リバーシブル対位法 |

リバーシブル対位法 – ポリフォニック。 複雑な対位法の一種である 1 つ、いくつかの (不完全な O. to.) またはすべての声 (実際には O. to.) の反転を利用して、別の派生物に変換できるメロディーの組み合わせ。 最も一般的な O. to. 派生的なつながりが鏡の中のオリジナルの反射に似ている、すべての声の魅力があります。 鏡の対位法。 原曲と派生曲の音程が等しいことが特徴です (JS バッハ、平均律クラヴィーア曲集、第 5 巻、フーガ G デュル、7 ～ 24 小節および 26 ～ 12 小節、フーガの技法、No 4)。 不完全な O. to はより困難です: 初期接続の間隔は、目に見えるパターンのない導関数で変化します。 多くの場合、O. to。 そして不完全なO.to。 垂直方向に可動な対位法 (垂直方向に可逆: DD ショスタコーヴィチ、フーガ E-dur、小節 6-24 および 26-1; WA モーツァルト、クインテット c -moll、メヌエットからのトリオ)、水平および二重可動対位法 (不完全な縦横リバーシブル: JS バッハ、g-moll の 2 部構成の発明、小節 3-4 および 2-27)、ダブリングを可能にする対位法 (ダブリングを伴う不完全な可逆性: JS バッハ、平均律クラヴィーア曲集、vol. 31、 b-moll のフーガ、小節 96-100 および 20-XNUMX); 戻りの動きは O. to. にも使用されます。 描いていると、ボイスの音程比が変わることがよくあります。 O.to.のテクニック。 XNUMX世紀の作曲家に広く使われています。 (A. シェーンベルク、ヒンデミット、RK シケドリンなど)、以前はほとんど使用されていなかった対位法と組み合わせて使用​​されることがよくあります。 フォーム（戻り運動）。

参照： Bogatyrev SS、リバーシブル対位法、M.、1960; Yuzhak K.、JS Bach, M. によるフーガの構造の特徴、1965 年、§§ 20-21; Taneev SI、本の紹介のバージョンからのフラグメント「厳格な執筆のモバイル対位法…」、本の中で：Taneev S.、科学的および教育的から。 Heritage、M.、1967年。点灯も参照してください。 トピックの反転の記事の下。

VP フラヨノフ