多調性 |

ギリシャ語の polus から – 多くと調性

特別な種類の調性表現、主に使用されるピッチ関係の複合 (ただし統一された) システム。 現代音楽で。 P. – 「複数のキーの合計ではなく、それらの複雑な合成により、新しいモーダル品質がもたらされます。ポリトニシティに基づくモーダル システムです」(Yu. I. Paisov)。 P.は、マルチトーンコード（コードP.）、マルチトーンメロディックを組み合わせた形を取ることができます。 ライン（メロディック。P.）と和音とメロディックの組み合わせ。 行（混合P.）。 外見上、P. は、音色的に異なる部分構造が互いに重なり合っているように見えることがあります (以下の例を参照)。

P.は、原則として、単一の中心（パイソフによれば「ポリトニック」）を持っていますが、これは（通常のキーのように）モノリシックではなく、複数のポリハーモニックに階層化されています（ポリハーモニーを参照）。 その一部 (Paisov によると「サブトニック」) は、単純な全音調の主音として使用されます (そのような場合、VG Karatygin によると、P. は「疑似クロマチック」全体です。Polyladovost を参照してください)。

SSプロコフィエフ。 「皮肉」No.3。

P. の出現の一般的な基礎は、複雑な (不協和音と半音階) モーダル構造であり、コードの三次構造を維持できます (特にサブコードのレベルで)。 プロコフィエフの「皮肉」からのポリトニックな例 – ポリコード b – des (cis) – f – ges (fis) – a – は、システムの単一の複雑な中心であり、1925 つの単純なものではありません。それ（トライアドb-mollとfis-moll）; したがって、システム全体は、XNUMX つの通常のキー (b-moll) にも、XNUMX つのキーの合計 (b-moll + fis-moll) にも還元できません。 (有機的な全体がその部分の合計に等しくないのと同じように、多音性の下位構造の協和音は、XNUMX つまたは複数のキーの同時の組み合わせに還元できないマクロシステムに融合されます。 「XNUMX つの主要なキーに色付けされている」 – V. Asafiev、XNUMX; したがって、そのようなマクロシステムは、XNUMX つの古い単調性の名前で呼ばれるべきではなく、XNUMX つまたは複数の古い単調性の名前で呼ばれるべきではありません。プロコフィエフの戯曲 (音楽の例を参照) は b-moll で書かれていると言われています。)

P.の概念に関連するのは、ポリモード、ポリコード、ポリハーモニーの概念です（それらの違いは、調性、モード、コード、ハーモニーの基本的な概念と同じです）。 同時にP.が正確に存在することを示す主な基準。 展開差分。 条件は、それらのそれぞれが 1927 つの子音 (または倍音の変化のない形象) によって表されるのではなく、はっきりと聞こえる機能的なフォローアップによって表されることです (G. Erpf, 1971; Paisov, XNUMX)。

多くの場合、「ポリモード」、「ポリコード」、および「ポリハーモニー」の概念は、誤って P と混同されます。ポリモードまたはポリコードの概念を P と混同する理由は、通常、誤った理論を示します。 知覚データの解釈: たとえば、メイン コードのトーンがメインと見なされます。 キーのトーン (トニック)、またはコードとしての C-dur と Fis-dur の組み合わせなど (ストリップ 329 の音楽例、IF Stravinsky による同名のバレエの Petrushka のテーマを参照) は、 C-dur と Fisdur をキーとして組み合わせたものと見なされます (つまり、和音は「調性」という用語によって誤って指定されます。この間違いは、たとえば D. ミヨー (1923 年) によって行われています)。 したがって、文献に示されている P. の例のほとんどは、実際にはそれを表していません。 複雑な調性コンテキストからハーモニクス レイヤーを抽出すると、単純な調性コンテキストからフーガの個々の声のハーモニーを引き剥がすのと同じ (誤った) 結果が得られます (たとえば、バッハの b-moll フーガ stretta のベース、The Well-平均律クラヴィーア曲、第 2 巻、33 小節から 37 小節はロクリアン モードになります)。

多構造 (P.) のプロトタイプは、nar のいくつかのサンプルで見ることができます。 音楽 (例: sutartines)。 ヨーロッパのポリフォニーでは、P の初期のプリフォームです。モーダル 13 層 (15 世紀の最後の四半期 - XNUMX 世紀の最初の四半期) は、次のような特徴的な「ゴシック様式」を備えています。

cis — d gis — ae – d (ケイデンスを参照)。

Dodecachord (1547) の Glarean は同時に認めました。 異なる声による組み合わせ diff. フレット。 P. (1544) のよく知られた例 – X. ノイジードラーによる「ユダヤ人の踊り」 (出版物「Denkmäler der Tonkunst in Österreich」、Bd 37) – 実際には、P. を表すのではなく、ポリスケールを表します。 歴史的に、最初の「ポリトーン的に」記録された疑似ポリコードは結論に達しています。 WAモーツァルト（K..-V. 522、1787）による「ミュージカルジョーク」の小節：

時折、19 世紀の音楽には P. として認識される現象が見られます。 (MP Mussorgsky、Pictures at an Exhibition、「二人のユダヤ人」; NA Rimsky-Korsakov、「パラフレーズ」からの第 16 変奏 – AP ボロディンによって提案されたテーマ)。 P. と呼ばれる現象は、20 世紀の音楽の特徴です。 (P. Hindemith、B. Bartok、M. Ravel、A. Honegger、D. Milhaud、C. Ive、IF Stravinsky、SS Prokofiev、DD Shostakovich、K. Shimanovsky、B. Lutoslavsky など)。

