オランダ語学校 |

オランダ語学校 –クリエイティブディレクションを中華鍋に導きます。 合唱団。 ポリフォニー 15 ～ 16 世紀 オランダで発展しました (歴史的には、現代のオランダ、ベルギー、フランス北東部、ルクセンブルグを統合)。 Ⅱ． sh。 ブルゴーニュとフランドル、フランコ フランドルとも呼ばれます。 N.sh。 ネザールのいくつかの世代が含まれていました。 さまざまなヨーロッパで活躍した作曲家。 その伝統が認識された国であり、それが地元のポリフォニックの台頭を引き起こしました。 学校。 それは、オランダ音楽の高度な発展の結果でした。 ソングフォークを使用。 創造性、N. sh。 ヨーロッパの成果をまとめました。 wok-choir ポリフォニー 9 – 初期. 15世紀（英語とフランス語、カルトと世俗）と古典の全盛期を迎えました。 合唱団。 ポリフォニー。 N.sh。 ポリフォニーの法則の普遍的なシステムを作成しました。厳密なスタイルの複雑な対位法であり、クラシックを開発しました。 サンプル中華鍋合唱団。 ポリフォニーのジャンル、教会と世俗 - ミサ曲、モテット、シャンソン、マドリガル、そしてフルサウンドの 4 声の支配を承認し、その声は等しくなり、3 ゴール音楽の伝統を発展させました。 倉庫。 作曲家 N. sh. 巧みな対位法によって区別され、除外に達します。 コーラスの作成における妙技。 多角形製品。 （彼らは独立した票の数を30にしました）、instrを予想しています。 以下の時代の音楽。 N. sh のマスターの音楽。 主に意図されています。 合唱のための. ペン。 アカペラ。 お祝いには道具の伴奏が含まれていました。 (ソレムニス) ミサ曲とモテット、中華なべを XNUMX 倍にする。 パーティー (ch. arr. bass) であり、世俗的なポリフォニックでよく使用されました。 曲。

中心。 音楽のジャンル N. sh. –合唱団。 アカペラミサ、典型。 群れの表現力は、当時の哲学的および瞑想的なアイデアの具体化によって決定されました（巨大な宇宙の人について、世界の調和のとれた美しさについてなど）。 豊かな響きと印象的なインパクトを持つミサの複雑なサウンド構成は、ゴシックの偉大さに対応していました。 厳粛な宗教の日に行われた大聖堂。 お祭り。 音楽の表現力、その深く凝縮された性格、啓発されたインスピレーションは、優勢な高音域と少年と男性の合唱団の純粋な色によって表現されました。 ファルセット; 巧みな組み合わせと旋律の滑らかな展開。 線、透明な対位法の美しさ、細部のフィリグリーの精度。 世俗的な歌詞は精神的なものとほとんど変わらなかった。 彼女のナー。 旋律の基礎と生き生きとした感情は、特に 16 世紀の N. sh. の作曲家の作品に広く表れていました。 大衆でさえ、その中で使用されている世俗的な歌の名前を付けていることがよくありました（「Armed Man」、「Pale Face」など）。

お名前「N. シ。 Rによって紹介されました。 G. Kizevetter (彼の著書「The Contribution of the Netherlands to the Art of Music」、1828 年) は、条件付きで 3 (または 4) N に分割することを提案しました。 sh。 その主要な代表者の影響範囲に従って。 1位N. sh.、ブルゴーニュ人は真ん中に現れました。 15世紀 ディジョンのブルゴーニュ宮廷で、絶妙な宮廷が際立っています。 文化とフランス語の発展。 伝統。 この学校はまた、英国の革新的な創造性の影響も経験しました。 ポリフォニスト、ch. ARR。 卓越した英語。 コミ。 J. フランスで働いていたダンスタブル（ブルゴーニュの音楽家を教えていた）。 1位 N.sh. Jが率いる ブルゴーニュ公の宮廷に仕えたビンショワ、フィリップ・ザ・グッド（巧みな模倣の愛のシャンソンの創作者）とG. バラード、ロンデル、ミサ曲、モテットで有名なデュファイ（イタリアとフランスでも活動し、カンブレーのポリフォニー学校の創設者）は、ポリフォニーを大幅に改善しました。 テクニックと楽譜。 2番目と3番目のN。 sh。 (次世代の作曲家) naz. フラマン語。 彼らの主要なマスター: J. オケゲム (フランスの宮廷で働いていた) – 名前の同時代人. 雄大な神秘主義者にも使用された、模倣による技術の完全な習得に対する彼の「対位法の主任マスター」。 大衆、そして出現。 歌詞のミニチュア; J. Obrecht (オランダ、フランス、イタリアに住んでいた) – 彼の Op. 洗練された名人のスタイル、感情性、音楽のカラフルな表現力、テーマの明快さが特徴で、Nar を使用しました。 メロディー（フラム、ドイツ語、イタリア語）とダンス。 リズム、彼のミサは有名で献身的でした。 聖母マリア、いわゆる。 パロディなミサ、フラム。 シャンソンとそのインストゥルメント。 トランス。 ダンス; Josquin Despres (イタリアと北フランスのさまざまな都市で働いていた) – 優れたカルト作品の著者であり、さまざまな性格のエレガントなポリフォニックスで多様な精神的経験を表現する芸術で特に知られていました。 ヒューマニズム的な態度を染み込ませた歌曲とモテットは、ポリフォニックの最初の作者の XNUMX 人でした。 インストルメント 劇は描写します。 文字。 4番目のN. 2階に広がるsh。 16世紀のヨーロッパ諸国で、オルランド・ディ・ラッソ（イタリア、フランス、イギリス、バイエルンに住んでいた）が率い、「悔い改めの詩篇」で有名な土曜。 モテット「偉大な音楽的創造」、教会。 製品、およびNarで作成されました。 明るいジャンルの曲をベースに、色とりどりのヴィラネルたちが描く情景。 ルネッサンスと古代の詩人による詩へのキャラクター、マドリガル。 Nの巨匠。 sh。 デコンプで働くように招待された多くの信奉者、優れた対位法論者がいました。 ヨーロッパの都市; ベネチアン・ポリフォニック。 学校は A によって設立されました。 ウィラート、J. アルカデルト、F. ル・ベル（彼はパレストリーナの教師でした）; G. Isak はフィレンツェ、インスブルック、アウクスブルク、A. ブルメル – フェラーラ。 イタリアでは、作曲家 N. sh。 イタリアの抒情詩マドリガルの基礎を築いた。 Nの他の有名なマスターの中で. sh。 - もっている。 ブノワ、P. ド ラ リュー、L. コンパー、J. ムートン、A. デ・フェベン、N. ゴンバート、J. クレメンス – 「お父さんじゃない」、F. ヴェルデロ、F.

