実験音楽 |

実験音楽 (緯度実験 – テスト、経験から) – 新しい作曲をテストするために作曲された音楽。 テクニック、新しい演奏条件、変わった音素材など。 E.m.のコンセプト。 無期限です。 それは、「創造的な探求」、「革新」、「大胆な経験」、または（否定的な意味で）「絶望的であることが判明した道」などの表現と接触します。 これらの概念の関連性とそれらの交差により、「E. メートル」 明確で永続的な境界。 多くの場合、E. m. と見なされる作品は、時間の経過とともに演技の練習に入り、オリジナルを失います。 実験のタッチ (1885 年のリストのバガテルの「無調性」; 1908 年の室内アンサンブルのためのアイヴスの作品「答えられない質問」でのサウンド ファブリックの可動性; 1 年のウェーベルンのミニチュア管弦楽曲第 1913 番での大幅に発達した 1938 重音構造;ケージのバッカナリア、1757年の「準備されたピアノ」など）。 実験ジョークは、たとえば、E. m. にも起因する可能性があります。 バッハの弟子であるキルンベルガーの著書「ポロネーズとメヌエットの時間ごとの作家」(1793)、またはモーツァルトの著書「XNUMX つのサイコロを使ってワルツをいくらでも作曲するためのガイド」のレシピに従って書かれた音楽。音楽と作曲の」（XNUMX）。

50代。 20世紀のコンクリート音楽、電子音楽は、主に電子音楽と呼ばれていました（1958年、コンクリート音楽の創始者であるP.シェーファーは、パリで第XNUMX回国際実験音楽のXNUMX年を主導しました）。 どのように E. m. たとえば、光と音楽の合成（軽音楽）、機械の音楽も考えてみてください。

音楽の実験。 アートの明るさと斬新さを感じさせるart-ve。 そのため、音楽家はしばしば E.m. に懐疑的です。「実験は科学において何かを意味しますが、(音楽の) 作曲においては何の意味もありません」(IF ストラヴィンスキー、1971 年、p. 281）。

参照： ザリポフ R. Kh.、ウラルのメロディー (ウラルの電子コンピューターで音楽を作曲するプロセスについて)、知識は力、1961 年、No 2。 彼自身の『サイバネティックスと音楽』、M.、1963 年、1971 年。 Galeev B.、Scriabin、および目に見える音楽のアイデアの開発、：Music and Modernity、vol。 6、M.、1969; 彼自身の『軽音楽：新しい芸術の形成と本質』、カザン、1976年。 Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimente, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J.、Zzagadnien muzyki eksperimentalnej、「Muzyka」、1958 年、rok 3、no 4。 Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (ロシア語訳 – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA、Isaacson LM、Experimental music、NY、1959; Moles A., Les musiques experimentes, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, タイトル: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (ロシア語訳 – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century, M., 1975) ; Schdffer B.、Maly infomator muzyki XX wieku、Kr.、XNUMX。 も参照してください。 コンクリート音楽、電子音楽の記事の下。

ゆう。 N.ホロポフ