音声|

緯度vox、フランス語のvoix、ital。 声、英語。 声、ドイツのStimme

1) メロディック。 ポリフォニック音楽の一部としてのライン。 動作します。 これらの行の全体がミューズです。 全体 – 音楽の質感。 動作します。 声の動きの性質は、XNUMXつまたは別のタイプの声の進行を決定します。 Gの安定した数とそれらを関連付ける、平等はポリフォニックの特徴です。 音楽; ホモフォニック音楽では、原則として、XNUMXつのG.、通常は一番上のG.がリーダーです。 特に発達し、際立った主役のG.が、XNUMX人の歌手または楽器奏者によって演奏されることを意図している場合、それはソロと呼ばれます. ホモフォニック音楽の他のすべての G. は付随しています。 しかし、それらは不平等でもあります。 多くの場合、メインを送信するメイン（義務的）G.（リーダーを含む）を区別します。 音楽要素。 思考、および G. 側、補完的、充填、高調波、to-rye は補助を実行します。 機能。 XNUMX 声合唱のプレゼンテーションでハーモニーを学習する練習では、ハーモニーは極端 (アッパーとロワー、ソプラノとベース) とミドル (アルトとテナー) として区別されます。

2) パーティーオッド。 楽器、オーケストラ、合唱団。 その学習とパフォーマンスのために作品のスコアから書き出されたグループ。

3) 歌の動機、旋律 (したがって、有名な歌の「声に合わせて歌う」という表現)。

4）発声装置の助けを借りて形成され、生物間のコミュニケーションに役立つさまざまな音。 人間では、このコミュニケーションは主に音声と歌によって行われます。

発声装置では、声門に空気を供給する呼吸器、声帯 (声帯) が配置されている喉頭、および関節の 24 つのセクションが区別されます。 母音と子音を形成するのに役立つ共振空洞のシステムを備えた装置。 スピーチと歌の過程で、発声装置のすべての部分が相互に連携して機能します。 音は呼吸によってエネルギーを与えられます。 歌唱では、いくつかのタイプの呼吸を区別するのが通例です。胸部が優勢な胸部、横隔膜が優勢な腹部（腹部）、および胸部と横隔膜が等しく関与する胸部横隔膜（肋腹部、混合）です。 . 実際、呼吸は常に混合されているため、分割は条件付きです。 声帯は音源として機能します。 声帯の長さは通常、声の種類によって異なります。 低音の折り目が最も長く、25 ～ 22 mm です。 折り目の長さは、バリトンの場合は 24 ～ 18 mm、テナーの場合は 21 ～ 18 mm、メゾソプラノの場合は 21 ～ 14 mm、ソプラノの場合は 19 ～ 6 mm です。 緊張した状態の声帯の厚さは 8 ～ XNUMX mm です。 声帯は、閉じる、開く、引き締める、伸ばすことができます。 ひだの筋繊維が分解するので。 方向によって、発声筋は別々の部分で収縮できます。 これにより、フォールド振動の形状を変えることができます。つまり、元の音色の倍音構成に影響を与えることができます。 声帯は任意に閉じることができ、胸またはファルセットの音の位置に配置し、必要な高さの音を得るために必要な程度まで緊張させることができます。 ただし、折り目の個々の変動は制御できず、その振動は自己調整プロセスとして自動的に実行されます。

喉頭の上には、「延長チューブ」と呼ばれる空洞のシステムがあります。咽頭腔、口腔、鼻腔、鼻の付属器腔です。 これらの空洞の共鳴により、音の音色が変化します。 副鼻腔と鼻腔は安定した形状をしているため、常に共鳴しています。 関節の働きにより、口腔咽頭腔の共鳴が変化します。 舌、唇、軟口蓋を含む装置。

音声装置は、特定の高さを持つ両方の音を生成します。 –トーン音（母音と有声子音）、およびそれを持たないノイズ（聴覚障害者の子音）。 トーン音とノイズ音は、その形成メカニズムが異なります。 トーン音は、声帯の振動の結果として形成されます。 咽頭と口腔の共鳴により、特定の増幅が発生します。 倍音のグループ – 耳が母音を別の母音と区別するためのフォルマントの形成。 無声子音には定義がありません。 高さは、空気ジェットがデフを通過するときに発生するノイズを表します。 アーティキュレーションによって形成される一種の障害。 装置。 声帯は形成に関与しません。 有声子音を発音するとき、両方のメカニズムが機能します。

