可変フレット |

可変フレット – ルート (トニック) の機能が同じスケールの異なるトーンによって交互に実行されるモード、およびスケールが同じトニック (トニック) で変化するモード (IV スポソビンによる)。

コンセプトは「P. l.」 通常、これらのモードの最初のモードに適用されますが、むしろ可変トーンと呼ばれるべきであり、XNUMX 番目のモードは実際には

ロシア民謡「あなたは私の畑」。

可変フレット。 P.l。 ナルで一般的。 音楽、特にロシア語。 音の中心が壊れやすいため、ほぼすべてのステップに比較的簡単に移行でき、転調の感覚はありません。 変調からのサポートの可変モーダル変位の違いは、1 つのキーを残して別のキーを確立しないこと、または 2 つ以上のキーを結合することです。 キー (単一スケール) を XNUMX つのモーダル全体に。 XNUMXつ以上の感覚が優勢です。 同じモーダル システムに属する色 (MI Glinka、「Ivan Susanin」、第 XNUMX 幕、合唱「Ice Take the River Full」)。 これは、P. l の最も一般的な形式で特に顕著です。 – 平行交互フレット (上記の例と、サウンド システムの記事にあるロシアの歌「森に沿って歩いた赤ちゃん」の例を参照してください)。 あるサポートから別のサポートへの移行の柔らかさは、P. l. では通常のことであり、落ち着いた虹色の特徴を与えます。 ただし、その表現力については別の解釈も可能です。たとえば、ボロディンのオペラ「イーゴリ公」の第 XNUMX 幕からの抜粋を参照してください。

男たちの踊りはワイルド。

中世の理論では。 「P. l.」 関連する概念は tonus peregrinus (例えば、アンティフォン "Nos qui vivimus" の旋律における "放浪する旋律") であり、分解された旋律の終わりを意味します。 フィナーレだけでなく、他のフレットサポートの多様性。 17世紀の概念は意味が似ています。 Alteratio modi (「モードの​​変更」)、あるトーンで始まり別のトーンで終わる曲に適用されます (K. Bernhard 作)。 トーンの変化は、モジュレーションと P の両方として解釈できます。 NP Diletskii (70 世紀の 17 年代) は、P. l. 「混合音楽」の教義で。 ロシア語のモーダル変動。 ナル。 NA Lvov (1790) はこれらの歌に注意を向け、それらを「音楽的な奇妙さ」 (Lvov-Prach によるコレクション「声のあるロシア民謡のコレクション…」の 25 番と 30 番の歌) と表現しました。 しかし、本質的には「P l.」という概念と用語です。 VL Yavorsky によって最初に提案されました。 彼の理論的な説明は、モーダル構造の一部では特定のトーンが安定しており、別の部分では不安定であるという事実に要約されます (VA Zuckerman によると、たとえばガの音は可逆重力です)。

ゆう。 N. Tyulinは、P. lの発生を結び付けます。 可変コード機能の増幅。

参照： Lvov HA、On Russian Folk Singing、彼の著書: Collection of Russian Folk Songs with their Voices、サンクトペテルブルク、1790 年、再発行。 M.、1955; Diletsky HP、ミュージシャンの文法、（サンクトペテルブルク）、1910年。 プロトポポフ EV、音楽スピーチの構造の要素、パート 1-2。 M.、1930; チューリン・ユウ。 N.、ハーモニーの教科書、パート 2、M.、1959 年。 Vakhromeev VA、ロシア民謡のモーダル構造と初等音楽理論の過程におけるその研究、M.、1968; Sposobin IV、調和のコースに関する講義、M.、1969; Protopopov VI、Nikolai Diletsky と彼の「Music Grammar」、「Musica Antiqua」、IV、Bydgoszcz、1975 年。 Tsukerman VA、ハーモニーのいくつかの質問、彼の本：音楽理論のエッセイとエチュード、vol。 2、M.、1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

ゆう。 H.ホロポフ