タクト | タクト |
ドイツのタクト、緯度から。 タクタス – タッチ
17 世紀以降、音楽におけるメートルの基本単位であり、強い韻律アクセントで始まる音楽の一部です。 記譜法では、T. はこれらのアクセントの前にある垂直線 (小節線) によって区別されます。 歴史的に、T. は付属の寝台から来ています。 均一なビートのダンス キャラクターの音楽で、その間隔は通常の脈拍の間隔に近く、直接的な知覚によって大きさが最も正確に推定されます。 メンシュラル音楽では、このようなプリミティブな「ビート T.」 自然を与えた。 音符の長さの尺度 (ラテン語の mensura、したがってイタリア語の misura とフランス語の mesure、T を意味します)。 ars antiqua では、longa がこの尺度に相当します。 後でポリフォニックの導入に関連して。 短い音符の長さの音楽、その絶対値が増加し、測定単位の役割がブレビスに渡されます。 タクトゥスという用語が使われるようになった 16 世紀には、セミブレビスの通常のサイズと同一視されていました。 増加と減少 (「割合」) は、通常の値 (整数値) と比較して音符の長さを変更する可能性があるため、T. alla semibreve とともに T. alla breve がありました (半分にするため、brevis は通常の値と同等でした。 semibrevis) および alla minima (17 倍の場合)。 T.が現代に形成されていた4世紀。 センス、「全音符」になったセミブレビスは、通常のTの値に対応する単位のままです。 ただし、その期間のさらなる増加は、まさにTのストレッチに関連しています.to-ryは定義の価値を失います。 時間の尺度。 新しい T. は通常、弱いアクセントによって分け前 (通常は XNUMX) または数回 (ドイツ語の Zdhlzeiten) に分割され、平均して持続時間は月経の T. にほぼ対応しますが、b. 時間、全音符の XNUMX 分の XNUMX (= セミミニマ) として表されます。
カウント単位からカウント単位のグループ (H. シューネマンの用語では Gruppentakt) への T. の変換と、現代の計量記譜法の変更は、音楽の分離に関連する新しいリズムの出現を示しました。関連芸術、楽器の開発。 音楽と楽器。 ウォックまでエスコート。 音楽と音楽の根本的な変化。 言語。 水世紀。 ポリフォニックな思考は、外部から発見された和音に取って代わられました。 17世紀に取って代わられたスコアの形での記譜法での表現。 古い書き方 otd. 声、そして同じ17世紀の出現で。 連続伴奏 – 通奏低音。 この伴奏は、新しい音楽の特徴であるダブルアーティキュレーションを明確に示しています。 旋律的なアーティキュレーションとともに、定義で満たされたセグメントへのアーティキュレーションが表示されます。 ハーモニーは強い瞬間に始まり、メロディーの一部の終わりと一致することがよくあります。 これらのアクセントは、新しい音楽によって規制されています。 メーター – T. は音楽を分断するのではなく、継続的な低音のように明瞭に表現します。 メトリック記号。 小節線 (散発的に 14 世紀の組織的なタブ譜に見られるが、17 世紀に一般的に使用されるようになった) は (詩の行の境界として) 停止または一時停止を示すのではなく、韻律線のみを示します。 アクセント（つまり、アクセントタイプの詩のように、実際のアクセントが一致しない可能性があるアクセントの通常の場所）。 すべてのタイプの詩拍子 (音楽に関連付けられているものとアクセント サイズの両方が関連付けられており、強勢の数が常に詩または線の尺度を決定するのに役立ちます) とは異なり、具体的にはミューズです。 メーターでは、ノルムはアクセントのみを指し、フレーズやピリオドのサイズを決定しません。 でもメートル法。 音楽におけるアクセントは、詩よりも複雑です。韻律的に強調された (強い) 音節と強調されていない (弱い) 音節の単純な反対ではなく、強さが異なる一連の強勢によって T. が形成されます。 4ビートのT.では、1stシェアがかなり強調され、3rdシェアは比較的強く、2thと4シェアは弱い。 このような一連のストレスは、従来は等しいと見なされていたビートが本当に等しいかどうか、またはこの同等性があらゆる種類のアゴジックによって違反されているかどうかに関係なく、知覚できます。 偏差、加速、減速、フェルマーなど。シェア間の違いは、絶対的なラウドネスではなく、その変化の方向で表されます。強いシェアの場合、利点は特徴的です。 力強いスタートに続いてボリュームが減少し、弱いビートでは逆にボリューム (および電圧) が増加します。
