ティト ゴビ (Tito Gobbi) | ティト ゴビ

ティト・ゴビ

現代の傑出した歌手であるティト・ゴビの名前は、イタリアの音楽文化の歴史における多くの輝かしいページに関連付けられています。 彼は素晴らしい音域の声を持っていて、音色の美しさにおいては稀でした。 彼はボーカルテクニックに堪能であり、これにより彼は熟練の高みに到達することができました.

「使い方を知っていれば、声は最大の力です」とゴビは言います。 「信じてください。私のこの発言は、自己陶酔や過度のプライドの結果ではありません。 第二次世界大戦の終わりに、世界中の不幸な人々が集まる病院で、私はしばしば負傷者のために歌いました。 そしてある日、とても悪い男がささやき声で「アヴェ・マリア」を歌ってくれと頼んだ。

この哀れな男はとても若く、家から遠く離れていたので、とても落胆し、孤独でした。 私は彼のベッドのそばに座り、彼の手を取り、「アヴェ・マリア」を歌いました。 私が歌っている間、彼は死にました – 笑顔で。

ティト ゴッビは、24 年 1913 月 XNUMX 日、アルプスのふもとにあるバッサーノ デル グラッパの町で生まれました。 彼の父はマントヴァの古い家族に属し、母のエンリカ・ヴァイスはオーストリアの家族の出身でした。 学校を卒業した後、ティトはパドヴァ大学に入学し、法律のキャリアに備える。 しかし、強くて響き渡る声の発達に伴い、若い男は音楽教育を受けることにしました。 法律を離れて、彼はローマで声楽のレッスンを受け始め、当時有名なテノールのジュリオ・クリミに師事しました。 クリミの家で、ティトはイタリアの著名な音楽学者ラファエロ デ レンシスの娘である才能あるピアニストのティルダと出会い、すぐに彼女と結婚しました。

「1936 年に、私はコンプリマーノ (マイナーな役割のパフォーマー。約 Aut.) として演奏を始めました。 同時にいくつかの役割を学ばなければならなかったので、パフォーマーのXNUMX人が病気になった場合、すぐに彼を置き換える準備ができていました. 何週間にもわたる終わりのないリハーサルにより、私は役割の本質に浸透し、それに十分な自信を得ることができたので、私にとってはまったく負担になりませんでした. ステージに登場する機会は、常に予期せぬものでしたが、非常に喜ばしいものでした。特に、当時のローマのテアトロ レアルでは、膨大な数の優れたチューターのかけがえのない助けと、パートナー。

いわゆる小さな役割を隠したのは、はるかに多くの問題でした。 それらは通常、さまざまなアクションに散在するいくつかのフレーズで構成されていますが、同時に多くのトラップが隠されています。 彼らを恐れているのは私だけではありません…」

1937年、ゴビはローマのアドリアーノ劇場でオペラ『椿姫』の父ジェルモン役でデビューした。 若い歌手の音楽的才能は、首都の演劇プレスによって注目されました。

1938 年にウィーンで開催された国際声楽コンクールで優勝したゴッビは、ミラノのスカラ座にある学校の奨学生になりました。 有名な劇場でのゴビの真のデビューは、1941 年 XNUMX 月にウンベルト ジョルダーノのフェドーラで行われ、大成功を収めました。 この成功は、XNUMX年後にドニゼッティの愛の妙薬でのベルコーレの役割で強化されました。 これらの演奏は、ヴェルディのファルスタッフの一部の演奏と同様に、ゴビにイタリアの声楽芸術における傑出した現象を語らせました。 ティトは、イタリアのさまざまな劇場で数多くの関与を受けています。 彼は最初の録音を行い、映画にも出演しています。 将来、歌手はオペラの完全な録音をXNUMX回以上行う予定です。

S.ベルザは次のように書いています。 これにより、彼は映画製作者にとって特に魅力的になり、歌手兼俳優は1937以上の映画に出演するよう招待されました。 XNUMX 年に、彼はルイス トレンカーのコンドッティエリのスクリーンに登場しました。 そして終戦直後、マリオ・コスタは、彼が参加した最初の長編オペラ映画、セビリアの理髪師の撮影を開始しました。

ゴビは次のように回想します。

「最近、1947年のこのオペラに基づいた映画をもう一度見ました。タイトル部分を歌っています。 私はすべてを新たに経験し、その時よりも映画が好きになりました。 それは遠く離れた失われた別の世界に属していますが、取り返しのつかないものではないことを願っています. 比類のないリズムの変化でバーバーを学んだとき、私は若い頃にどれほど楽しんだか、音楽の豊かさと明るさに文字通りどれほど魅了されたか! 珍しいオペラは精神的にとても身近でした。

1941 年から 1943 年まで、マエストロ リッチと私はほぼ毎日この役職に就いていました。 そして突然、ローマ・オペラ座が『理髪師』の初演に招待してくれました。 もちろん、この誘いを断ることはできませんでした。 しかし、誇りを持って覚えていますが、私には遅延を求める力がありました. 結局のところ、本当に準備をし、自信を持てるようになるには時間がかかることを知っていました. その後、劇場のディレクターはまだアーティストの改善について考えていました。 初演は延期が快く承諾され、私は1944年XNUMX月に初めて理髪師を歌いました。

私にとって、これは重要な前進でした。 かなりの成功を収め、音の純粋さと歌唱の躍動感を称賛されました。

その後、レオンカヴァッロのオペラに基づく「パリアッチ」で、ゴビは再びコスタから削除されます。 ティトは、プロローグ、トニオ、シルヴィオの XNUMX つのパートを一度に演奏しました。

