ジュディッタ パスタ |

ジュディッタパスタ

VV Stasovが「素晴らしいイタリア人」と呼んだGiuditta Pastaについての絶賛レビューは、ヨーロッパのさまざまな国の劇場プレスのページでいっぱいでした. パスタは彼女の時代の傑出した歌手兼女優の一人であるため、これは驚くべきことではありません。 彼女は「唯一無二」、「他に類を見ない」と呼ばれていました。 ベリーニはパスタについて次のように述べています。 彼女は私を泣かせさえしました。

フランスの有名な評論家カスティーリャ＝ブラズは次のように書いています。 騎士の甲冑と優雅な女王の衣装を身にまとい、今度は魅力的なオセロの恋人として、そしてシラクサの騎士道の英雄として、今度は誰が私たちの前に現れるでしょうか? 巨匠と悲劇の才能を見事なハーモニーで結びつけ、エネルギー、自然さ、感情に満ちたゲームで魅了し、メロディックなサウンドに無関心であり続けることができるのは誰ですか? 厳格なスタイルの法則への服従と、魔法の声の魅力と調和した美しい外観の魅力である彼の性質の貴重な品質で私​​たちを賞賛する人は誰ですか? 叙情的なステージを二重に支配し、幻想と羨望を引き起こし、魂を高貴な賞賛と喜びの苦痛で満たすのは誰ですか? これはパスタです...彼女は誰もが知っている名前であり、彼女の名前は劇的な音楽の愛好家を魅力的に魅了します.

ジュディッタ パスタ (旧姓ネグリ) は、9 年 1798 月 XNUMX 日、ミラノ近郊のサルターノで生まれました。 幼少期からオルガニストのバルトロメオ・ロッティに師事。 ジュディッタは XNUMX 歳のときにミラノ音楽院に入学しました。 ここでパスタはボニファシオ・アシオーロにXNUMX年間師事。 しかし、オペラハウスへの愛が勝ちました。 コンサバトリーを去ったジュディッタは、最初にアマチュア公演に参加します。 その後、彼女はプロの舞台に入り、ブレシア、パルマ、リヴォルノで演奏しました。

プロの舞台での彼女のデビューは成功しませんでした。 1816年、彼女は外国人を征服することを決心し、パリに行きました。 カタラーニが当時最高の地位を占めていたイタリアのオペラでの彼女のパフォーマンスは、注目されませんでした。 同じ年、パスタは同じく歌手である夫のジュゼッペと一緒にロンドンへ旅行しました。 1817 年 XNUMX 月、彼女はチマローザのペネロペの王立劇場で初めて歌った。 しかし、このオペラも他のオペラも彼女の成功をもたらしませんでした。

しかし、失敗はジュディッタに拍車をかけただけでした。 「故郷に戻った」と VV Timokhin は書いています。教師の Giuseppe Scappa の助けを借りて、彼女は並外れた粘り強さで声に取り組み始め、最大限の明るさと機動性を与え、音の均一性を達成するために、離れずに声に取り組み始めました。同時に、オペラパートの劇的な側面の骨の折れる研究。

そして彼女の作品は無駄ではありませんでした.1818年から、視聴者は彼女の芸術でヨーロッパを征服する準備ができている新しいパスタを見ることができました. ヴェネツィア、ローマ、ミラノでの彼女の公演は成功しました。 1821 年の秋、パリの人々はこの歌手に大きな関心を持って耳を傾けました。 しかし、おそらく、「パスタの時代」という新しい時代の始まりは、1822 年のヴェローナでの彼女の重要なパフォーマンスでした。

「震えるほど情熱的なアーティストの声は、優れたテクニックと魂のこもった舞台演技と相まって、並外れた力強さと音の密度によって際立っており、大きな印象を与えました」と VV Timokhin は書いています。 – パリに戻って間もなく、パスタは彼女の時代の最初の歌手兼女優であると宣言されました …

…リスナーがこれらの比較から気をそらされ、ステージでのアクションの展開を追跡し始めるとすぐに、単調な演奏方法を持つ同じアーティストではなく、あるコスチュームを別のコスチュームに変更するだけでなく、燃えるようなヒーローのタンクレード（ロッシーニのタンクレッド）、手ごわいメデア（ケルビーニの「メデア」）、優しいロミオ（ジンガレッリの「ロミオとジュリエット」）、最も熱心な保守派でさえ、心からの喜びを表明しました。

特別な感動と叙情性で、パスタはデズデモナ (ロッシーニのオセロ) の役を演じました。その後、彼女は繰り返し戻ってきました。そのたびに、歌手の絶え間ない自己改善と、キャラクターを深く理解し、誠実に伝えたいという彼女の願望を証明する重要な変更を加えました。シェイクスピアのヒロインの。

歌手を聞いたXNUMX歳の偉大な悲劇詩人フランソワ・ジョセフ・タルマは言いました。 「マダム、あなたは私の夢、理想を叶えてくださいました。 あなたは、私が演劇のキャリアを始めて以来、心を動かす能力が芸術の最高の目標であると考えて以来、私が粘り強く絶え間なく求めてきた秘密を持っています.