声門における G の教育には 1950 つの理論があります。筋弾性と神経慢性です。 筋弾性理論によると、声門下の圧力が閉じて緊張した声帯を押し、空気が隙間を突き破り、その結果、圧力が低下し、弾性のために靭帯が再び閉じます。 その後、サイクルが繰り返されます。 振動します。 変動は、声門下圧と緊張した声帯の弾力性の「闘争」の結果と考えられています。 中心。 この理論によれば、神経系は圧力の力と筋肉の緊張の程度を調節するだけです。 XNUMX 年に R. Yusson (R. Husson) は理論的および実験的に神経慢性を実証しました。 音形成の理論、カットによると、声帯の振動は、モーターに沿った音の周波数を伴うインパルスのボレーの影響下で、声帯筋の繊維の急速で活発な収縮により実行されます. 脳の中心から直接喉頭の神経。 スイング。 ひだの働きは喉頭の特別な機能です。 それらの変動の頻度は呼吸に依存しません。 Yusson の理論によれば、G. のタイプはモーターの興奮性によって完全に決定されます。 喉頭の神経であり、以前に想定されていたように、ひだの長さに依存しません。 レジスターの変化は、反回神経の伝導の変化によって説明されます。 ニューロクロナクス。 この理論は一般に受け入れられていません。 両方の理論は相互に排他的ではありません。 発声装置では、筋弾性プロセスと神経慢性プロセスの両方が実行される可能性があります。 サウンド生成メカニズム。

G.はスピーチ、歌、ささやき声です。 声は、スピーチと歌でさまざまな方法で使用されます。 話すとき、母音のG.は音階を上下にスライドし、一種のスピーチのメロディーを作成し、音節は平均0,2秒の速度で互いに続きます。 音のピッチと強さの変化は、スピーチを表現力豊かにし、アクセントを作り、意味の伝達に参加します. 高所まで歌う場合、各音節の長さは厳密に固定されており、ダイナミクスはミューズの発達の論理に従います。 フレーズ。 ささやき声は通常の発話や歌唱と異なり、声帯は振動せず、空気が開いた声帯や声門の軟骨を通過する際に発生する騒音を音源としています。

歌を区別する G. セットとセットではなく、世帯。 G.の定式化の下で、教授のためのその適応と開発のプロセスが理解されます。 使用する。 配信された声は、明るさ、美しさ、音の強さと安定性、広い範囲、柔軟性、疲れを知らないという特徴があります。 設定された音声は、歌手、アーティスト、スピーカーなどによって使用されます。各ミューズ。 人はいわゆる歌を歌うことができます。 「ドメスティック」G。しかし、歌手。 G. はめったに会うことはありません。 そんなG.は特徴的な歌唱が特徴。 資質：具体的。 音色、十分なパワー、均一性と音域の広さ。 これらの自然な資質は、解剖学的および生理学的に依存します。 体の特徴、特に喉頭の構造と神経内分泌の構成から。 未配信歌手。 G.教授のために。 use を設定する必要があり、これは特定の定義を満たす必要があります。 その使用範囲（オペラ、室内楽、フォークスタイルの歌唱、バラエティアートなど）。 オペラコンクで上演。 教授のやり方。 声には、美しく整ったチャンターが含まれている必要があります。 音色、滑らかな XNUMX オクターブの音域、十分なパワー。 歌手は、流暢さとカンチレナのテクニックを開発し、言葉の自然で表現力豊かな音を実現する必要があります。 一部の個人では、これらの資質は自然です。 そのようなG.は自然から届けられたと呼ばれます。

歌声は、高さ、音域（音量）、強さ、音色（色）によって特徴付けられます。 ピッチは声の分類の根底にあります。 歌声の総音量 – 約 4,5 オクターブ: 大きなオクターブのドレ (低音オクターブの低い音符 – 64-72 Hz) から 1365 オクターブの F-ソル (1536-2 Hz) まで、時にはそれ以上(コロラチュラ ソプラノのトップ ノート) . G.の範囲は生理学に依存します。 発声装置の特徴。 比較的広い場合と狭い場合があります。 配信されていないチャントの平均範囲。 G.大人は120オクターブに相当します。 教授のために。 パフォーマンスには、1 オクターブの G 範囲が必要です。 G. の力は、声門を通過する空気の部分のエネルギーに依存します。 それぞれ空気粒子の振動の振幅について。 中咽頭腔の形状と口の開き具合は、声の強さに大きく影響します。 口が開いているほど、G. は宇宙空間に放射されます。 Operatic G. は、口から 3000 メートルの距離で XNUMX デシベルの力に達します。 声の客観的なパワーは、リスナーの耳にとって十分な大きさです。 G. の音は、耳が特に敏感な周波数である XNUMX Hz 程度の高い倍音が多く含まれていると、より大きく感じられます。 このように、ラウドネスは音の強さだけでなく、音色にも関係しています。 音色は、声の倍音構成に依存します。 基音とともに倍音が声門で発生します。 それらのセットは、振動の形と声帯の閉鎖の性質に依存します。 気管、喉頭、咽頭、口の空洞の共鳴により、倍音の一部が増幅されます。 それに応じて音色が変化します。

