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緯度関係非ハーモニカ、フランスのファウス関係、生殖。 クエスト

自然なステップの音と、別の声部 (または別のオクターブ) での半音階の代替変更との間の矛盾。 ダイアトニック P. ハーモニー システムでは、通常、ダイレクトのように、偽の音 (ハーモニカではない) の印象を与えます。 近所、そして通過する音や和音を通して：

したがって、P. は調和の規則によって禁止されています。 自然度とその変化の組み合わせは、P. ではありません。

P. はハーモニー D で 244 番目の低い次数の後に許可されます。

P. の回避は、すでに厳密なスタイルの対位法 (15 ～ 16 世紀) の典型です。 バロック時代 (17 世紀から 1 世紀前半) には、発声が発達した状態での目立たない副作用として (JS バッハ、ブランデンブルク協奏曲第 18 部、1 ～ 2 小節)、またはスペシャルとして。 k.-lを表現するためのテクニック。 特殊効果、例えば。 悲しみや痛みを伴う状態を描写する (例 A の P. a9 – as10、

JSバッハ。 ミサ イン ハ短調、第 3 番小節 9.

JSバッハ。 コラール「Singt dem Herrn ein neues Lied」、8～10小節。

以下では、ザゲンという言葉の表現に関連付けられています-憧れ）。 ロマン主義の時代と現代。 P.の音楽は、特徴的なラドハーモニクスの 1 つとしてよく使用されます。 手段のシステム（特に、特別なモードの影響下。たとえば、P. e – ストラヴィンスキーの春の祭典の es123、5 番、小節 XNUMX – 日常モードに基づく）。 例 B の P. (Kashcheevna の酔わせる魅力を体現する) は、非全音階との接続によって説明されます。 ローエンド

JSバッハ。 マシュー受難曲、26 番小節 26。

NA リムスキー＝コルサコフ。 「Kashchei the Immortal」、シーン II、28 ～ 29 小節。

システムとその特徴的な半音階。 20 世紀の音楽では (AN Cherepnin、B. Bartok などによって) 広く使用された 1 tert の長短和音 (e1-g2-c2-es1 など)、その特異性は P. ( e2-es245)、および彼に関連するコード (列 XNUMX の上部の例を参照)。

ならストラヴィンスキー。 「聖なる泉」。

現代の音楽では、モードの混合はポリスケールと多調性につながり、P.（連続および同時性）はモーダル構造の規範的な特徴になります。

ならストラヴィンスキー。 ピアノのための小品「ファイブフィンガーズ」。 Lento、小節 1 ～ 4。

いわゆる。 無調異名同音。 ステップの値は均等になり、P. は実現不可能になります (A. ウェーベルン、9 つの楽器のための協奏曲、op. 24)。

「P」という用語。 – 「non-harmonic P.」という表現の略。 (ドイツ語: unharmonischer Querstand)。 P. は、その重要性を保持している禁止された不調和な継承のグループの一部であり、変更 P. に加えて、トリトン関係も含まれていました。 P. と tritone (ムジカのディアボロス) は、どちらも六和音のシステム (ソルミゼーションを参照) に基づく思考の限界の外にあり、同じ規則 (Mi contra Fa (同じではありませんが)) に従うという点で似ています。

J. Tsarlino (1558) は XNUMX つの b を非難しました。 XNUMX分のXNUMXまたはm。 彼らは「調和のとれた関係にない」ので、XNUMX回連続で。 不調和な関係は、P. とイモリの両方で (一例として) 彼によって示されています。

G. Zarlino の論文「Le istitutioniharmonice」(パート III、第 30 章) より。

M. メルセンヌ (1636-37) はツァリーノに言及して、P. を「偽りの関係」(ファウス関係) と呼び、同様の例をトリトンと P.

K. ベルンハルトは偽りの関係を禁止します: トリトーン、または「半クイント」(Semidiapente)、「過剰な」オクターブ (Octavae Superfluae)、「半オクターブ」(Semidiapason)、「過剰な」ユニゾン (Unisonus superfluus)、ほぼ文字通り例を挙げてカルリーノから上記を繰り返します。

