マリア・ニコラエヴナ・クズネツォワ・ブノワ |

マリア・クズネツォワ＝ベノワ

マリア・ニコラエヴナ・クズネツォワは、ロシアのオペラ歌手（ソプラノ）兼ダンサーであり、革命前のロシアで最も有名な歌手の 1917 人です。 マリインスキー劇場の第一人者、セルゲイ・ディアギレフのロシアの季節に参加。 彼女はNAリムスキー=コルサコフ、リヒャルト・シュトラウス、ジュール・マスネと共演し、フョードル・シャリアピン、レオニード・ソビノフと歌った。 XNUMX年以降ロシアを離れた後も、彼女は海外で成功を収め続けました。

マリア・ニコラエフナ・クズネツォワは、1880 年にオデッサで生まれました。 マリアは創造的で知的な雰囲気の中で育ちました。父親のニコライ クズネツォフは芸術家で、母親はメチニコフ家の出身で、マリアの叔父はノーベル賞受賞者の生物学者イリヤ メチニコフと社会学者のレフ メチニコフでした。 ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーは、マリアが女優になることを夢見ていた子供の頃から、将来の歌手の才能に注目し、彼女のために童謡を作曲したクズネツォフの家を訪れました。

彼女の両親は彼女をスイスの体育館に送り、ロシアに戻りました。彼女はサンクトペテルブルクでバレエを学びましたが、踊ることを拒否し、イタリアの教師マーティとボーカルを学び始め、後にバリトンとステージパートナーの IV タルタコフと学び始めました。 誰もが彼女の純粋で美しい抒情的なソプラノ、女優としての卓越した才能、そして女性的な美しさに注目しました。 イーゴリ・フョードロヴィッチ・ストラヴィンスキーは彼女を「… 見たり聞いたりするのと同じ欲求でドラマティックなソプラノ」と表現しました。

1904年、マリア・クズネツォワはチャイコフスキーのエフゲニー・オネーギンのタチアナ役でサンクトペテルブルク音楽院の舞台にデビューし、1905年にはグノーのファウストのマルグリット役でマリインスキー劇場の舞台にデビューした。 マリインスキー劇場のソリストであり、短い休憩を挟んで、クズネツォワは 1917 年の革命まで残りました。1905 年に、彼女の演奏を録音した蓄音機のレコードが 36 枚サンクトペテルブルクでリリースされ、彼女は創造的なキャリアの中で合計 XNUMX の録音を行いました。

かつて、1905年、クズネツォワがマリインスキーでデビューした直後、劇場での公演中に、学生と将校の間で喧嘩が起こり、国の状況は革命的で、劇場でパニックが始まりました。 マリア・クズネツォワがR.ワーグナーの「ローエングリン」からエルザのアリアを中断し、ロシアの国歌「神よツァーリを救い給え」を静かに歌い、ブザーが喧嘩を止めさせられ、聴衆は落ち着き、演奏は続いた。

マリア・クズネツォワの最初の夫は、ロシアの建築家、芸術家、歴史家ベノワの有名な王朝出身のアルバート・アルベルトビッチ・ベノワでした。 彼女のキャリアの最盛期には、マリアはクズネツォワ・ベノワという二重姓で知られていました。 二度目の結婚では、マリア・クズネツォワは製造業者のボグダノフと結婚し、三度目の結婚では、有名な作曲家ジュール・マスネの甥である銀行家で実業家のアルフレッド・マスネと結婚しました。

彼女のキャリアを通じて、クズネツォワ=ブノワは多くのヨーロッパのオペラの初演に参加しました。その中には、リムスキー=コルサコフの「見えない街キーテジの物語」のフェブロニアの部分や、J. マスネによる同名のオペラの乙女フェブロニアとクレオパトラが含まれます。作曲家は彼女のために特別に書いた. また、ロシアの舞台では、R. ワーグナーの R. ラインの黄金のウォグリンダ役、G. プッチーニの蝶々夫人のチョーチョさん役などを初めて披露しました。 彼女はロシア、フランス、イギリス、ドイツ、イタリア、アメリカ、その他の国の都市をマリインスキー オペラ カンパニーと共にツアーしました。