音色は、歌唱の決定的な品質です。 G. 良い歌手の音色。 G.は、明るさ、金属性、ホールに突入する能力（飛行）と同時に、丸みのある「肉厚」なサウンドが特徴です。 金属性と飛行は、いわゆる 2600 ～ 3000 Hz 領域の強化された倍音の存在によるものです。 ハイチャント。 フォルマント。 「肉感」と丸みは、いわゆる 500 Hz 領域の倍音の増加に関連付けられています。 低い詠唱。 フォルマント。 歌手の均一性。 音色は、すべての母音と音域全体でこれらのフォルマントを維持する能力に依存します。 G. を歌うと、5 秒間に 6 ～ XNUMX 回振動する、いわゆるビブラートという顕著な脈動が耳に心地よく感じられます。 ビブラートは G に流れるような特徴を伝え、音色の不可欠な部分として認識されます。

訓練を受けていない歌手の場合、G. の音色はサウンド スケール全体で変化します。 G. にはレジスタ構造があります。 レジスターは、均一に聞こえる音の数として理解され、to-rye は均一な生理学によって作られます。 機構。 男性が一連の上昇する音を歌うように求められた場合、特定のピッチで、同じようにさらに音を抽出することは不可能だと感じるでしょう。 音の形成方法をファルセット、つまりフィスチュラに変更することによってのみ、彼はより高いトップをいくつか取ることができるようになります。 男性 G. には、胸部とファルセットの 2 つの音域があり、女性 3 には、胸部、中央 (中間)、および頭があります。 レジスターの接合部には、いわゆる不快な音があります。 トランジションノート。 レジスタは、声帯の働きの性質の変化によって決定されます。 チェストレジスターの音はより胸部で感じられ、ヘッドレジスターの音は頭で感じられます (したがって、それらの名前が付けられています)。 歌手では、G.レジスターが大きな役割を果たし、サウンドに特定の特徴を与えます。 着色。 現代オペラコンクール歌唱には、全音域での声の音色の均一性が必要です。 これは、混合レジスタの開発によって実現されます。 それは、クロムチェストとファルセットの動きが組み合わされた、シーブの混合タイプの作品で形成されます。 それか。 胸の音と頭の音が同時に感じられる音色が生まれます。 女性用G.mixed(ミックス)音域中心でナチュラル。 ほとんどの男性 G にとって、これはアートです。 などに基づいて開発されたレジスターは、範囲の上部を「カバー」します。 低い女性の声 (いわゆるチェスト ノート) の一部では、胸の響きが優勢な混合ボイシングが使用されます。 ファルセットが優勢な混合（混合）ボイシング（いわゆる傾いたファルセット）は、男性Gの極端な高音で使用されます.

生涯を通じて、人のG.は手段を受けます。 変化します。 子供は2歳からスピーチをマスターし始め、3〜2歳から歌う能力を身につけます。 思春期前は、男の子と女の子の声に違いはありません。 G. の音域は 2 歳で 13 音から 10 歳で 17 オクターブに広がります。 子供用ギターは特別な「銀色」の音色を持ち、穏やかに聞こえますが、音色の強さと豊かさが際立っています。 ペブチ。 G. の子は Ch によって使用されます。 到着合唱団に。 子供のソリストはまれです。 高子供の G. – ソプラノ (女の子) とトレブル (男の子)。 低子供の G. – ビオラ (男の子)。 18歳までは子供のハーモニクスが全音域で正確に鳴り、後半になると音域の形成に伴う上下の音の違いが感じられるようになります。 思春期になると、男の子の G は 50 オクターブ減少し、男性の色を獲得します。 この突然変異の現象は、二次的な性的特徴を指し、内分泌系の影響下での身体の再構築によって引き起こされます。 この期間中の女の子の喉頭がすべての方向に比例して成長する場合、男の子の喉頭は60倍以上前方に伸び、アダムのリンゴを形成します。 これにより、ピッチとチャントが劇的に変化します。 資質 G. 少年。 優れた歌手を保存するために。 G. XNUMX〜XNUMX世紀のイタリアの男の子。 去勢が使用されました。 ペブチ。 G.の女の子の特性は、突然変異後も残ります。 大人の音色は、XNUMX～XNUMX歳になるまで基本的に変わりませんが、体の衰え、衰弱、音色の衰え、高音域の喪失が見られます。

