シーザー・アントノビッチ・キュイ |
セザール・クイ
キュイ。 ボレロ「ああ、愛する人よ」（A. Nezhdanova）
「感情の文化」を伴うロマンチックな普遍主義に照らして、ロマンスとオペラのテーマと詩学を備えた崔の初期のメロディー全体が理解できるだけではありません。 Cui の若い友人たち (Rimsky-Korsakov を含む) が Ratcliffe の真に燃えるような叙情性に魅了されたことも理解できます。 B.アサフィエフ
C. Cui はロシアの作曲家であり、バラキレフ コミュニティのメンバーであり、音楽評論家であり、Mighty Handful のアイデアと創造性の積極的な宣伝者であり、要塞分野の著名な科学者であり、エンジニア ジェネラルです。 彼の活動のすべての分野で、彼は大きな成功を収め、国内の音楽文化と軍事科学の発展に大きく貢献しました。 崔の音楽遺産は非常に広範かつ多様で、14 のオペラ (うち 4 は子供向け)、数百のロマンス、管弦楽、合唱、アンサンブル作品、ピアノ作品などがあります。 彼は700以上の音楽批評作品の著者です。
キュイは、リトアニアのビルナ市で、フランス出身の地元の体育館の教師の家族に生まれました。 その少年は早くから音楽に興味を示した。 彼は姉から最初のピアノのレッスンを受け、その後しばらくの間、個人教師に師事しました。 14 歳のとき、彼は最初の作品を作曲しました。マズルカに続いて、夜想曲、歌、マズルカ、言葉のないロマンス、さらには「序曲またはそのようなもの」まで続きました。 不完全で幼稚な素朴さにもかかわらず、これらの最初の作品は、当時ビルナに住んでいたS.モニウスコにそれらを見せたキュイの教師の7人に興味を持っていました。 傑出したポーランドの作曲家はすぐに少年の才能を高く評価し、Cui家の羨ましい財政状況を知って、彼と一緒に音楽理論と作曲の対位法を無料で学び始めました。 キュイがモニウスコに師事したのはわずか XNUMX か月間でしたが、偉大な芸術家の教え、まさに彼の個性は生涯忘れられませんでした。 これらのクラスは、体育館での勉強と同様に、サンクトペテルブルクが軍事教育機関に入学するために出発したため中断されました。
1851年から55年。 Cui は Main Engineering School で学びました。 体系的な音楽研究に疑問の余地はありませんでしたが、主に毎週オペラを訪れて多くの音楽的印象を受け、その後、作曲家および評論家としての崔の形成に豊かな糧を提供しました。 1856 年、崔は M. バラキレフと出会い、新ロシア音楽学校の基礎を築きました。 少し後に、彼はA. Dargomyzhskyと簡単にA. Serovに近づきました。 1855-57年に続きます。 バラキレフの影響下でニコラエフ軍事工学アカデミーで教育を受けたキュイは、音楽の創造性にますます多くの時間と労力を費やしました。 アカデミーを卒業した後、崔は地形の家庭教師として学校に残され、「中尉の科学で優れた成功を収めるための試験」で制作されました。 崔の骨の折れる教育的および科学的活動が始まり、彼から多大な労力と努力を必要とし、ほぼ彼の人生の終わりまで続きました。 最初の 20 年間、崔は少尉から大佐に昇進しましたが (1875 年)、彼の教職は学校の低学年に限られていました。 これは、軍事当局が、将校が科学的および教育的、作曲的および批判的活動を同等の成功と組み合わせる機会という考えに同意できなかったという事実によるものでした。 しかし、Engineering Journal (1878) に掲載された輝かしい記事「ヨーロッパ トルコの作戦戦域におけるエンジニア オフィサーのトラベル ノート」により、Cui は要塞の分野で最も著名な専門家の 1858 人になりました。 彼はすぐにアカデミーの教授になり、少将に昇進しました。 Cuiは、ロシア軍の将校のほとんどが勉強した要塞、教科書に関する多くの重要な作品の著者です。 後に彼は工兵大将（大佐大将の現代軍の階級に相当する）の階級に達し、ミハイロフスカヤ砲兵アカデミーと参謀本部アカデミーでの教育活動にも従事した。 3年、崔の3つのロマンス、op。 1859（V.クリロフの駅で）、同時に彼は初版でオペラ「コーカサスの囚人」を完成させました。 4年、崔は家庭での公演を目的としたコミック・オペラ『マンダリンの息子』を書いた。 初演では、M.ムソルグスキーがマンダリンを務め、著者はピアノで伴奏し、序曲はクイとバラキレフがXNUMX手で演奏しました。 何年も経ち、これらの作品は崔の最もレパートリーのあるオペラになるでしょう。
