カントゥス・ファーマス、カントゥス・ファームス

緯度、点灯。 – 力強い、またはしっかりとした歌唱、力強く、不変のメロディー。 イタル。 カントフェルモ

15〜16世紀。 主要な合唱作品のテーマ。 （時にはその一部のみ）、作曲家が既存の（世俗的、精神的な）メロディーから借りるか、彼が作曲し、ミューズの基礎として機能します。 フォーム。 前の C. f. ティンクトリスによれば、形式はカントゥス プラヌス (歌さえも) であり、無期限の (実際には長い) 持続時間とグレゴリオ聖歌の特徴 (グレゴリオ聖歌を参照) の音符で構成されています。 C. f. は、カントゥス プラヌスのように、非常に長い音符で書かれ、通常はテナーに配置されます (したがって、この声の名前は、ラテン語のテネレから来ています。

C. f. 彼の声の残りの部分は通常、旋律に基づいて構築されていたため、製品のイントネーションの内容を決定しました。 revs C.f. フリーリズムで。 変形。 Ｃ．ｆからのこれらの誘導体。 およびその部分では、サブテーマは他の声で模倣的に演奏され、Cとの既知の対照的なリズミカルな関係で構成の統一を引き起こしました. f. 大規模なサイクルの生産では、例えば。 Ｓ．ｆ． 時々、その変種が流通や運動の中で使用されました (J. Depres – ミサの「武装した男」、Gloria と Credo の一部)。 途中でライサーカーの登場で。 16 世紀 C. f. 主題を 16 倍、17 倍の倍率で実行する形で徐々にこの形式に移行し (A. ガブリエリなど)、フーガを準備する要素の 18 つになります。 C. f の別の解釈。 入ります。 19 世紀の「テナー ソング」（Tenorlied）、1858 ～ 17 世紀の合唱編曲。 (S. シャイト、D. ブクステフーデ、J. パッヘルベル、JS バッハ) – 等長のメロディーは、リズミカルにそしてイントネーション的により発達した、禁句の声と組み合わされます。 18世紀のこの伝統の継続。 ナーを処理した。 I.ブラームスの歌（「ドイツ民謡」、XNUMX年）。 Cを使用する古い原則の変換として。 f。 XNUMX～XNUMX世紀に広まったバッソ・オスティナートのバリエーションが考えられます。

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