T. のアクセント スキームは標準であり、実際のアクセントを関連付ける必要がありますが、サウンドのエッジは認識されない場合があります。 表現におけるこのスキームの保存は、その単純さ、特に音価の均等な分割によって容易になります。 比率ベースの計測リズムでは、等しくない値の並置 (1 : 2) が優先されるため、「完全な」形式の大きな音符は 3 つの小さな音符に等しくなります。 音符を 2 つの等しい部分に「不完全に」分割することの重要性が高まっている (14 世紀以降) ことで、この時代をモーダル リズム (Modus を参照)、または純粋な形式のメンシュラルから時計への移行期と見なすことができます。すべてのメイン。 音符の長さは、音符全体を 4 分の 2、XNUMX 分の XNUMX、XNUMX 分の XNUMX、XNUMX 分の XNUMX などに分割することによって形成されます。XNUMX 分の XNUMX が音楽のテンポを決定する「正方形」の XNUMX ビート構造がメインの特徴です。 タイプ T.、「通常のサイズ」（英語の標準時）、計測記譜法での to-rogo（C）の指定は tempus imperfectum（ブレビス = XNUMX セミブレーブとは対照的に）を示します。 
、完全なテンポスを示す) およびプロラティオ マイナー (ドットの不在、対照的に 
и 
、semibrevis が 2 最小ではなく 3 であることを示しました)。 縦棒通しサイズ表記（
）、すべてのデュレーションの半分を示し、ブレビスをセミブレビスの通常の値に等しくすることを示し、T. alla breve を指定し始めました。そこでは、4 ビートの分割で、テンポの単位が 
そしてではない 
. そんなテンポユニットがメインです。 「ビッグ アッラ ブレーベ」 (4/2) の兆候だけでなく、より一般的な「スモール アッラ ブレーベ」 (2/2)、つまり 2 葉の T もあり、その持続時間はもはやブレビスと等しくありません。ただし、全音符 (C 拍子記号のように)。 メインの分数の形でのT.の他のサイズの指定。 サイズは、プロポーションの計量指定にも由来しますが、その意味は完全に変わりました. 計量記譜法では、プロポーションは、時間の単位である時間の値を変更せずに音符の長さを変更します。 たとえば、3/2 は、3 つの音符の長さが通常のサイズの同じ音符 XNUMX つと等しいことを意味します (現代の記譜法では、これは XNUMX 連符で示されます。
ただし、mensural の指定は強調とは関係なく、グループの最初の音を強い音として選び出さないという違いがあります)。 T.1/3に比べて時計表記2/2() はノートの長さの値を変更しませんが、T を XNUMX 倍に増やします。
原則として、T の大きさを表す分数では、分子は株式の数を示し、分母はその音楽的価値を示しますが、この規則からのクリーチャーが存在します。 例外。 シェアの数に応じて、通常、2 つの強い時制 (3 部および 4 部) を持つ単純な T. と、6 つ以上の単純な時制からなる複雑な T. を Ch. と区別します。 それらの最初のアクセント（強い時制）と残りの9番目のアクセント（比較的強い時制）。 これらの部分が等しい場合、T. がコールしました。 対称 (複雑 – 狭い意味で)、等しくない場合 – 非対称または混合。 複雑な (対称) T. には、12、5、7、3 ビート、混合 (3、1 ビートなど) が含まれます。この分類では、クロック指定の分母はまったく考慮されません。例えば。 T.3/2、3/4、3/8、3/16、3/8は3分割サイズに分類されます。 違いは、明らかに、小節のビートの長さにありません (L. ベートーベンの場合、4/18 拍子の遅い部分の後に 8/3 拍子の速い部分が続き、T. 全体が短くなります)。前のテンポの 3 分の 8 よりも大きい)、しかしその重みは大きい (ノートが小さいほど、軽く見える)。 6 世紀には、ビートの音価の選択は通常、8 分の 9 (tempo ordinario) と 8/12 (tempo alla breve) に制限されていました。 分母が 8 のサイズの表記では、分子は常に 3 で除算され (6/8、2/4、XNUMX/XNUMX、XNUMX/XNUMX)、塩基の数を示しませんでした。 ペースを決定するシェア、およびその内線。 XNUMX による除算 (通常の偶数除算の代わりに)。 T. XNUMX/XNUMX の二部性は、T. XNUMX/XNUMX との比較 (同時または連続) で明確に表れます。通常、同じテンポを維持しながら、