60年代。 キュイは、G.ハイネの同名の詩に基づいたオペラ「ウィリアム・ラトクリフ」（1869年にマリインスキー劇場の舞台で公開）に取り組みました。 「私がこの筋書きをやめたのは、その幻想的な性質、不明確だが情熱的で致命的な影響を受けた英雄自身の性格が好きだったからです。ハイネの才能とA.プレシチェフの優れた翻訳に魅了されました（美しい詩はいつも私を魅了し、間違いなく私の音楽への影響)」。 オペラの構成は、バラキレヴィアンのイデオロギー的および芸術的態度がライブの作曲家の練習によってテストされ、彼ら自身がCuiの経験からオペラの執筆を学んだ一種の創造的な実験室に変わりました。 ムソルグスキーは次のように書いています。 彼は私たちの目の前であなたの芸術的な子宮から這い出し、一度も私たちの期待を裏切りませんでした. …これが奇妙なことです。ハイネの「Ratcliff」は高床式で、「Ratcliff」はあなたのものです。熱狂的な情熱の一種であり、非常に生き生きしているため、あなたの音楽のために高床式は見えません。 オペラの特徴は、英雄の登場人物の現実的でロマンチックな特徴の奇妙な組み合わせであり、これはすでに文学的な情報源によって事前に決定されていました。
ロマンチックな傾向は、プロットの選択だけでなく、オーケストラとハーモニーの使用にも現れています。 多くのエピソードの音楽は、美しさ、メロディック、ハーモニーの表現力が際立っています。 Ratcliff に浸透しているレチタティーヴォはテーマが豊富で、色もさまざまです。 オペラの重要な特徴の XNUMX つは、よく発達した旋律の朗読です。 オペラの欠点には、幅広い音楽的および主題的な展開の欠如、芸術的装飾の観点からの微妙な細部の特定の万華鏡が含まれます。 作曲家にとって、しばしば素晴らしい音楽素材を XNUMX つの全体にまとめることが常に可能であるとは限りません。
1876年、マリインスキー劇場は、V.ヒューゴのドラマの筋書きに基づいたキュイの新作オペラ「アンジェロ」の初演を主催しました（アクションはイタリアでXNUMX世紀に行われました）。 崔は、すでに成熟したアーティストだったときにそれを作成し始めました。 作曲家としての彼の才能は発展し強化され、彼の技術的スキルは大幅に向上しました。 アンジェロの音楽は、素晴らしいインスピレーションと情熱を特徴としています。 作成されたキャラクターは、力強く、鮮やかで、印象的です。 崔は、オペラの音楽ドラマツルギーを巧みに構築し、さまざまな芸術的手段によって、舞台で起こっていることの緊張をアクションからアクションへと徐々に強めていきました。 彼はレチタティーヴォを巧みに使い、表現に富み、テーマ展開に富んでいる。
オペラのジャンルでは、崔は多くの素晴らしい音楽を生み出し、最高の業績は「ウィリアム・ラトクリフ」と「アンジェロ」でした。 しかし、壮大な発見と洞察にもかかわらず、主に一連のタスクの規模と実際の実装との間の不一致など、特定の否定的な傾向も現れたのはまさにここです。
音楽の中で最も崇高で最も深い感情を具現化することができる素晴らしい作詞家である彼は、アーティストとして、ミニチュアで、そして何よりもロマンスで自分自身を明らかにしました。 このジャンルでは、Cuiは古典的なハーモニーとハーモニーを達成しました。 真の詩とインスピレーションは、「エオリアン ハープ」、「メニスカス」、「燃やされた手紙」、「悲しみとともに身に着けられた」、13 の音楽的な絵、リシュペンの 20 の詩、ミツキェヴィチの 4 つのソネット、プーシキンの 25 の詩、ネクラーソフの21詩、AKトルストイらの18詩。
器楽の分野で多くの重要な作品がクイによって作成されました。特に、ピアノのための組曲「アルジェント」（ロシア音楽の海外普及者であり、クイの作品に関するモノグラフの著者である L. マーシー アルジェントに捧げられています） ）、25のピアノ前奏曲、ヴァイオリン組曲「カレイドスコープ」など。 彼の新聞のスピーチのトピックは非常に多様です。 彼はサンクトペテルブルクのコンサートとオペラ公演をうらやましいほどの恒常性でレビューし、サンクトペテルブルクの一種の音楽的年代記を作成し、ロシアと外国の作曲家の作品とパフォーマーの芸術を分析しました。 Cuiの記事とレビュー（特に1864年代）は、バラキレフサークルのイデオロギープラットフォームを大部分表現していました。
最初のロシア人評論家の一人である崔は、定期的にロシア音楽を海外のメディアで宣伝し始めた。 パリでフランス語で出版された本「ロシアの音楽」で、クイはグリンカの作品の世界的な重要性を主張しました。 何年にもわたって、キュイは批評家として、彼の世界観の特定の変化に関連するマイティハンドフルに関連しない芸術運動に対してより寛容になり、以前よりも批判的判断の独立性が高まりました. それで、1888年に彼はバラキレフに次のように書いています。 これは、道徳的な完全な自由の満足感です。 私は自分の音楽的判断を誤っている可能性があり、私の誠実さが音楽とは関係のない無関係な影響に負けない限り、これは私を少し悩ませます。
彼の長い人生の中で、崔はいわば数回の人生を送り、彼が選んだすべての分野で非常に多くのことをしました。 さらに、彼は同時に、作曲、批判的、軍事教育的、科学的、社会的活動に従事していました！ 驚くべきパフォーマンスに傑出した才能を掛け合わせたもの、若い頃に形成された理想の正しさに対する深い確信は、崔の偉大で傑出した個性の明白な証拠です。
A.ナザロフ
