マリア・カラス|

マリア·カラス

前世紀の傑出した歌手の XNUMX 人であるマリア カラスは、生涯で真の伝説になりました。 アーティストが何に触れても、すべてが予想外の新しい光で照らされました。 彼女はオペラの楽譜の多くのページを新しい新鮮な外観で見ることができ、これまで知られていなかった美​​しさを発見しました。

マリア カラス (本名マリア アンナ ソフィア セシリア カロゲロプロウ) は、2 年 1923 月 1937 日にニューヨークでギリシャ移民の家庭に生まれました。 彼女のわずかな収入にもかかわらず、彼女の両親は彼女に歌の教育を与えることにしました。 マリアの並外れた才能は、幼い頃に現れました。 XNUMX年、彼女は母親と一緒に故郷に来て、アテネの音楽院のXNUMXつであるエスニコンオデオンに入り、有名な教師マリアトリヴェッラに会いました。

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彼女のリーダーシップの下、カラスは学生公演で彼女の最初のオペラのパートを準備し、上演しました。これは、P. マスカーニのオペラ「田舎の名誉」でのサントゥッツァの役割です。 このような重要なイベントは1939年に行われ、将来の歌手の人生における一種のマイルストーンになりました。 彼女はアテネの別の音楽院であるオデオン アフィオンに移り、卓越したスペインのコロラトゥーラ歌手エルビラ デ イダルゴのクラスに移りました。エルビラ デ イダルゴは彼女の声を磨き上げ、カラスがオペラ歌手になるのを助けました。

1941年、カラスはアテネ歌劇場にデビューし、プッチーニの同名オペラでトスカの役を演じた。 ここで彼女は 1945 年まで働き、徐々に主要なオペラのパートを習得し始めました。

確かに、カラスの声には見事な「間違い」があった。 中音域で、彼女は特別なくぐもった音色を聞いた。 ボーカルの愛好家はこれを欠点と見なし、リスナーはこれに特別な魅力を見ました。 彼らが彼女の声の魔法について話したこと、彼女が歌で聴衆を魅了したことは偶然ではありませんでした. 歌手自身が彼女の声を「劇的なコロラトゥーラ」と呼んだ.

カラスの発見は、2 年 1947 月 XNUMX 日、未知の XNUMX 歳の歌手が世界最大の野外オペラ ハウスであるアレーナ ディ ヴェローナの舞台に現れたときに起こりました。 XNUMX世紀の演奏。 夏には、ここで壮大なオペラ フェスティバルが開催され、その間、カラスはポンキエッリのラ ジョコンダで主役を演じました。

指揮はイタリア・オペラの最高の指揮者の一人、トゥリオ・セラフィン。 そして再び、個人的な出会いが女優の運命を決定します。 カラスがヴェネツィアに招待されたのは、セラフィーナの勧めによるものです。 ここでは、彼のリーダーシップの下で、彼女は G. プッチーニのオペラ「トゥーランドット」と R. ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」でタイトルロールを演じています。

オペラの部分では、カラスは彼の人生の一部を生きているように見えました。 同時に、彼女は一般的な女性の運命、愛と苦しみ、喜びと悲しみを反映していました。

世界で最も有名な劇場、ミラノの「スカラ座」で、カラスは 1951 年に登場し、G. ヴェルディの「シチリアの晩餐会」でエレナの役を演じました。

有名な歌手マリオ・デル・モナコは次のように回想しています。

「私はカラスがアメリカから到着して間もなく、マエストロ・セラフィナの家でローマに会いました。そこで彼女がトゥーランドットからいくつかの抜粋を歌ったことを覚えています。 私の印象は最高ではありませんでした。 もちろん、カラスはすべての声の問題に簡単に対処しましたが、彼女のスケールは均一であるという印象を与えませんでした. 中音域と低音域は喉の音で、高音域は振動していました。

しかし、何年にもわたって、マリア・カラスは彼女の欠点を美徳に変えることができました. それらは彼女の芸術的個性の不可欠な部分となり、ある意味で彼女の演技の独創性を高めました. マリア・カラスは彼女自身のスタイルを確立することに成功しました。 1948 年 XNUMX 月にジェノヴァの劇場「カルロ フェリーチェ」で初めて彼女と歌い、クエスタの指揮で「トゥーランドット」を上演し、XNUMX 年後、彼女と一緒に、ロッシ レメニーとマエストロ セラフィンと一緒に歌いました。ブエノスアイレスに行ってきました…

…イタリアに戻り、彼女はスカラ座とアイーダの契約を結びましたが、ミラネーゼもあまり熱狂しませんでした。 そのような悲惨なシーズンは、マリア・カラス以外の誰もが壊れるでしょう. 彼女の意志は彼女の才能に匹敵する可能性があります。 たとえば、彼女は非常に近視眼的だったので、トゥーランドットへの階段を降り、足で階段を手探りしていたので、誰も彼女の欠点について推測することはできませんでした。 どんな状況下でも、彼女は周りのみんなと戦っているかのように振る舞った.

