとアイデア、ニューヨーク、1950 年。 Rufer J.、Die Komposition mit zwцlf Tцnen、Kassel-В、1952、1966; Jelinek H.、Anleitung zur Zwölftonkomposition、Bd 1-2、W.、1952-58; Vlad R.、Storia della dodecafonia、ミル、1958; Wellesz E.、シェーンベルクの 1958 音システムの起源、ワシントン、1960 年。 Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1961; Вasart A. Rh.、連続音楽。 1 音と電子音楽の著書の機密書誌、Berk.-Los Ang.、2 年。 Schäffer В.、Klasycy dodekafonii、t。 1961-64、Kr.、1962-1; Eimert H.、Lehrbuch der Zwölftontechnik、ヴィースバーデン、1966 年。 Вrind1968e RS、連続構成、L.、1969 年。 Perle G.、Serial composition and atonality、Berk.-Los Ang.、1; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein früher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1970, No 1; Brinkmann R.、Zur Entstehung der Zwölftontechnik、Kongress-Bericht、ボン、3; Maegaard J.、Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schönberg、Teil 1972-XNUMX、XNUMX (Diss)。

ゆう。 H.ホロポフ