彼女の最高の役割の中で：アントニダ（M.グリンカによる「皇帝の生涯」）、リュドミラ（M.グリンカによる「ルスランとリュドミラ」）、オルガ（A.ダルゴミジスキーによる「人魚」）、マーシャ（Eによる「ドゥブロフスキー」） . ナプラヴニク)、オクサナ (P. チャイコフスキーの「チェレヴィチキ」)、タチアナ (P. チャイコフスキーの「エフゲニー オネーギン」)、クパヴァ (N. リムスキー=コルサコフの「雪の乙女」)、ジュリエット (作曲の「ロミオとジュリエット」) Ch. グノー)、カルメン (「カルメン」Zh ビゼー)、マノン レスコー (J. マスネの「マノン」)、ヴィオレッタ (G. ヴェルディの「椿姫」)、エルザ (R. ワーグナーの「ローエングリン」) など.

1914年、クズネツォワは一時的にマリインスキー劇場を去り、セルゲイ・ディアギレフのロシア・バレエ団と共にパリとロンドンでバレリーナとして公演し、彼らの公演を部分的に後援した. 彼女はリヒャルト・シュトラウスのバレエ「ヨセフの伝説」で踊りました。このバレエは当時のスターによって準備されました。作曲家兼指揮者のリヒャルト・シュトラウス、監督のセルゲイ・ディアギレフ、振付師のミハイル・フォーキン、衣装と風景のレフ・バクスト、主要なダンサーのレオニード・ミャシンです。 . それは重要な役割であり、良い仲間でしたが、最初から制作はいくつかの困難に直面していました.リハーサルの時間がほとんどなく、シュトラウスは機嫌が悪く、ゲストバレリーナのイダ・ルビンスタインとリディア・ソコロワは参加を拒否し、シュトラウスは参加しました.フランスのミュージシャンと仕事をするのが好きではなく、常にオーケストラと喧嘩をしていました.Diaghilevは、ダンサーのVaslav Nijinskyが劇団から離れることをまだ心配していました。 舞台裏での問題にもかかわらず、バレエはロンドンとパリで成功裏にデビューしました。 クズネツォワはバレエに挑戦するだけでなく、ボロディンがロンドンで上演したイーゴリ公の作品を含む、いくつかのオペラ公演を行いました。

1918 年の革命後、マリア・クズネツォワはロシアを離れました。 女優にふさわしく、彼女は劇的な美しさでそれを行いました–キャビンボーイに扮した彼女は、スウェーデン行きの船の下甲板に隠れていました. ストックホルム歌劇場、コペンハーゲン歌劇場、ロンドンのコヴェント ガーデン ロイヤル オペラ ハウスでオペラ歌手として活躍。 この間ずっと彼女は絶えずパリに来ており、1921年についにパリに定住し、それが彼女のXNUMX番目の創造的な家になりました。

1920 年代、クズネツォワはプライベート コンサートを開催し、ロシア語、フランス語、スペイン語、ジプシーの歌、ロマンス、オペラを歌いました。 これらのコンサートでは、彼女はスペインの民族舞踊やフラメンコをよく踊りました。 彼女のコンサートのいくつかは、貧しいロシアの移民を助けるために慈善的でした. 彼女はパリのオペラ座のスターとなり、彼女のサロンに受け入れられることは大きな名誉であると考えられていました。 「社会の色」、大臣と実業家が彼女の前に群がっていました。 プライベート コンサートに加えて、彼女はコベント ガーデン、パリ オペラ座、オペラ コミック座など、ヨーロッパの多くのオペラ ハウスでソリストとして活躍してきました。

1927年、マリア・クズネツォワは、アレクセイ・ツェレテリ王子とバリトンのミハイル・カラカシュと共に、ロシアを離れた多くのロシア人オペラ歌手を招待して、パリでロシアン・オペラの民間会社を組織しました。 ロシアのオペラは、サドコ、皇帝サルタンの物語、キテジの見えない街と乙女フェブロニアの物語、ソロチンスカヤフェア、ロシアの作曲家によるその他のオペラとバレエを上演し、ロンドン、パリ、バルセロナ、マドリッド、ミラノで上演されましたそして遠いブエノスアイレス。 ロシア・オペラは1933年まで続いた。

マリア・クズネツォワは、25 年 1966 月 XNUMX 日、フランスのパリで亡くなりました。