1947年、ゴビはベルリオーズの『ファウストの劫罰』の舞台版でメフィストフェレスの役を演じ、シーズンの幕開けに成功した。 数多くの海外ツアーが始まり、ゴビの名声が高まりました。 同じ年、歌手はストックホルムとロンドンから熱狂的な拍手を送りました。 1950年、彼はスカラ座歌劇団の一員としてロンドンに戻り、コヴェント・ガーデンのオペラ「愛の妙薬」、「ファルスタッフ」、「シチリアの晩課」、ヴェルディの「オテロ」に出演した。

後にマリオ・デル・モナコは、彼の最も著名な同僚を挙げて、ゴビを「比類のないイアーゴであり、最高の歌手兼俳優」と呼んでいます。 そして当時、XNUMXつのヴェルディオペラで主役を演じたゴビは、当時コベントガーデンで演奏した最も優れたバリトンのXNUMX人として特別賞を受賞しました。

50 年代半ばは、この歌手の創造性が最も盛り上がった時期でした。 世界最大のオペラハウスが彼に契約を申し出ています。 特にゴビは、ストックホルム、リスボン、ニューヨーク、シカゴ、サンフランシスコで歌っている。

1952年、ティトはザルツブルグ音楽祭で歌います。 彼は満場一致で、モーツァルトの同名のオペラの卓越したドン ジョヴァンニとして認められています。 1958年、ゴビはロンドンのコヴェント・ガーデン劇場でドン・カルロスの公演に参加した。 ロドリゴの役を演じた歌手は、批評家から最も絶賛されました。

1964年、フランコ・ゼフィレッリはコヴェント・ガーデンでゴビとマリア・カラスを招待してトスカを上演した。

Gobbi は次のように書いています。 彼女のマネージャーである Sander Gorlinski には、他のことをする時間がありませんでした。 すべてのリハーサルで許可されていない人の存在は固く禁じられています。 新聞は、すべてが順調に進んでいることを確認する簡潔なレポートに限定されていました…

21 年 1964 月 XNUMX 日。妻のティルダが翌朝の日記に書いた忘れられないパフォーマンスの説明を以下に示します。

「なんて素晴らしい夜でしょう！ 人生で初めて、アリア「Vissi d'arte」が拍手を受けなかったにもかかわらず、素晴らしいステージングでした。 （私の意見では、聴衆はその光景に非常に魅了されたので、不適切な拍手でアクションを中断することを敢えてしませんでした. – ティト・ゴビ.） 第二幕は、単に信じられないほどです.礼儀正しいライバルのように。 スタンディングオベーションの後、観客がステージに上がりました。 拘束されたイギリス人が文字通り狂ったように見えた. ティトは比類のないものであり、両方の反応は並外れた正確さによって際立っていました。 もちろん、マリアはトスカのイメージを徹底的に揺るがし、より人間味と開放感を高めました。 しかし、それができるのは彼女だけです。 彼女の例に倣おうとする人は誰でも、私は警告します：気をつけてください！

センセーショナルなパフォーマンスは、その後パリとニューヨークで同じキャストによって繰り返され、その後、神聖なプリマドンナは長い間オペラの舞台を離れました。

歌手のレパートリーはすばらしかった。 ゴビは、あらゆる時代とスタイルの XNUMX 以上の異なるパートを歌いました。 「世界のオペラのレパートリーの感情的および心理的なスペクトル全体が彼の影響を受けています」と批評家は指摘しました。

「ヴェルディのオペラにおける彼の主役の演技は特に劇的でした」と L. ランドマンは書いています。 プッチーニのオペラの複雑で現実的で残忍なイメージは、歌手に近いものです。ジャンニ スキッキ、スカルピア、R. レオンカヴァッロ、P. マスカーニ、F. チレアによるベリスト オペラの登場人物、ロッシーニのフィガロのきらめくユーモア、そしてその高貴な意義。 「ウィリアム・テル」。

ティト・ゴビは優れたアンサンブル奏者です。 今世紀最大のオペラ作品に参加し、マリア・カラス、マリオ・デル・モナコ、エリザベート・シュワルツコフ、指揮者 A. トスカニーニ、V. フルトヴェングラー、G. カラヤンなどの優れた同時代の演奏家と共演を繰り返しました。 オペラのパートに関する優れた知識、ダイナミクスをうまく分配する能力、パートナーに敏感に耳を傾ける能力により、彼はアンサンブル歌唱においてまれな団結を達成することができました. カラスでは、歌手はトスカをレコードにXNUMX回録音し、マリオ・デル・モナコ–オセロ. 彼は数多くのテレビや映画のオペラ、傑出した作曲家の伝記の映画化に参加しました。 Tito Gobbi の録音と彼が参加した映画は、ボーカル アートの愛好家の間で大成功を収めています。 レコードでは、歌手はコンサートの役割も果たしているため、彼の音楽的関心の幅を判断することができます。 Gobbiの室内楽レパートリーでは、大きな場所が、XNUMX世紀からXNUMX世紀の古い巨匠、J. Carissimi、J. Caccini、A. Stradella、J. Pergolesiの音楽に捧げられています。 彼は喜んでナポリの歌をたくさん書き留めています。

60年代初頭、ゴビは監督に転向した。 同時に精力的なコンサート活動も続けている。 1970年、ゴビはカラスとともに、PIチャイコフスキーにちなんで名付けられたIV国際コンクールのゲストとしてソビエト連邦にやって来ました。

長年にわたり、最も有名な歌手と共演し、著名な音楽家と出会い、ゴビは興味深いドキュメンタリー資料を蓄積してきました。 歌手の本「My Life」と「The World of Italian Opera」が大成功を収めたことは驚くべきことではなく、オペラハウスの謎を率直かつ鮮やかに説明しています。 ティト ゴビは 5 年 1984 月 XNUMX 日に亡くなりました。