サウンドミュージカル |

音楽を構成する最小の要素。 すべての可聴の「非音楽的」音と比較して、聴覚器官のデバイス、ミューズのコミュニケーションの性質によって決定される多くの機能があります。 ミュージシャンとリスナーの芸術と美的要求。

音波の主な特性は、ピッチ、ラウドネス、持続時間、音色です。 Z.m. C2 から c5 – d6 の範囲のピッチを持つことができます (16 から 4000-4500 Hz; より高い音は倍音として Z. m. に含まれます); その音量は部屋の騒音レベルよりも大きくする必要がありますが、痛みの閾値を超えることはできません。 Z.mの持続時間。 非常に多様です – 最短の音 (速いパッセージ – グリッサンド) は 0,015 ～ 0,020 秒よりも短くすることはできません (この制限を超えると、高さの感覚が失われます)、最長の音 (たとえば、オルガンのペダル音) は数回持続します。分 ; 音色に関してのみ、k.-lを確立することは困難です。 生理学的限界。音色のアイデア（知覚の観点からは初歩的）が形成されるピッチ、ラウドネス、時間的およびその他のコンポーネントの組み合わせの数は実質的に無限であるためです。

音楽 Z. の m の練習の過程で。 ミューズで構成されています。 システム。 したがって、各オクターブで、l が最も頻繁に使用されるのは 12 回だけです。 互いに半音で区切られた音の高さに応じて（システムを参照）。 ダイナミック シェードは、絶対値を持たないラウドネス比 (pp、p、mp、mf、f、ff など) のスケールの影響を受けます (ダイナミクスを参照)。 持続時間の最も一般的なスケールでは、隣接する音の比率は 1:2 (1 分の 3 は XNUMX 分の XNUMX と XNUMX 分の XNUMX などのように XNUMX 分の XNUMX に関連しています) であり、XNUMX:XNUMX の比率または他のより複雑な比率はあまり使用されません。 サウンドトラックの音色は、特別な個別化によって区別されます。 ヴァイオリンとトロンボーン、ピアノの音。 そして、英語。 ホーンは音色が大きく異なります。 重要ですが、同じ種類の楽器の音色にも微妙な違いがあります (たとえば、弓で弾かれた弦)。 サウンドトラックのサウンドシステムは非常に複雑です。 各Ｚ．ｍ． アコースティックと考えられます。 側面、例えば。 その組成に高調波があるかどうかによる。 (Z. m. の最も特徴的な) または不調和。 倍音の数、フォルマントの有無、ノイズの部分など。 それが抽出される楽器の種類によって特徴付けることができます（弦楽器、電子音楽など）。 他のサウンドと組み合わせる可能性に基づいて、XNUMXつまたは別のシステムに含めることもできます（インストルメンテーションを参照）。

音楽のテキストでは、通常、各音は明確なものとして固定されていますが、実際には、音は非常に柔軟で、内部で可動性があり、多数の特徴があります。 一過性または非定常プロセス。 これらの一時的なプロセスのいくつかは、Z. m に有機的に固有のものです。 音響の結果です。 音楽の特徴。 楽器または音の生成方法 – これは、fp.、ハープ、デコンプの音の減衰です。 弦の音のアタックの種類。 お辞儀と精神。 ツール、さまざまな非周期的および周期的。 ビートシリーズの音の音色の変化。 楽器 – たとえば、ベル、タムタマ。 一時的なプロセスの別の部分は、パフォーマー、Ch によって作成されます。 到着サウンドの接続性を高めたり、分離を強調したりします。 芸術に沿った音。 意図的に。 これらは、グリッサンド、ポルタメント、ビブラート、ダイナミックです。 アクセント、XNUMX月。 イントネーション（音高）の複雑なシステムを構成するリズムと音色の変化、ダイナミック。 （大声で）、アゴジック。 （テンポとリズム）と音色の色合い。

別途撮影 Z.m. k.-l を持っていません。 表現します。 プロパティですが、XNUMXつまたは別のミューズで編成されています。 システムと音楽に含まれています。 ファブリック、エクスプレスを実行します。 機能。 したがって、しばしばZ. m。 特定の特性に恵まれています。 それらは部分として、全体の特性に属しています。 音楽の実践（特に教育学）では、美学も反映された広範な用語辞書が開発されています。 ZM の要件 ただし、これらの規範は歴史的に決定されており、音楽のスタイルと密接に関連しています。

参照： Mutli AF、サウンドとヒアリング、in: Questions of musicology、vol. 3、M.、1960; 音楽音響、トータル。 編。 NA Garbuzova によって編集されました。 モスクワ、1954 年。Helmholtz H. v.、Die Lehre von den Tonempfindungen…、Braunschweig、1863 年、再版。 Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J.、Der Toncharakter、Z.、1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII、1961年。

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