ジョン・ケージ |

ジョンケージ

アメリカの作曲家および理論家であり、その物議を醸す作品は、現代音楽だけでなく、「ランダムな」要素（偶然性）および「生の」生命現象の使用に関連する20世紀半ばの芸術の全体的な傾向にも大きな影響を与えました。 ケージは、自然には内部構造や現象の階層がないという禅仏教の教えに触発されました。 彼はまた、社会学者 M. マクルーハンと建築家 B. フラーによって開発された、すべての現象の相互接続に関する現代理論の影響も受けました。 その結果、ケージは「ノイズ」と「沈黙」の要素を含み、自然な「発見された」音、および電子工学と偶然性を使用する音楽にたどり着きました。 これらの経験の成果は、常に芸術作品のカテゴリーに帰することはできませんが、これは、そのような経験が「私たちが生きる人生の本質を紹介する」というケージの考えと正確に一致しています。 」

ケージは、5 年 1912 月 1938 日にロサンゼルスで生まれました。 その後ヨーロッパのポモナ大学で学び、ロサンゼルスに戻った後、A. ワイス、A. シェーンベルク、G. コーウェルに師事。 伝統的な西洋の調性システムによって課せられた制限に不満を持っていた彼は、楽器ではなく、日常生活で人を取り巻くさまざまなオブジェクト、ガラガラ、クラッカー、および音をソースとする音を含む作曲を作成し始めました。振動しているゴングを水中に沈めるなどの通常とは異なる手順によって発生する。 1950年、ケージはいわゆるを発明しました。 さまざまなオブジェクトが弦の下に配置されている準備されたピアノで、その結果、ピアノはミニチュアのパーカッション アンサンブルに変わります。 XNUMX 年代初頭、彼はサイコロ、カード、古代中国の占い書である易経 (易経) を使用したさまざまな操作を使用して、作曲に偶然性を導入し始めました。 他の作曲家は、以前に作曲に「ランダム」要素を時折使用していましたが、ケージは偶然性を体系的に適用した最初の人物であり、それを作曲の主な原則にしました。 彼はまた、特定の音と、テープレコーダーで作業するときに得られる伝統的な音を変える特別な可能性を使用した最初の一人でもありました.

ケージの最も有名な 1952 つの作品は 4 年に初演されました。 ただし、この作品の沈黙は音の完全な欠如を意味するものではありません.ケージは、とりわけ、33'4が演奏される環境の自然な音にリスナーの注意を引き付けようとしたためです. イマジナリー ランドスケープ No. 33 (イマジナリー ランドスケープ No. 4) は 33 のラジオ用に書かれており、ここではすべて (チャンネルの選択、音のパワー、曲の長さ) が偶然に決定されます。 ブラック マウンテン カレッジで、アーティスト R. ラウシェンバーグ、ダンサー兼振付師 M. カニンガムらの参加を得て上演された無題の作品は、「ハプニング」ジャンルの原型となりました。出演者の馬鹿げた行動。 この発明と、ニューヨークのニュースクール フォー ソーシャル リサーチの作曲クラスでの彼の作品により、ケージは彼の見解を採用した全世代のアーティストに顕著な影響を与えました。劇場」は同時に起こるすべてのものです）、そしてこの劇場は人生に等しい.

1940 年代から、ケイジはダンス ミュージックの作曲と演奏を行っていました。 彼のダンス作品は振付とは関係なく、音楽とダンスが同時に展開し、独自の形式を維持しています。 これらの作品のほとんど（「偶然の」方法で朗読を使用することもあります）は、ケージが音楽監督を務めていたM.カニンガムのダンスグループと協力して作成されました。

Silence (Silence, 1961)、A Year from Monday (A Year from Monday, 1968)、For the Birds (For the Birds, 1981) などのケージの文学作品は、音楽の問題をはるかに超えており、「アーティストの目的のないゲーム」と、生命、自然、芸術の一体性。 ケージは 12 年 1992 月 XNUMX 日にニューヨークで亡くなりました。

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