Alexander Shamilevich Melik-Pashaev (アレクサンダー メリク パシャエフ) |
アレクサンダー・メリク・パシャエフ
Народный артист СССР (1951)。 13 июня 1931 года в зале Большого театра Союза ССР, как обычно, перед началом спектакля потускнели лампы электрического освещения, и в оркестровой яме стало почти совсем темно. Тогда между рядами музыкантов прошел молодой человек と встал за дирижерский пульт. К удивлению своих коллег он отложил в сторону партитуру と начал дирижировать «Аидой» Верди наизусть. Так дебютировал в Большом театре Александр Мелик-Pашаев。
…それは、あなたが何をしたか、何をしたか、何をしているのか、何をしているのか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか、何をすべきか。 Его ранние художественные впечатлены прежде всего с Тбилисским оперным театром. Здесь он впитал больше знаний, чем во время домашних уроков музыки. «Почти каждый день, — вспоминал Мелик-Пашаев,— после реального училища (я занимался в вечерней смене) я сломя голову мчался в театр, смертельно боясь пропустить хотя бы одну ноту из партитуры «Аиды» или «Пиковой дамы», тогда уже моих любимых опер… К шестнадцати годам я уже настолько хорошо знал весь оперный репертуар, что смог начать работу в театре в качестве пианиста-концертмейстера. 私はあなたのことをよく知っています。 Спустя два года (в 1923 году) моя мечта осуществилась. この記事は、この記事を読んでいるあなたに、この記事を書いた. «Нука, попробуй свои силы»,— сказал он мне однажды, поручив провести без репетиции спектакль «Фауст». Этот вечер решил мою судьбу».
Теперь, когда нужно было найти срочную замену заболевшему дирижеру или не приехавшему гастролеру, все знали, кто на верняка выручит: конечно、Мелик-Pашаев。 Репертуар его растет: «Евгений Онегин» と «Мазепа» Чайковского, «Царская невеста» Римского-Корсакова, «Дубровский» Напа равника、«Фауст» Гуно、«Самсон и Далила» Сен-Санса…
Уже завоевав довольно широкую известность, Мелик-Pашаев приехал в Ленинград, アメリカ合衆国 (1928—1930). Здесь он занимается дирижированием под руководством А。 Гаука と теоретическими дисциплинами у X. Кушнарева と В。 Щербачева。 あなたの名前は、あなたの名前であり、あなたの名前は「あなたの名前」です。
Вернувшись в Тбилиси, он ставит вместе с режиссером В. Лосским «Князя Игоря» Бородина, а затем переезжает в Москву. Здесь, уже будучи дирижером Большого театра, Мелик-Пашаев принимает участие в Первом Всесоюзном конкурсе дирижеров, где завоевывает (вместе с Н. Рахлиным) вторую премию. Впоследствии все лучшие достижения артиста связаны с его работой в Большом театре; с 1953 по 1962 год он главным дирижером этого прославленного коллектива.
私は、あなたが彼の名前を知っていることを知っています。 Совершеннным мастерством умел он раскрыть драматургию оперных произведений разных эпох と стилей. «Для меня,— подчеркивал дирижер,— опера — не концерт в театральных костюмах, а действенный спектакль, в котором пение и музыка тесно связаны драматургической сущностью». Именно этим принципом руководствовался Мелик-Пашаев при создании таких замечательных спектаклей, как «Руслан и Людмила», «Пиковая дама», «Борис Годунов», «Фиделио», «Отелло», «Аида», «Травиата», «Риголетто», «Кармен», «Абесалом и Этери». Немало потрудился он と над советским репертуаром Большого театра. この記事は、この記事を読んでいるあなたのお気に入りの場所です。
Уже после смерти Мелик-Pашаева Б。 Хайкин, его друг и коллега, писал: «Жизнь, годы, работа — накладывает свой отпечаток. Но и тогда, в 1931 году, и сейчас, спустя 33 года, одинаково покоряли самые привлекательные черты его таланта — та же пылкость, то же необъяснимое волшебство звучания, которое возникает лишь только поднимается его дирижерская палочка, та же гибкость и изысканность музыкальной фразы… У него не было спектаклей неярких, «служебных», будничных. しかし、あなたは私たちと一緒にいることができます。 Его авторитет был непререкаем».
Мелик-Pашаев обладал умением вдумчиво および кропотливо работать с певцами. Об этом вспоминает С. Лемешев: «Очень дорого と радостно бывает нам, вокалистам, когда оперный дирижер крупного масштаба понимает, чувствлует と ютвет. Александр Шамильевич любил нас и дирижировал всегда с таким увлечением, вдохновением および темпераментом, будто пел менсте с.
Сискусством Мелик-Pашаева познакомились в 50—60-е годы слушатели зарубежных стран. С огромным успехом дирижировал он операми «Князь Игорь» и «Кармен» в Праге, «Евгением Онегиным» в Брно, «Пиковой дамой» в Лондоне и Остраве, «Фаустом» в Будапеште. Зазапись «Бориса Годунова» дирижеру посмертно присуждена в 1965 году премия Американской Академии искусств.
Творческая деятельность Мелик-Pашаева не исчерпывалась, однако, оперным театром. Его имя часто можно было увидеть на концертных афишах. Симфонический репертуар артиста включал монументальные произведения Бетховена и Верди, Шуберта и Брамса, Чайковского и Римского-Корсакова, Шостаковича и Шебалина… Но, конечно, в памяти благодарных слушателей он остался прежде всего как «музыкальный кормчий» Большого театра Союза ССР.
L.グリゴリエフ、J.プラテック
