中央 |

後期緯度からのフランスのメディアンテ。 中央値、属。 case mediantis – 中間に位置し、媒介する

1) 主音から XNUMX 分の XNUMX 上下する和音の指定、すなわちモードの III 度と VI 度。 狭い意味では、M. (またはアッパー M.) – ネーミング。 III度のコード（この場合のVI度はサブミディアント、または下位Mと呼ばれます）。 同様に、対応するサウンドもこのように指定されます。モードの III 度と VI 度です。 M.コードのハーモニック機能は、主にメイン間の中間位置によって決定されます。 コード: III – I と V の間、VI – I と IV の間。 したがって、M. コードの機能の二重性: III は弱く表現されたドミナントであり、VI は弱く表現されたサブドミナントであり、III と VI の両方が特定のトニック機能を実行できます。 したがって、M. 和音の表現上の意味もまた、柔らかさ、トニックとの対比の覆い隠し、トニック、サブドミナント、ドミナントと組み合わされたときの tertian シフトの柔らかさです。 他の接続 (たとえば、VI-III、III-VI、VI-II、II-III、VI-III など) では、M. ハーモニーは和音のモードのトニックへの依存を目立たなくし、それらの和音を明らかにします。ローカル (変数) ) 関数は、音色の変動性の形成に貢献します (たとえば、ユーリ王子のアリオーソ「ああ、栄光、無駄な富」、オペラ「目に見えない街キテジと乙女フェブロニアの伝説」)。

ステップハーモニックで。 理論 (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. コードは XNUMX つの全音階の XNUMX つです。 ただし、サイドのものとして、メインのもの（IおよびV）から多かれ少なかれ分離されています。 関数理論 (X. Riemann) では、M. は「XNUMX つの唯一の本質的なハーモニー」 – T、D、および S の変形として解釈されます。導入シフト（C-durのeghも次のようになります。

)、コンテキスト内のこれらの和音の実際の割合に応じて。 G. シェンカーによれば、M. 和音 (および他のもの) の意味は、主に特定の動きの方向、つまり最初のトーンとターゲット トーンの間の声のラインに依存します。 GL Catoire は、主要なトライアド (たとえば、C – dur

)

「ハーモニーの実践コース」（IV Sposobina、II Dubovsky、SV Evseev、VV Sokolov、1934-1935）の著者の概念では、混合ステップ機能値がM和音に割り当てられています（ C-dur egh – DTIII、a – c – e – TS VI)

（同時に、ステップ解釈は再び重要性を増し、全体の概念はリーマンだけでなく、リムスキー＝コルサコフにもさかのぼります）。 変数の理論では、Yu の関数。 N. Tyulin、メジャーの XNUMX 番目のステップは、T と D、および VI – T、S、D の機能を実行できます。 短調 III – T、S および D、および VI – T および S. (同じハーモニック シーケンスの異なる解釈の例):

2) グレゴリオのメロディーの構造において、M. (mediante; 他の名前 – metrum) – 中間の結論 (BV Asafiev によると – “caesura half-cadence”)、全体を XNUMX つの対称的にバランスのとれた半分に分けます。

参照： 1) チャイコフスキー PI、ハーモニーの実践的研究へのガイド、M.、1872 年、同じ、Poln. する。 、ｖｏｌ． III a, M.、1957 年、Rimsky-Korsakov HA、調和の実用的な教科書、サンクトペテルブルク、1886 年、再版。 略さずに。 する。 、ｖｏｌ． IV、M.、1960; Catuar GL、調和の理論的コース、パート 1、M.、1924 年。 ハーモニーの実践コース、パート 1、M.、1934 年 (編。スポソビン I.、ドゥボフスキー I.、エフシーエフ S.、ソコロフ V.; ベルコフ V.、ハーモニー、パート 1-3、M.、1962-66、M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI、音楽文化の歴史、vol. 1、パート 1、M.-L.、1941 年、p。 394

ゆう。 N.ホロポフ