サウンドシステム |
ギリシャ語、ドイツ語。 トン系
音楽の高度 (間隔) 構成。 c.-l. に基づく音。 単一の原則。 Z. withの中心に。 明確で測定可能な比率で一連のトーンが常に存在します。 Z. Withという用語。 さまざまな値に適用されます:
1) サウンド構成、つまり、特定の間隔内で使用されるサウンドの全体 (多くの場合、XNUMX オクターブ内、たとえば XNUMX サウンド、XNUMX サウンド システム)。
2）システムの要素の明確な配置（スケールとしてのサウンドシステム、サウンドグループの複合体としてのサウンドシステム、たとえばメジャーとマイナーの調性システムの和音）;
3）質的、意味論的関係、音の機能のシステム。これは、それらの間の接続の特定の原則に基づいて形成されます（たとえば、旋律モードのトーンの意味、調和の調性）。
4) ビルド、数学的。 音の関係の表現（ピタゴラス音律、平均律）。
Z.withのコンセプトの意味をメインに。 音の構成とその構造に関連しています。 Z.s. 論理的な発達の程度を反映しています。 ミューズのつながりと秩序。 考え、歴史的にそれとともに進化します。 Z. with.の進化をリアルヒストリカルに。 複雑な方法で実行され、内部矛盾に満ちたプロセスは、全体として、音の差別化の洗練、システムに含まれるトーンの数の増加、それらの間の接続の強化と簡素化、複雑な作成につながります。健全な親族関係に基づく接続の枝分かれした階層。
開発の論理スキーム Z. with。 具体的な歴史にほぼ対応するだけです。 その形成過程。 Z.s. 独自の意味で、遺伝的に原始的なグリッサンディングに先行し、差別化されたトーンがなく、そこから参照音が目立ち始めています。
クブ族（スマトラ）の曲は青年のラブソング。 E.ホーンボステルによると。
それに代わるZ.sの下位形態。 は、XNUMX つの基準音、立っている ()、隣接している () の上または下の歌唱を表します。
ロシアの民話
コリヤドナヤ
隣接するトーンがある高さに安定して固定されなかったり、おおよその高さにならない場合があります。
システムのさらなる成長は、メロディーの段階的なカンチレーナの動きの可能性を決定し（XNUMX、XNUMXステップシステムまたは異なるスケール構造の条件下で）、音への依存による全体の一貫性を保証します。お互いに最高の関係の関係で。 したがって、Zの開発における次の最も重要な段階。 – 「クォートの時代」、「最初の協和音」の音の間のギャップを埋めます (クォートは、元の基準音から最も離れていない音であることが判明し、それと完全に調和しています。その結果、他のより完全な子音 (XNUMX オクターブ、XNUMX 度) よりも有利になります。 クォートを満たすと、一連のサウンド システムが形成されます。半音以外のトリコードと、さまざまな構造のいくつかのテトラコードです。
トリコード
テトラコード
子守唄
エピックチャント
同時に、隣接する通過音は安定し、新しい隣接音のサポートになります。 テトラコード、ペンタコード、ヘキサコードに基づいて発生します。
マスレニチナ
ラウンドダンス
トリコードとテトラコード、およびペンタコード（融合または個別の方法で）の結合から、音の数が異なる複合システムが形成されます-ヘキサコード、ヘプタコード、オクタコードがさらに複雑に組み合わされます、マルチコンポーネントサウンドシステム。 オクターブと非オクターブ:
ペンタトニカ
ウクライナのベスニア
プリャソヴァヤ
ズナメニー・チャント
ロシア民謡
神の母のクリスマスのために、署名されたチャント
ヘキサコードシステム
ヨーロッパでトーンを導入する慣行の理論的一般化。 後期中世とルネサンスの音楽 (「ムジカ フィクタ」)。全音の結論と全音の連続がますます体系的にハーフトーンに置き換えられたとき (たとえば、cd ed ストローク cis-d などの代わりに)、クロマチック異名同音の形。 14 段階の音階 (Prosdochimo de Beldemandis、15 世紀後半から XNUMX 世紀初頭):