1824 年から XNUMX 年間、パスタもロンドンで演奏しました。 イングランドの首都で、ジュディッタはフランスと同じくらい多くの熱心な崇拝者を見つけました。

1827年間、歌手はパリのイタリアン・オペラのソリストであり続けました。 しかし、有名な作曲家であり劇場の監督であるジョアッキーノ・ロッシーニとの喧嘩があり、彼女は数多くのオペラで成功を収めました。 パスタは XNUMX 年にフランスの首都を離れることを余儀なくされました。

このイベントのおかげで、多くの外国人リスナーがパスタのスキルを知ることができました。 最後に、30 年代初頭、イタリアはこのアーティストを当時の最初の劇的な歌手として認めました。 トリエステ、ボローニャ、ヴェローナ、ミラノでジュディッタを完全な勝利が待っていました。

別の有名な作曲家、ヴィンチェンツォ・ベッリーニは、アーティストの才能を熱烈に崇拝していることが判明しました。 ベッリーニは、オペラ「ノルマ」と「ラ ソンナンブラ」でノルマとアミナの役を見事に演じていました。 多くの懐疑論者がいたにもかかわらず、ロッシーニのオペラ作品で英雄的な登場人物を解釈することで名声を博したパスタは、ベリーニの穏やかで憂鬱なスタイルの解釈において、彼女の重い言葉をなんとか言い表した。

1833 年の夏、歌手はベリーニと共にロンドンを訪れました。 Giuditta Pasta は Norma で自分自身を凌駕しました。 この役割での彼女の成功は、以前に歌手が演じた以前のすべての役割よりも高かった。 大衆の熱意は際限がありませんでした。 彼女の夫であるジュゼッペ・パスタは、義母に次のように書いています。ロンドンで他のイタリアのレパートリーを演奏したため、彼女の成功は、ジュディッタのすべての期待とベリーニの希望を上回りました。 公演の過程で「たくさんの涙が流され、第XNUMX幕で途方もない拍手が沸き起こりました。 完全にヒロインに転生したかのようなジュディッタは、とてつもない理由があってこそ歌える熱演ぶり。 ジュディッタの母親への同じ手紙の中で、パスタ ベッリーニは、夫が言ったことすべてを追記で確認しています。

1833/34年、パスタは再びパリで歌った – オセロ、ラ・ソンナンブラ、アン・ブーリン. 「初めて、大衆は、アーティストが彼女の高い評判を損なうことなくステージに長くとどまる必要はないだろうと感じました」と VV Timokhin は書いています。 – 彼女の声は著しく衰退し、以前の新鮮さと力強さを失い、イントネーションは非常に不安定になり、個々のエピソード、時にはパーティー全体で、パスタはしばしば半音、またはさらに低い音で歌いました. しかし、女優として、彼女は改善し続けました。 パリジャンは、アーティストが習得したものまねの芸術と、彼女が穏やかで魅力的なアミナと雄大で悲劇的なアン・ブーリンのキャラクターを伝えた並外れた説得力に特に感銘を受けました。

1837年、パスタはイギリスで演奏した後、一時的に舞台活動から引退し、主にコモ湖のほとりにある自分の別荘に住んでいます。 1827 年、ジュディッタはブレーヴィオの湖の対岸にある小さな場所にあるヴィラ ローダを購入しました。このヴィラは、かつてナポレオンの最初の妻であり、最も裕福な仕立て屋であった皇后ジョゼフィーヌが所有していたものです。 歌手の叔父であるエンジニアのフェランティは、別荘を購入して復元することを勧めました。 次の夏、パスタはすでに休むためにそこに来ました。 ヴィラ ローダは、当時のミラノ人がよく言っていたように、まさに楽園、「至福」の一部でした。 厳格な古典様式の白い大理石が正面に並ぶこの邸宅は、まさに湖のほとりに立っていました。 有名なミュージシャンやオペラ愛好家が、ヨーロッパで最初の劇的な才能への敬意を表するために、イタリア全土および海外からここに集まりました。

多くの人は、歌手が最終的にステージを去ったという考えにすでに慣れていますが、1840/41 シーズンに、パスタは再びツアーを行います。 今回彼女はウィーン、ベルリン、ワルシャワを訪れ、どこでも素晴らしい歓迎を受けました。 その後、ロシアで彼女のコンサートがありました：サンクトペテルブルク（1840年1841月）とモスクワ（XNUMX年XNUMX月からXNUMX月）。 もちろん、その時までに歌手としてのパスタの機会は限られていましたが、ロシアのマスコミは、彼女の優れた演技力、表現力、ゲームの感情に注目することを忘れることはできませんでした.

興味深いことに、ロシアでのツアーは歌手の芸術的人生の最後ではありませんでした。 わずか 1850 年後、彼女は XNUMX 年にロンドンでオペラの抜粋でお気に入りの生徒の XNUMX 人と共演し、輝かしいキャリアを終えました。

パスタは 1 年後の 1865 年 XNUMX 月 XNUMX 日にブラビオの別荘で亡くなりました。

パスタの数多くの役割の中で、批判は常に、ノルマ、メデア、ブーリン、タンクレッド、デスデモナなどの劇的で英雄的な部分の彼女のパフォーマンスを選び出しました. パスタは、特別な壮大さ、落ち着き、可塑性で彼女の最高の役割を果たしました. 「これらの役割では、パスタは恵みそのものでした」と評論家の一人は書いています。 「彼女の演奏スタイル、表情、身振りはとても高貴で、自然で、優美で、すべてのポーズが彼女を魅了し、鋭い顔の特徴は彼女の声によって表現されるすべての感情を刻み込んでいます…」. しかし、劇的な女優であるパスタは、歌手であるパスタを決して支配しませんでした。彼女は「歌うことを犠牲にして演奏することを決して忘れませんでした」.

パスタの歌の表現力と情熱に感心せずにはいられませんでした。 これらのリスナーのXNUMX人は作家のスタンダールであることが判明しました。 これほど強烈で並外れた印象を明確に説明しようとしても無駄だった。 大衆への影響の秘密が何であるかをすぐに言うのは難しい. パスタの声の音色には何も特別なものはありません。 それは彼の特別な機動性とまれなボリュームについてでさえありません。 彼女が賞賛し、魅了する唯一のことは、お金や注文のためだけに一生泣いてきた視聴者でさえも、心を込めて歌い、魅了し、二重に感動させるシンプルさです。