オペラ「ドン・ジョヴァンニ」は不朽の名作

偉大な巨匠たちは、音楽は人間の歌を模倣したものにすぎないと信じていました。もしそうなら、どんな傑作も普通の子守唄に比べれば見劣りする。しかしボーカルが前面に出てくると、これはもう最高の芸術です。ここではモーツァルトの天才に匹敵するものはありません。

ヴォルフガング・モーツァルトは、音楽に自分の感情を詰め込む作曲家の能力が最高潮に達していた時期に最も有名なオペラを書き、『ドン・ジョヴァンニ』でこの芸術は頂点に達しました。

文学的根拠

致命的な胸の高鳴りに関する話がヨーロッパの民間伝承のどこから来たのかは完全には明らかではありません。数世紀にわたって、ドン・ファンのイメージは作品から作品へとさまよっていきます。このような人気は、誘惑者の物語が時代に依存しない人間の経験に触れていることを示唆しています。

このオペラのために、ダ・ポンテは以前出版された『ドン・ジョヴァンニ』（作者はベルターティとされる）を再編集した。一部の文字が削除され、残りの文字がより表現力豊かになりました。ベルターティが最初だけ出演していたドンナ・アンナ役の幅が広がった。研究者らは、この役割を主要な役割の一つにしたのはモーツァルトであると信じています。

ドンファンのイメージ

モーツァルトが音楽を書いたプロットは非常に伝統的です。それは当時の大衆によく知られていました。ここで、ドン・ファンは悪党であり、罪のない女性を誘惑しただけでなく、殺人や多くの欺瞞を犯し、それによって女性を自分のネットワークに誘い込みます。

一方、アクション全体を通じて、主人公は意図した犠牲者のいずれかを決して所有しません。登場人物の中には（過去に）彼に騙され捨てられた女性もいる。彼女はドン・ジョヴァンニを執拗に追い、ツェルリーナを救った後、元恋人に悔い改めを呼び掛けます。

ドン・ファンの人生への渇望は巨大で、彼の精神は何事にも恥ずかしがらず、その道にあるすべてのものを一掃します。登場人物の性格は、オペラの他の登場人物との相互作用という興味深い方法で明らかになります。視聴者にはこれが偶然に起こったようにさえ見えるかもしれませんが、これは作者の意図です。

プロットの宗教的解釈

主なアイデアは罪に対する報復です。カトリックは特に肉の罪を非難します。体は悪徳の源であると考えられています。

ほんの 100 年前に宗教が社会に与えた影響を過小評価すべきではありません。モーツァルトが生きた時代について何が言えるでしょうか?伝統的な価値観に対するあからさまな挑戦、ドン・ファンがある趣味から別の趣味に移る容易さ、彼の横柄さと傲慢さ、これらすべてが罪とみなされていました。

この種の行動が、ある種の英雄主義として、模範として若者に課せられるようになったのは、ここ数十年のことだ。しかし、キリスト教においては、そのようなことは非難されるだけでなく、永遠の責め苦に値します。それは「悪い」行動そのものではなく、それをやめようとしないことです。これはまさにドン・ファンが最終幕で示したことです。

女性画像

ドナ・アンナは、父親の死に対する復讐に駆られた強い女性の一例です。名誉のために戦い、彼女は真の戦士になります。しかしその後、彼女は悪役が彼女を力ずくで連れ去ろうとしたことを忘れたようです。ドナ・アンナは両親の死だけを覚えています。厳密に言えば、当時、2人の貴族が公然と戦いを戦ったため、そのような殺人は裁判に値するとは考えられませんでした。

一部の著者は、ドン・ファンが実際にドンナ・アンナに憑依したというバージョンを持っていますが、ほとんどの研究者はそれを支持していません。

ツェルリーナは村の花嫁で、素朴ですが情熱的な性格です。性格的には主人公に一番近いキャラです。甘い言葉に誘われて、彼女は誘惑者に身を委ねそうになる。そして彼女はまた、すべてを簡単に忘れて、再び婚約者の隣にいて、彼の手からの罰を大人しく待っていることに気づきます。

エルヴィラはドン・ファンが放棄した情熱であり、ストーン・ゲストと会う前に彼とコミュニケーションをとります。恋人を救おうとするエルヴィラの必死の試みは依然として無駄だ。このキャラクターのパートは、特別な演技の才能を必要とする強い感情に満ちています。

最終

舞台の中央で動かずにセリフを打ち込んでいるかのような指揮官の姿は、アクションに参加している者たちにとっては実に恐ろしいものに見える。使用人は非常に取り乱し、テーブルの下に隠れようとしました。しかし、飼い主は勇敢にその挑戦を受け入れます。彼はすぐに、自分が抗えない力に直面していることに気づきましたが、後退しませんでした。

さまざまな演出家がオペラ全体、特にフィナーレの表現にどのようにアプローチするかは興味深いものです。ステージ効果を最大限に活用し、音楽の効果を高めているものもあります。しかし、監督によっては、登場人物に特に豪華な衣装を着せず、最小限の風景を使用して、アーティストやオーケストラを優先させる人もいます。

主人公が冥界に落ちた後、追手が現れて報復が成就したことを悟る。

オペラの一般的な特徴

著者はこの作品の劇的な要素を新たなレベルに引き上げました。モーツァルトは道徳的なものや道化とは程遠いです。主人公が見苦しいことをしているという事実にもかかわらず、彼に無関心でいることは不可能です。

アンサンブルは特に強力で、よく聞くことができます。 3時間のオペラは、準備ができていない現代の聴衆にはかなりの労力を必要としますが、これはむしろ、オペラ形式の特殊性ではなく、音楽に「込められている」情熱の強さと関係しています。

モーツァルトのオペラ「ドン・ジョヴァンニ」を鑑賞