G.は、音の音色と使用される音の高さに従って分類されます。 何世紀にもわたって、Prof. は中華なべの複雑さに関連して歌ってきました。 党分類G.は手段を受けました。 変化します。 合唱団に現存する主な4声（女性の高低声、男性の高低声）のうち、中声（メゾソプラノとバリトン）が際立ち、さらに細かい亜種が形成された。 現在の受け入れによると。 分類中、次の女性の声が区別されます：高 - コロラチュラソプラノ、リリックコロラチュラソプラノ、リリック。 ソプラノ、リリック ドラマティック ソプラノ、ドラマティック ソプラノ。 ミドルはメゾソプラノ、ローはコントラルト。 男性では、アルティーノ テナー、リリック テナー、リリック ドラマティック テナー、ドラマティック テナーの高い声が区別されます。 ミドルG. - 叙情的なバリトン、叙情的で劇的で劇的なバリトン。 低 G. – 低音は高く、またはメロディアス (カンタンテ) で、低いです。 合唱団では、低音オクターブが際立っており、大きなオクターブのすべての音を取ることができます。 この分類システムにリストされているものの中間の位置を占める G. があります。 G.のタイプは、解剖学的および生理学的な数に依存します。 体の特徴、声帯や発声装置の他の部分のサイズと厚さ、神経内分泌構成の種類、気質に関連しています。 実際には、G.のタイプは多くの特徴によって確立されます。主なものは、音色の性質、音域、テッシトゥーラに耐える能力、移行音の位置、動きの興奮性です。 . 喉頭の神経 (クロナキシア)、解剖学的。 兆候。

ペブチ。 G. は、実際に歌が行われる母音に最も完全に現れます。 ただし、言葉を使わずにXNUMXつの母音で歌うことは、練習、発声、およびメロディーを演奏するときにのみ使用されます。 中華鍋の飾り。 動作します。 原則として、音楽と言葉は歌の中で等しく組み合わされるべきです。 歌うことで「話す」能力、つまり、言語の規範に従って、自由に、純粋に、自然に詩的に発音する能力。 テキストは教授にとって不可欠な条件です。 歌う。 歌唱中のテキストの理解度は、子音の発音の明快さと活動によって決まります。これは、鍋を形成するG.母音の音を一時的に中断するだけです。 メロディーは、単一のチャントを維持して発音する必要があります。 声の音に特別な均一性を与える音色。 G.のメロディアスさ、「流れる」能力は、正しい声の形成と声の進行に依存します。レガートテクニックを使用し、各音で安定した性質を維持する能力です。 ビブラート。

歌唱の発現と発達に対する決定的な影響。 G. は、いわゆるレンダリングします。 言語と旋律の声量（歌の便利さ）。 素材。 音声言語と非音声言語を区別します。 中華鍋用。 言語は豊富な母音によって特徴付けられます。母音は、鼻音、聴覚障害者、喉音、または深い響きがなく、完全に、はっきりと、軽く発音されます。 彼らは子音の発音が難しい傾向がなく、豊富にあり、のどが渇いた子音を持っていません。 声の言語はイタリア語です。 メロディーは、滑らかさ、ジャンプの欠如、それらによる落ち着き、音域の中間部分の使用、緩やかな動き、論理的な発達、聴覚の容易さによってボーカルになります。

ペブチ。 G.はXNUMX月に発見されました。 民族グループは同じように一般的ではありません。 言語とnatの声高さを除いて、声の分布について。 メロディックは、音楽への愛情や人々の間でのその存在の程度、国民の特徴などの要因に影響されます。 歌い方、特にメンタル。 倉庫と気質、生活など。イタリアとウクライナはGで有名です..

参照： 1) Mazel L., O melody, M., 1952; Skrebkov S.、ポリフォニーの教科書、M.、1965; チューリン・ユウ。 およびRivano I.、ハーモニーの理論的基礎、M.、1965; 4) Zhinkin NN、スピーチのメカニズム、M.、1958; Fant G.、音声形成の音響理論、トランス。 英語から、M.、1964; Morozov VP、声のスピーチの秘密、L.、1967; ドミトリエフ LV、ボーカル テクニックの基礎、M.、1968 年。 Mitrinovich-Modrzeevska A.、スピーチ、声、聴覚の病態生理学、トランス。 ポーランド、ワルシャワ、1965年。 Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J.、Seeman M.、La voix et la parole、P.、1950; Luchsinger R.、Arnold GE、Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde、W.、1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG アルザマノフ、LB ドミトリエフ