ニコライ・ヴィタリエヴィチ・ルイセンコ (ミコラ・ルイセンコ) |
ミコラ・ルイセンコ
N. ルイセンコは、その多彩な活動 (作曲家、民俗学者、演奏家、指揮者、著名人) を民族文化への奉仕に捧げ、ウクライナの作曲家学校の創設者でした。 ウクライナの人々の生活、彼らの独自の芸術は、ルイセンコの才能を育んだ土壌でした。 彼の子供時代はポルタヴァ地方で過ごしました。 さまよえるアンサンブルの演奏、レジメンタル オーケストラ、ホーム ミュージックの夕べ、そして何よりも、民謡、ダンス、少年が熱心に参加した儀式のゲームなど、「その豊かな素材はすべて無駄ではありませんでした」とルイセンコは彼の著書に書いています。自伝、まるで一滴一滴の癒しと生ける水が若い魂に落ちたかのように。 仕事の時が来ました、その資料をメモに翻訳することは残っています、そしてそれはもはや他人のものではありませんでした。
1859年、ルイセンコはハリコフの自然科学部に入学し、その後キエフ大学で急進的な学生に近づき、音楽と教育の仕事に真っ向から突入しました。 彼の風刺的なオペラ パンフレット「アンドリアシアダ」は、キエフで大衆の抗議を引き起こしました。 1867-69年。 ルイセンコはライプツィヒ音楽院で学び、若いグリンカがイタリアにいる間に完全にロシアの作曲家であることに気付いたように、ライプツィヒのルイセンコは、ウクライナ音楽に奉仕することに人生を捧げるという彼の意図をついに強めました。 彼はウクライナ民謡の 2 つのコレクションを完成させて出版し、TG シェフチェンコによる壮大な (83 の声楽曲) サイクル「コブザーのための音楽」の作業を開始します。 一般的に、ウクライナ文学、M. Kotsyubinsky、L. Ukrainka、I. Franko との友情は、Lysenko にとって強い芸術的衝動でした。 社会的抗議のテーマが彼の作品に入り込むのはウクライナの詩を通してであり、それは彼の作品の多くのイデオロギー的内容を決定し、合唱団「Zapovit」（シェフチェンコ駅で）から始まり、歌の賛歌「永遠の革命家」で終わる。 1905年に初めて上演された（フランコ駅で）、オペラ「アエネーイス」（I.コトリャレフスキーによる - 1910年） - 独裁政権に対する最悪の風刺。
1874-76年。 ルイセンコはサンクトペテルブルクで N. リムスキー＝コルサコフに師事し、マイティ ハンドフルのメンバーである V. スターソフと出会い、多くの時間と労力を費やしてソルト タウンの音楽部門 (産業展示会、コンサートの場所) で働きました。そこで彼は無料でアマチュア合唱団を率いていました。 ルイセンコによって同化されたロシアの作曲家の経験は、非常に実り多いものであることが判明しました。 それは、新しいより高い専門レベルで、国内および汎ヨーロッパの文体パターンの有機的な融合を実行することを可能にしました. ルイセンコは1885年にI.フランコに宛てた手紙で、「私はロシア芸術の偉大なサンプルに基づいて音楽を研究することを決して拒否しません」と書いています。スキル。 彼は数多くの民謡の編曲（600以上）を作成し、いくつかの科学的作品を書きました。その中で最も重要なのは、エッセイ「kobzar Veresaiによって演奏された小さなロシアの考えと歌の音楽的特徴の特徴」（1873）です。 しかし、ルイセンコは狭い民族誌や「小ロシア人」に常に反対していました。 彼は他の国の民間伝承にも同様に興味を持っていました。 彼はウクライナ語だけでなく、ポーランド語、セルビア語、モラビア語、チェコ語、ロシア語の歌も録音、処理、演奏し、彼が率いる合唱団は、パレストリーナから M. ムソルグスキーや C.サン＝サーンス。 ルイセンコは、H. ハイネ、A. ミツキェヴィチの詩のウクライナ音楽における最初の通訳者でした。
ルイセンコの作品は、オペラ、合唱曲、歌曲、ロマンスなどの声楽のジャンルが中心ですが、交響曲、多数の室内楽作品、ピアノ作品の作者でもあります。 しかし、国民的アイデンティティと作者の個性が最も明確に表れたのは声楽であり、ルイセンコのオペラ (若者を除いて 10 作ある) は、ウクライナの古典音楽劇場の誕生を示した。 叙情的なコミック オペラ ナタルカ-ポルタフカ (I. コトリャレフスキーの同名の戯曲に基づく - 1889 年) とフォーク ミュージカル ドラマ タラス ブルバ (N. ゴーゴリの小説に基づく - 1890 年) は、オペラの創造性の頂点となりました。 ロシアの音楽家、特に P. チャイコフスキーの積極的な支援にもかかわらず、このオペラは作曲家の生前には上演されず、聴衆がこのオペラを知ったのは 1924 年のことでした。ルイセンコの社会活動は多面的です。 彼はウクライナでアマチュア合唱団を組織した最初の人物であり、コンサートで都市や村を旅しました。 1904年にルイセンコが積極的に参加し、キエフに音楽と演劇の学校が開設され（1918年以降、彼にちなんで名付けられた音楽と演劇研究所）、そこで最も古いウクライナの作曲家L. Revutskyが教育を受けました。 1905 年、ルイセンコはバヤン ソサエティを組織し、2 年後には音楽の夕べを開催するウクライナ クラブを設立しました。
国の文化を差別することを目的とした皇帝政府の排外主義的な政策に反して、困難な状況でウクライナの専門芸術の国民的アイデンティティーの権利を守る必要がありました。 1863 年の通達には、「特別な小ロシア語はありませんでした。存在しないし、存在することもできません」と書かれています。ルイセンコの名前は、反動的な報道機関で迫害されました。音楽コミュニティ。 ルイセンコのたゆまぬ献身的な活動は、同胞から高く評価されました。 ルイセンコの創造的および社会的活動の 25 周年と 35 周年は、国の文化を祝う素晴らしい祝賀会になりました。 「人々は彼の作品の素晴らしさを理解していました」（M. ゴーリキー）。
O.アヴェリャノワ