I. マテソン (1713) は、同じ間隔を「嫌な音」 (widerwärtige Soni) と同じ用語で特徴付けています。 に捧げる「パーフェクトカペルマイスター」第9部第3章丸ごと。 「インハーモニックP」。 古い理論の特定の禁止事項を「不当」（Zarlino によって引用された特定の化合物を含む）として異議を唱え、マットソンは「耐えられない」P と「優れた」P を区別します。 S. Brossard の「Musical Dictionary」、1703 年。) XK Koch (1802) は、P. を「XNUMX つの声の連続であり、その音の流れが異なるキーに属している」と説明しています。 はい、流通しています。

耳は fis-低い声のステップを G-dur として理解し、高い声の af ステップを C または F-dur として理解します。 「関係ノンハーモニカ」と「ノンハーモニカP」。 コッホによって同義語として説明され、次のようになります。

まだそれらに適用されます。

EF Richter (1853) は「非調和 P.」を挙げています。 「非メロディックな動き」に、しかし特定の「装飾」（補助）ノートまたは「削減」の原則（中間リンク）を正当化します：

アルメニア民謡「ガルナ」（「春」）。

増加を形成する動き。 クォート

、Richter は P に関連しています。X. Riemann によると、P. は半音階が変化した音色の割り当てであり、聴覚にとって不快です。 その中で不快なのは、ハーモニクスの不十分な同化です。 これは、不純なイントネーションと比較できます。 最も危険なパラドックスは、同じ名前のトライアドに向かって移動する場合です。 トライトーンステップでは、P.は「まったく自明です」（たとえば、n II – V）。 tertsovy 比率 (例えば、I - hVI) のアイテムは、中間の位置を占めます。

Hess de Calvet (1818) は、オープン トライトーンにつながる「調和のない動き」を禁止しています。

ただし、「交差点の後」（caesuras）に行く場合は、「調和のない進行」を許可します。 IK Gunke (1863) は、厳密なスタイルで「関連するトーンの非遵守に起因するスケールのさまざまな関係 (Relation)」を回避することを推奨しています (彼によって与えられた P. の例は、b. thirds および m. sext からの研究です)。 .

PI チャイコフスキー (1872) naz. P.「1915つの声の相反する態度」 BL Yavorsky (1) は、P. を共役音間のつながりの断絶と解釈しています。 例えば。 (関連する音 – h2 と cXNUMX):

（正しい）しかしそうではない

（P.）。 ゆうさんによると。 N. Tyulin と NG Privano (1956) によると、P には XNUMX つのタイプがあります。 最初に、P. を形成する音声は一般的なモーダル構造に含まれません (P. は間違っているように聞こえます)。XNUMX つ目では、一般的なモーダル構造の概要を示します (P. は許容される場合があります)。

参照： Hess de Calve, Theory of Music …, part 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV、GlinkaについてのRostislav氏への手紙、「演劇と音楽の速報」、1857年、27月1日、本の中で同じ：Stasov VV、Articles on Music、vol。 1974、M.、352、p。 57-1865; Gunke I., A complete guide to composer music, サンクトペテルブルク, (41), p. 46-1876、M.、1909、1872; Tchaikovsky PI、ハーモニーの実践的研究へのガイド、M.、1957年、本の中で同じ：Tchaikovsky PI、Poly。 する。 、ｖｏｌ． III-a、M.、75、p。 76-1; Yavorsky B.、モーダルリズムの形成における演習、パート1915、M.、47、p。 1956; チューリン・ユウ。 N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 205, p. 10-1965、M.、210、p。 15-1558; ザルリーノ G.、ル ・ インスティテューティ ハーモニー。 1965年、NY、（1636年）の複製。 メルセンヌ M.、ハーモニー ユニバース。 La Théorie et la pratique de la musique (P., 37-2), t. 1963、P.、312、p。 14-1703; Brossard S.、Dictionaire de musique…、P.、1713; Mattheson J.、Das neu-eröffnete Orchestre…、Hamb.、111、S. 12-1739; his, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 288, S. 96-1954, ie, Kassel – Basel, 1; マルティーニ GB、Esemplare o sia saggio fontamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo、pt. 1774、ボローニャ、1802年、p。 XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1865, Hdlb., 712, S. 14-1853; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1868 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (154) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 57, Kasselあ、XNUMX歳。

ゆう。 H.ホロポフ