歴史の謎: 音楽とミュージシャンに関する神話

古来より、音楽の驚くべき感情的影響は、私たちにその起源の神秘的な源について考えさせてきました。作曲の才能で知られる選ばれた少数の人々に対する大衆の関心は、音楽家に関する無数の神話を生み出しました。

古代から現代に至るまで、音楽神話も音楽業界に関わる人々の政治的・経済的利害の争いの中で生まれてきました。

神の贈り物か悪魔の誘惑か

1841年、あまり知られていない作曲家ジュゼッペ・ヴェルディは、最初のオペラの失敗と妻と二人の子供の悲劇的な死によって道徳的に打ちひしがれ、絶望のあまり自分の書きかけの台本を床に投げつけた。神秘的に、このページはユダヤ人捕虜の合唱で始まり、「おお美しい失われた祖国よ！」というセリフに衝撃を受けます。親愛なる、致命的な思い出よ！」とヴェルディは必死に曲を書き始めます…

プロビデンスの介入により、作曲家の運命はすぐに変わりました。オペラ「ナブッコ」は大成功を収め、二番目の妻であるソプラノ歌手ジュゼッピーナ・ストレポーニとの出会いをもたらしました。そして奴隷合唱団はイタリア人に非常に愛され、第二の国歌となった。そして他の合唱団だけでなく、ヴェルディのオペラのアリアも後にイタリア土着の歌として人々に歌われるようになりました。

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音楽におけるクトニック原理は、悪魔の陰謀についての考えを示唆することがよくありました。同時代の人々は、即興演奏と情熱的な演奏の無限の才能で聴衆を驚かせたニッコロ・パガニーニの天才を悪者扱いしました。この傑出したヴァイオリニストの姿には暗い伝説がつきまとっていました。彼は魔法のヴァイオリンのために魂を売り、彼の楽器には殺した恋人の魂が込められているという噂がありました。

パガニーニが 1840 年に亡くなったとき、この音楽家に関する神話は彼に残酷な冗談を与えました。イタリアのカトリック当局は祖国での埋葬を禁止し、ヴァイオリニストの遺体はわずか56年後にパルマに安置された。

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致命的な数秘術、あるいは交響曲第九番の呪い…

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの瀕死の第九交響曲の超越的な力強さと英雄的な哀愁は、聴く人の心に神聖な畏怖の念を引き起こしました。ベートーベンの葬儀で風邪を引いたフランツ・シューベルトが９曲の交響曲を残して亡くなった後、迷信的な恐怖が強まった。そして、ずさんな計算に裏付けられた「9番の呪い」が勢いを増し始めた。 「犠牲者」は、アントン・ブルックナー、アントニン・ドヴォルザーク、グスタフ・マーラー、アレクサンダー・グラズノフ、アルフレッド・シュニトケでした。

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数秘術の研究により、27歳で早死にすると言われているミュージシャンについての別の致命的な神話が浮上した。この迷信はカート・コバーンの死後に広まり、現在、いわゆる「クラブ27」にはブライアン・ジョーンズやジミ・ヘンドリックスも含まれている、ジャニス・ジョプリン、ジム・モリソン、エイミー・ワインハウス、他約40名。

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モーツァルトは私を賢く助けてくれるだろうか？

オーストリアの天才を取り巻く多くの伝説の中でも、IQ を高める手段としてのヴォルフガング アマデウス モーツァルトの音楽に関する神話は、特に商業的な成功を収めています。この興奮は 1993 年に、モーツァルトを聴くと子どもの発達が促進されると主張する心理学者フランシス・ラウッシャーによる論文の出版から始まりました。このセンセーションを受けて、その録音は世界中で何百万枚も売れ始め、おそらく「モーツァルト効果」を期待して、現在に至るまで彼のメロディーは店、飛行機、携帯電話、電話のキャッチホンで聞かれています。線。

ラウッシャーによるその後の研究では、子供の神経生理学的指標が実際に音楽のレッスンによって改善されることが示されましたが、誰も広めていません。

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政治的武器としての音楽神話

歴史家や音楽学者はモーツァルトの死の原因について議論をやみませんが、アントニオ・サリエリが嫉妬からモーツァルトを殺害したという説もまた神話です。公式には、実際には他の音楽家よりもはるかに成功したイタリア人に対する歴史的正義が、1997年にミラノの法廷によって回復された。

サリエリは、ウィーン宮廷におけるイタリアのライバルたちの強い立場を損なうことを目的として、オーストリア楽派の音楽家たちから中傷されたと考えられている。しかし、大衆文化の世界では、A.S.プーシキンの悲劇とミロシュ・フォアマンの映画のおかげで、「天才と悪役」という固定観念がしっかりと定着しました。

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20 世紀において、音楽業界では、ご都合主義的な考察が神話を生み出す材料となったことが一度や二度ではありませんでした。音楽に付随する噂や啓示の痕跡は、公共生活のこの分野への関心の指標として機能するため、存在する権利があります。