Vasily Alekseevich パシュケビッチ |
ヴァシリー・パシュケビッチ
啓蒙された世界全体に、演劇の構成がどれほど有用で、さらに面白いかが知られています... これは、誰もが自分自身をはっきりと見ることができる鏡です... あまり尊敬されていない悪徳は、道徳化と私たちの修正のために劇場で永遠に提示されます。 ドラマティック辞書 1787
1756世紀は演劇の時代とされているが、様々なジャンルやタイプの上演が熱狂する中にあっても、1763世紀後半に生まれたロシア・コミック・オペラに対する全国的な愛はその強さに驚かされる。そして恒常性。 私たちの時代の最も深刻で痛ましい問題 - 農奴制、外国人崇拝、商人の恣意性、人類の永遠の悪徳 - 貪欲、貪欲、気さくなユーモア、苛烈な風刺 - これは、最初の国内漫画ですでに習得されている可能性の範囲です。オペラ。 このジャンルのクリエーターの中で、作曲家、バイオリニスト、指揮者、歌手、教師であるV. Pashkevichが重要な位置を占めています。 彼の多彩な活動は、ロシア音楽に重要な足跡を残しました。 それにもかかわらず、今日に至るまで、作曲家の生涯についてはほとんどわかっていません。 彼の起源と初期についてはほとんど何も知られていません。 音楽史家 N. フィンダイセンの指示によると、1773 年にパシュケビッチが法廷に出廷したことが一般に認められています。 74年、若い音楽家が宮廷「舞踏会」オーケストラのバイオリニストだったことは確かに知られています。 XNUMX-XNUMX年。 パシュケビッチは芸術アカデミーで歌を教え、後に宮廷歌唱礼拝堂で教えました。 彼は責任を持って研究を行いました。これは、アカデミーの検査官によるミュージシャンの説明に次のように記載されています。しかし、アーティストの才能が発揮された主な分野は、劇場です。
1779-83年。 パシュケビッチは、自由ロシア劇場、K.クニッパーと協力しました。 この集団のために、傑出した劇作家 Y. Knyazhnin と M. Matinsky と協力して、作曲家は彼の最高のコミック オペラを作成しました。 1783年、パシュケビッチは法廷の室内楽奏者になり、その後、キャサリン3世の家族のバイオリニストであり、「社交音楽のチャペルマスター」になりました。 この期間中、作曲家はすでに権威ある音楽家であり、広く認められ、大学の評価者の地位さえ獲得していました。 80年代とXNUMX年代の変わり目。 エカテリーナXNUMX世のテキストに基づくオペラであるパシュケヴィチの劇場用新作が登場した。宮廷での従属的地位のために、音楽家は皇后の小さな芸術的で疑似民俗的な著作を声に出すことを余儀なくされた。 キャサリンの死後、作曲家は年金なしですぐに解雇され、すぐに亡くなりました。
音楽家の創造的遺産の主要な部分はオペラですが、最近では宮廷歌唱礼拝堂ミサのために作成された合唱曲と 5 部構成の合唱団のための 2 つのコンサートも知られるようになりました。 しかし、そのようなジャンルの範囲の拡大は本質を変えるものではありません。 パシュケビッチの 1786 種類の演劇作品は非常に明確に区別されます。一方では、これらは民主主義志向のコミック オペラであり、他方では宮廷劇場向けの作品です (「Fevey」 – 1791 年、「Fedul with Children」 – 1790 年)。 、V. Martin-i-Soler と一緒に; C. Canobbio と J. Sarti と一緒に、パフォーマンス「オレグの初期管理」のための音楽 – 4)。 台本の劇的な不条理のために、これらの作品は実行不可能であることが判明しましたが、それらには多くの音楽的発見が含まれており、明るいシーンが分離されています。 法廷での公演は、前例のない豪華さによって際立っていました。 驚いた現代人は、フェヴェのオペラについて次のように書いています。 しかし、講堂では...私たち全員を合わせても1779人未満の観客がいました。皇后は彼女のエルミタージュへのアクセスに関して非常に扱いにくいです。 これらのオペラがロシア音楽の歴史に目立った痕跡を残さなかったことは明らかです。 別の運命が 1780 つのコミカル オペラを待っていた – 「馬車からの不幸」 (1 年、lib. Y. Knyazhnina)、「けちな男」 (c. 1782、lib. Y. Knyazhnin JB Molière にちなんで)、「Tunisian Pasha」 (music.保存されていない、M.マチンスキーによる自由）、「あなたが生きているように、あなたは知られるでしょう、またはサンクトペテルブルクのゴスティニードヴォル」（第2版– 1792年、スコアは保存されていません、第XNUMX版– XNUMX年、自由。M.マチンスキー） . 筋書きやジャンルの大きな違いにもかかわらず、作曲家のすべての喜劇オペラは、告発的な方向性の統一によって特徴付けられます。 それらは、XNUMX世紀の主要なロシアの作家によって批判されたマナーと習慣を風刺的に表しています。 詩人で劇作家の A. スマロコフは次のように書いています。
注文の魂のない事務員を想像してみてください 命令に書かれていることを理解していない裁判官 鼻を持ち上げるダンディを見せてください 世紀全体が髪の美しさについて考えていること. カエルのように肥大化した誇らしげな姿を見せてください。
作曲家はそのような顔のギャラリーを劇場の舞台に移し、音楽の力で醜い人生の現象を素晴らしく鮮やかな芸術的イメージの世界に喜んで変えました。 嘲笑に値するものを笑うと同時に、リスナーはミュージカルステージ全体のハーモニーを賞賛します。
作曲家は、感情の発達、魂の微妙な動きを伝えるために、人の独特の特徴を音楽で表現することができました。 彼のコミカルなオペラは、劇的な完全性とあらゆる細部、あらゆる音楽的装置のステージの信頼性で魅了されます。 それらは、作曲家固有のオーケストラとボーカルの作曲、素晴らしい動機付けの作品、そして思慮深い楽器編成の見事な熟達を反映しています。 音楽に敏感に具現化された英雄の社会心理学的特徴の真実性は、パシュケビッチにダルゴミシュスキーXNUMX世紀の栄光を確保しました。 彼の芸術は、当然のことながら、古典主義時代のロシア文化の最高の例に属しています。
N. ザボロトナヤ
