マイナー |

イタル。 Minore 緯度からマイナー - 小さい。 また、緯度からモール。 モリス – ソフト

小さい (マイナー) トライアドに基づくモードと、このトライアドのモーダル カラーリング (傾斜)。 マイナー スケールの構造 (a-moll、または A マイナー):

メインサウンドトラック。 (メロディックな行パターン)

メインコード。 ハーモニックマイナーのハーモニックモデル

M.（ナチュラルスケールの低音と完全に一致しないトライアドとして、およびこのトライアドに基づいて構築されたモードとして）は、最も重要な音のXNUMXつである、メジャーとは反対の暗い色の音を持っています美的。 音楽のコントラスト。 M. (実際には「マイノリティ」) は、定義のモードとしてではなく、広い意味で理解できます。 構造ですが、主音から短三度上に位置する音が存在するため、モーダルカラーとして。 フレットトーン。 この観点からすると、マイノリティの質は、自然のエオリアン、フリジアン、ドリアン、ペンタトニック（acdeg）などの大きなグループのモードの特徴です。

ナルで。 Mに関連する音楽マイナーカラーリングの自然モードは、明らかに、すでに遠い過去に存在していました。 少数派という意味も長く特徴的でした。 メロディーの一部教授。 世俗的な（特にダンス）音楽。 ただし、Ser。 16 世紀 M. の原型であるエオリアン旋法は、その変異形と共に、ヨーロッパで合法化されました。 音楽理論 (論文 Glarean “Dodekachordon”, 1547) として IX および X 教会。 トーン。 16 世紀は、古いモードがメジャーと M に置き換えられた時期です (日常のダンス ミュージックから高度なポリフォニーまでのすべてのジャンルで)。 機能メジャーとM.の時代がヨーロッパでカバーされています。 17～19世紀の音楽。 イントネーションからの解放のプロセス。 古いモードの数式は、メジャーよりも M. にとってより困難でした。 そして、クラシックロマンティックでも。 18 世紀半ばから 19 世紀末までの期間、M. はメジャーのモデルに従ってクラシックを習得しました。 ビュー（T、D、Sの19つの主要なコードへの依存）、モードの構造では、特定のステップの二重性がしっかりと定着していました（上に移動するときは高いVII、下に移動するときは低いVII）–以前の豊かさの名残ルネッサンス様式の。 コンへ。 XNUMX世紀のM.（メジャーと同様）は、モードにノンダイアトニックが含まれるため、部分的に再編成されています。 要素と機能の分散化。 現代音楽では、M. は数ある中の XNUMX つとして存在します。 サウンドシステム。 傾きを参照してください。

ゆう。 N.ホロポフ