サウンドトラックの主要な要素としてのポリフォニーの開発と子音トライアドの形成。 その完全な内部再編成につながった - この基本的な協和音の周りのシステムのすべてのトーンのグループ化は、中心、トニック機能として機能します. トライアド（トニック）、およびダイアトニックの他のすべてのステップでのアニメーションの形で。 ガンマ：
建設的要因Z. sの役割。 ラドメロディックから徐々に通過します。 コードハーモニックへのモデル。 このZに従って。 スケール（「音の階段」 - スカラ、トーンライター）の形ではなく、機能的に関連する音群の形で提示され始めます。 Z. with. の開発の他の段階と同様に、以前のフォーム Z. with. のすべての主要な行。 より高度に発達したZにも存在します。 旋律エネルギー。 線形性、基準音（譜表）と隣接する音からのマイクロシステム、2番目（および5番目）の充填、テトラコードの乗算など。単一の集中化に属する複合体。 音のグループ全体 (すべてのレベルの和音) が特定の音階と一緒になると、新しいタイプの音 (ハーモニクス) になります。 調性（上記の注を参照）、およびそれらの順序付けられた組み合わせは、半音階のそれぞれで長調と短調の「システムのシステム」を構成します。 規模。 システムの総音響ボリュームは、理論的には無限に拡張されますが、ピッチ知覚の可能性によって制限され、約 A16 から c2 の範囲の半音階で満たされた範囲です。 3世紀における長短調の形成。 純粋五度のピタゴラス譜表 (たとえば、f – c – g – d – a – e – h) を 4 度 - ターシャン (いわゆる純粋または自然な Fogliani – Zarlino 体系) に置き換える必要がありました。 5 つのビルド。 音程 – XNUMX 度 XNUMX:XNUMX および長 XNUMX 度 XNUMX:XNUMX (たとえば、F – a – C – e – G – h – D。M によると、大文字はプリマとトライアドの XNUMX 度を示し、小文字は XNUMX 度を示します。ハウプトマン）。 調性システムの開発 (特に異なるキーを使用する練習) には、統一された調律システムが必要でした。
接触要素分解。 調性は、それらの間のリンクの確立、収束、さらには融合につながります。 調性内色度の成長（変化）のカウンタープロセスとともに、異なる調性要素のマージは、同じ調性内で、各ステップの任意の音程、任意の和音、および任意の音階が基本的に可能であるという事実につながります。 このプロセスは、Z. の構造の新しい再編成を準備しました。 20世紀の多くの作曲家の作品の中で：半音階のすべての段階。 それらの音階が解放され、システムは 12 ステップのシステムに変わり、各間隔が直接理解されます (XNUMX 度または XNUMX テルツの関係に基づくものではありません)。 および元の構造単位 Z. s。 半音 (または長 XNUMX 度) になります – XNUMX 度と長 XNUMX 度の派生物として。 これにより、対称的な（たとえば、ターゾクロマティック）モードとシステムを構築することが可能になり、いわゆるトーンXNUMXステップの出現が可能になります。 「自由な無調性」（無調音楽を参照）、シリアル編成（特に十二音）など。
非ヨーロッパ Z. と。 (例えば、アジア、アフリカの国) は、ヨーロッパのものとはかけ離れた品種を形成することがあります。 したがって、インド音楽の多かれ少なかれ通常のダイアトニックは、イントネーションで装飾されています。 理論的には、オクターブを 22 の部分に分割した結果として説明されます (シュルティ システム、考えられるすべての高さの全体としても解釈されます)。
ジャワ音楽では、オクターブの 5 段と 7 段の「等しい」区分 (スレンドロとペローグ) は、通常の半音階ペンタトニック スケールまたは XNUMX テルツまたは XNUMX テルツ ダイアトニック スケールのいずれとも一致しません。
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ゆう。 H.ホロポフ