; 9/8 と 12/8 は 3 拍と 4 拍の T です (クラシック音楽では、T の拍数は 4 を超えません)。 3/8 拍子では、T. 全体 (mensural T. のような) はしばしばテンポ単位として機能するため、モノリシックとして認識される必要があります (3/4 拍子では、通常、指揮者のジェスチャーが行う遅いテンポで行われます)。主なシェアではなく、そのサブディビジョンに対応しています)。 分母が 6 の同じ分子は、tempo alla breve の 4 連符分割を示すことができます。2/XNUMX は複雑な T ではなく、単純な XNUMX パートの XNUMX 連符バージョン . 3/4 は 3 部構成と 1 部構成の両方の場合があります。L. ベートーベンの速いテンポでは、106 番目のケースはソナタ op.XNUMX のフーガで提示されます。 XNUMX ( = 144)、2番目 — スケルツォ交響曲 ( . = 96 から 132 まで)。 等式 T. 3/4 および ベートーベンの交響曲第 3 番と第 9 番のスケルツォで ( 。 = = 116) は、T. 単子葉植物として理解されることもあります。 同様に、表記法を適用しました AP ボロディン: 交響曲第 2 番の第 1 部。 スコアで、エド。 NA Rimsky-Korsakov と AK Glazunov は 1/9 に置き換えられました。 単子葉類およびその他の単純な T. は、しばしば「T.」にグループ化されます。 高次」（ベートーベンの第 XNUMX 交響曲のスケルツォの「ritmo a tre battute」など、作曲家の発言で示されることもあります。Art. Meter を参照してください）。
ロマンチックな時代になると、ビートの音価の選択はより多様化します。 ベートーベンの最後のソナタでは、13/16 と 9/16 という指定は、ビートが次のようになることを示しています。 
.、および 6 番目のケースの 16/12 と 32/2 は、拍が 3 である 4 パート T. では、トリプレット分割が偶数に置き換えられることを示します (8-パート T. は、8/12 の後に 8/6 として指定できます (たとえば、リストのプレリュード)。 多様性の増加は、株式の数にも当てはまり、4 つに限定されなくなりました。 3/2 は、3 つの 5 パートと 5 つの 4 パートの両方で構成される実際の複雑な T. になる可能性があります (比較的強い第 15 パートと第 8 パートを含む。このような T. は、F. リスト、SV ラフマニノフ、IF ストラヴィンスキーに見られます)。 混合 (非対称) サイズも表示されます: 7/4 (トリプレット バージョンは、たとえばドビュッシーの饗宴では 2/7)、4/3 など。混合サイズはまれです。 時々孤独な非対称。 T. は、それらの拡大または縮小として、対称的なものの間に散在しています。 B. 混合時間 T. は 4 T の結合を表します (リストのダンテ交響曲の 5/4 と、彼のファウスト交響曲の 11/4 と C の交替を比較するだけで十分です)。 したがって、混合 T. は、強い拍ではなく、小節線が境界の指定として機能するフレーズに変わる傾向があります。 このような T への分割は、時計システムの他のリズムに属する音楽を録音するときによく使用されます。 たとえば、システム。 ロシアのナール。 曲 (「folk T.」Sokalsky)、作曲家がフォークロアから借用したテーマ、またはそのように様式化されたテーマ (9/8 by MI Glinka、XNUMX/XNUMX by NA Rimsky-Korsakov、XNUMX/XNUMX
彼は、Kitezhの見えない都市の物語などでそれを持っています. このような T 句は、通常の単純または複雑な対称性と共有数が等しくなる可能性があります。 T. (たとえば、チャイコフスキーの交響曲第 2 番のフィナーレの 4/2)。 ロシア音楽以外では、ショパンの c-moll のプレリュードがその例です。各 T. は、第 1 クォーターが強い時間と見なされず、第 3 クォーターが比較的強い時間と見なされないフレーズです。
参照： Agarkov O.、音楽メーターの知覚の妥当性について、: Musical Art and Science、vol. 1、M.、1970; Kharlap MG、コレクション内の音楽リズムの時計システム: 音楽リズムの問題、M.、1978; も参照してください。 アートで。 メートル、メートル。
MGハーラップ