参照： カラチギン V. G.、リチャード・シュトラウスと彼の「エレクトラ」、「スピーチ」、1913年、No 49。 彼自身の「春の祭典」、同上、1914年、No. 46; マイロ D.、少し説明、「新しい海岸に向かって」、1923 年、No 1。 彼の、多調性と無調性、同書、1923年、No 3。 Belyaev V., 力学か論理か?, 同上; 彼自身の、イーゴリ・ストラヴィンスキーの「Les Noces」、L.、1928 年 (abbr. 編集されたロシア語版: Belyaev V. M.、ムソルグスキー。 スクリャービン。 Stravinsky、M.、1972); アサフィエフ B. で。 （イグ。 Glebov)、多調性について、現代音楽、1925 年、No 7。 彼、Hindemith and Casella、Modern Music、1925、No 11。 彼自身、本の序文：Casella A.、多調性と無調性、トランス。 イタリア語、L.、1926年から。 チューリン・ユウ。 N.、調和についての教育、M.-L.、1937年、M.、1966年; 彼自身の『モダン・ハーモニーに関する考察』、「SM」、1962 年、No 10。 彼の「モダン・ハーモニーとその歴史的起源」、「現代音楽の問題」、1963 年、「1967 世紀の音楽の理論的問題」、M.、1971 年。 彼自身の自然モードと変更モード、M.、XNUMX; オゴレベツ A. S.、調和言語の基礎、M.-L.、1941、p。 44-58; Skrebkov S.、モダンハーモニーについて、「SM」、1957、No 6。 彼自身の Answer V. ベルコフ、同上、No. 10; Berkov V.、多調性についての詳細。 （Sさんの記事について。 Skrebkova)、同書、1957 年、No. 10; 自我、紛争は終わっていない、同上、1958年、No 1。 Blok V.、Polytonal Harmony に関するいくつかの発言、同上、1958 年、No 4。 ゾロチェフスキー B. N.、ウクライナのソビエト音楽と民俗資料におけるポリラドトナリティについて、「民俗芸術と民族誌」、1963。 王子。 3; 彼自身の、Modulation and polytonality、コレクション: Ukrainian Musical Studies. Vol。 4、Kipv、1969; 彼自身、変調について、Kipv、1972 年、p. 96-110; Koptev S.、多調性の問題の歴史について。 彼の、民俗芸術における多調性、多調性、および多調性の現象について、土曜日に：Lada、M.、1の問題。 ホロポフ・ユー。 N.、プロコフィエフのハーモニーの現代的な特徴、M.、1967; 彼自身の、モダンハーモニーに関するエッセイ、M.、1974年。 ユスフィン A. G.、リトアニアの民俗音楽における多調性、「Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae」、1968 年、t. 十; Antanavichyus Yu.、sutartin におけるプロのポリフォニーの原理と形式の類推、「フォーク アート」、Vilnius、10、No 1969; ディアコバ L. S.、ストラヴィンスキーの作品における多調性、中：音楽理論の質問、vol。 2、モスクワ、1970年。 Kiseleva E.、Cの作品におけるポリハーモニーと多調性. プロコフィエフ、で：音楽理論の質問、巻。 2、M.、1970; ライソ V. Yu., 再び多調性について, “SM” 1971, No 4; 彼自身の、多調調和の問題、1974年（diss）。 彼の多調性と音楽形式、Sat: Music and Modernity、vol. 10、M.、1976; 彼の、1977世紀のソビエトおよび外国の作曲家の作品における多調性、M.、XNUMX; Vyantskus A.、ポリスケールと多調性の理論的基礎、メノティラ、vol。 1、ヴィリニュス、1967年。 彼、1972 種類の多調性、「SM」、3 年、No XNUMX。 彼自身のLadovyeフォーメーション。 ポリモダリティとポリトナリティ、：Problems of Musical Science、vol。 2、モスクワ、1973年。 Khanbekyan A., Folk diatonic and its role in the polytonality of A. ハチャトゥリアン、in: Music and Modernity、vol. 8、M.、1974; Deroux J.、Polytonal Music、「RM」、1921; ケクリン M. Ch.、調和の進化。 現代の時代…, v кн.: 音楽百科事典と音楽院の辞書, 創設者 A. ラヴィニャック (v. 6）、pt。 2ページ、1925年。 Erpf H.、現代音楽のハーモニーと音響技術に関する研究、Lpz.、1927; Mersmann H.、新しい音楽の音色言語、マインツ、1928; его же, 音楽理論, В., (1930); Terpander、現代音楽における多調性の役割、The Musical Times、1930 年 1931 月。 Machabey A., Dissonance, polytonalité et atonalité, «RM», XNUMX, v. 12; ヌル E. v. d.、Modern Harmony、Lpz.、1932; Hindemith P.、作曲の指導、(Tl 1)、マインツ、1937; Pruvost Вrudent、De la polytonalité、«Courier musicale»、1939、No 9; シコルスキー K.、ハーモニー、cz。 3, (Kr., 1949); Wellek A.、無調性と多調性 – 死亡記事、«Musikleben»、1949 年、vol. 2、H。 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; サール H.、1955 世紀の対位法、L.、1962 年。 Karthaus W.、The System of Music、V.、XNUMX; ウレラ L.、コンテンポラリー ハーモニー、N. Y.、1966; リンド B.