除外します。 成功 N. sh。 ハイアーツによるものでした。 共通のヨーロッパ人のおかげで栄えた高度な文化の国から来たそのクリエイターのスキル。 貿易および文化関係; ここでは、ヨーロッパで初めて、作曲家が教授を受けました。 メートルの教育。 N.shの開発と配布。 また、楽譜の改良と楽譜の出現にも貢献しました。 N.shの全盛期。 ポリフォニーの歴史はオランダ全盛期にさかのぼります。 絵画（同様に革新的な芸術学校）、応用芸術、建築、哲学、数学。 記念碑的なポリゴンを作成する際に。 オランダのコンポジション。 マスターはネオプラトニストの哲学的教えと厳密な計算、DOSに依存していました。 深い数学について。 知識（ダンスタブル、そしておそらくオケゲムとオブレヒトを含む多くのルネッサンス音楽家は、同時に数学者、哲学者、天文学者、占星術師でした）。 彼らが中華鍋で開発したポリフォニーの法則のシステム。 単一のカントゥス・ファームス（典礼的またはより頻繁にフォーク）とその修正に基づく厳格な執筆のジャンルは、（時代の世界観によると）「多様性の統一」の原則を実行しました。 モテットとミサ曲の構造、カントゥス・フィルムスとその祭典の選択において、特定の象徴性が表現されました。 時代の寓意的思考、その数学的。 知性主義は、謎めいたカノンの普及において特に顕著であった (N. sh. のエピゴーンの間で洗練された対位法の技法を巧みに習得することは、絶妙な対位法の組み合わせによる合理的なゲームになることもあった)。

芸術。 N. sh. の偉大な作曲家の業績、彼らによって承認されたポリフォニック音楽の原則。 組成物は、その後の分解の発展のために普遍的になりました。 すでに他の美学に基づいた自由な文章のスタイル。 原則であり、ヨーロッパ全体のさらなる繁栄の基盤でした。 音楽、中華鍋、楽器、ポリフォニックだけでなくホモフォニック (ホモフォニーを参照)、およびそれらの反転、変換、模倣などの技術は、XNUMX 重フォニーの技術に入りました。 様式的な現象として、N. sh。 ヨーロッパにおける支配の時代を基本的に完成させました。 音楽教会文化。 (カトリック) wok.-choir. ジャンルに反映され、哲学的および宗教的です。 世界観（後にそれはプロテスタントの中華鍋楽器音楽に現れ、そのピークはJSバッハの作品でした）。

参照： Bulychev V.、厳格なスタイルとクラシック時代の音楽…、M.、1909; Kiesewetter B.、Die Verdienste der Niederländer um die Tonkunst、W.、1828; Wolff H., Die Musik der alten Niederländer, Lpz., 1956; Backers, S., Nederlandsche componisten van 1400 tot op onzen tijd, s'-Gravenhage, 1942, 1950; ボレン Ch. van den, Dufay and his school, in The new Oxford history of music, v. 3, L. – NY – Toronto, 1960; ブリッジマン N.、オケゲムとジョスキンの時代、同上。 聖書も参照してください。 アートへ。 オランダ音楽、ミサ曲、対位法、ポリフォニー、厳格なスタイル。

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