アントニオ・パッパーノ |

アントニオ・パッパーノ

イタリア系アメリカ人。 少しぎこちない。 そして、変な姓であるパッパーノ。 しかし、彼の芸術はウィーン オペラ座を征服しました。 その名前が彼を助けなかったことは間違いありません。 イタリアのパスタを食べる人の似顔絵のようです。 英語で話されても良く聞こえません。 名前にリアリティを求める人には、魔笛に出てくる道化師の名前、つまりパパゲーノに似ているかもしれません。

彼の変な名前にもかかわらず、XNUMX 歳のアントニオ (アンソニー) パッパーノは、ロンドンでカンパニア (主な都市はナポリ) からの移民の家族に生まれ、最後の世代の傑出した指揮者の XNUMX 人です。 これを完全な自信を持って主張するには、ブノワ・ジャコ監督の映画オペラ「トスカ」でロベルト・アラーニャが歌う有名なアリア「レコンディタ・アルモニア」を準備する、柔らかな色、弦の繊細なリズミカルなニュアンスで十分です。 ヘルベルト・フォン・カラヤンの時代以来、この不滅の音楽のページで「ドビュッシー風の」印象派の反響を捉えることができた指揮者は他にいません。 このアリアの紹介を聞くだけで、プッチーニの音楽のすべてのファンが「素晴らしい指揮者だ！」と叫ぶことができます。

海外で幸せを見つけたイタリア人移民については、彼らの幸運はほとんど予想外であり、即興であるとよく言われます。 アントニオはその一人ではありません。 彼の背後には何年にもわたるハードワークがあります。 彼は、コネチカットで経験豊富な歌の教師である彼の最初の教師でもあった父親から指導を受けました。 米国では、アントニオはピアノ、作曲、オーケストラの指揮をノーマ ヴェリリ、グスタフ メイヤー、リヒャルト シュトラウスの最後の教え子の XNUMX 人であるアーノルド フランケッティに師事しました。 彼のインターンシップは、ニューヨーク、シカゴ、バルセロナ、フランクフルトの劇場で行われた最も有名なインターンシップの XNUMX つです。 彼はバイロイトでダニエル・バレンボイムのアシスタントを務めていました。

1993 年 2002 月、ウィーン オペラ座で自分自身を証明する機会が彼に訪れました。ヨーロッパの傑出した指揮者であるクリストフ フォン ドホニーは、最後の瞬間、ジークフリートの指揮を拒否しました。 その瞬間、近くにいたのは若くて有望なイタリア系アメリカ人だけでした。 選りすぐりの、音楽に精通した大衆は、彼がオーケストラ ピットに入るのを見たとき、思わず笑みを浮かべました。 そして、はい、それは名前です！ アントニオはいくつかのステップを踏み、表彰台に上がり、スコアを開きました...彼の磁気的な視線がステージに落ち、エネルギーの波、身振りの優雅さ、伝染する情熱が歌手に驚くべき効果をもたらしました.彼らはこれまで以上に上手に歌いました. パフォーマンスの終わりに、聴衆、批評家、そしてめったに起こらないオーケストラのミュージシャンが彼にスタンディングオベーションを与えました。 それ以来、アントニオ・パッパーノはすでに主要なポジションを占めています。 最初はオスロ歌劇場で音楽監督を務め、その後ブリュッセルのモネ劇場で音楽監督を務めました。 03/XNUMX シーズンには、ロンドンのコベント ガーデンのコントロールで彼を見ることができます。

誰もが彼をオペラ指揮者として知っています。 実際、彼は交響曲、バレエ、室内楽など、他の音楽ジャンルも愛しています。 ピアニストとしてリード奏者とのアンサンブルを楽しんでいる。 モーツァルトからブリテン、シェーンベルクまで、あらゆる時代の音楽に魅了されています。 しかし、イタリア音楽との関係について尋ねられると、彼は次のように答えています。 しかし、私がプッチーニを解釈すると、潜在意識のレベルで私の中で何かが震えることを認めなければなりません。

Riccardo Lenzi L'Espresso マガジン、2 年 2002 月 XNUMX 日 イタリア語からの翻訳

パッパーノの芸術的スタイルと個性についてより多くのアイデアを得るために、アメリカの新聞Russkiy Bazaarに掲載されたNina Alovertの記事からの小さな断片を紹介します. これは、1997 年にメトロポリタン歌劇場で上演されたエウゲニ オネーギンに捧げられたものです。上演は A. パッパーノによって行われました。 それは彼の劇場デビューでした。 ロシアの歌手 V. Chernov (オネギン)、G. Gorchakova (タチアナ)、M. Tarasova (オルガ)、V. Ognovenko (グレミン)、I. Arkhipova (ナニー) が制作に参加しました。 N. Alovert は Chernov と次のように話します。

「私はロシアの雰囲気が恋しいです」とチェルノフは言いました。 タチアナとのラストシーンのリハーサルで、指揮者のパッパーノと出会いました。 指揮者は交響楽団の演奏会を指揮するように指揮棒を振る。 私は彼にこう言いました。 指揮者は「でもこれはつまらない！」と答えます。 ガリヤ・ゴルチャコワがやって来て、私に話しかけずに同じことを彼に話しました。 私たちは理解していますが、指揮者は理解していません。 この理解だけでは十分ではありませんでした。」

このエピソードはまた、ロシアのオペラの古典が西洋でいかに不適切に認識されているかを示しています。

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