1951年XNUMX月のある夜、デ・サバタ演出の「アイーダ」の上演後、カフェ「ビッフィ・スカラ」に座り、私のパートナーであるコンスタンティナ・アラウジョの参加を得て、私たちはスカラ座のギリンゲッリ監督と書記長と話をしていました。オルダニ劇場で次のシーズンのオープニングにどのオペラが最適かについて… ギリンゲリはノーマがシーズンのオープニングに適していると思うかどうか尋ねた.私は肯定的に答えた. しかし、デ・サバタはまだ主要な女性パートのパフォーマーを選ぶことを敢えてしませんでした... 本質的に厳しいデ・サバタは、ジリンゲリのように、歌手との信頼関係を避けました。 それでも、彼は疑問の表情を浮かべて私の方を向いた。

「マリア・カラス」私はためらうことなく答えた。 憂鬱なデ・サバタは、アイーダでのメアリーの失敗を思い出した。 しかし、私は自分の立場に立って、「Norma」ではカラスが真の発見になるだろうと言いました. 彼女がトゥーランドットでの失敗を補うことで、コロン劇場の聴衆の嫌悪感をどのように克服したかを思い出しました。 デ・サバタは同意した。 どうやら、他の誰かがすでに彼の名前をカラスと呼んでいたようで、私の意見は決定的でした.

自分の声にふさわしくなかったため、参加しなかったシチリアのヴェスパーズでも開幕することになりました。 同じ年、マリア・メネギーニ・カラスの現象が、世界のオペラ界で新たなスターとして燃え上がりました。 舞台の才能、歌唱力、並外れた演技力、これらすべてがカラスに自然に授けられ、彼女は最も輝かしい人物になりました。 マリアは、若くて攻撃的なスター、レナータ・テバルディとのライバル関係の道に乗り出しました。

1953 年はこの対立の始まりを告げ、XNUMX 年間続き、オペラ界を XNUMX つの陣営に分けました。

イタリアの偉大な監督 L. ヴィスコンティは、ワーグナーのパルジファルのクンドリー役でカラスを初めて耳にしました。 歌手の才能に感心すると同時に、監督は彼女のステージでの振る舞いの不自然さに注意を向けました。 彼が思い出したように、アーティストは巨大な帽子をかぶっていて、そのつばがさまざまな方向に揺れていたため、彼女が見えたり動いたりするのを妨げていました。 ヴィスコンティは心の中でこう言いました。

1954 年、そのような機会が訪れました。スカラ座では、すでに非常に有名な演出家が、マリア カラスを主役に据えた、スポンティーニのヴェスタルという最初のオペラ公演を上演しました。 その後、同じ舞台で「椿姫」を含む新しい作品が上演され、カラスの世界的な名声の始まりとなりました。 歌手自身は後に次のように書いています。 彼が上演した椿姫の第XNUMX幕を私は決して忘れません。 マルセル・プルーストのヒロインの格好をして、クリスマスツリーのようにステージに上がりました。 甘さ抜き、下品な感傷抜き。 アルフレッドが私の顔にお金を投げつけたとき、私はかがまず、逃げませんでした。 ステージで演奏することを教えてくれたのはヴィスコンティであり、私は彼に深い愛と感謝を抱いています。 私のピアノには XNUMX 枚の写真しかありません。ルキーノとソプラノ歌手のエリザベート シュヴァルツコップです。 私たちは、真のクリエイティブ コミュニティの雰囲気の中で、ヴィスコンティと仕事をしました。 しかし、私が何度も言ったように、最も重要なことは、彼が私の以前の検索が正しかったという証拠を私に最初に与えてくれたということです. 大衆には美しいと思われるさまざまなジェスチャーで私を叱りましたが、私の性質に反して、彼は私に多くのことを再考させ、基本原則を承認させました。

熱狂的な観客は、カラスにラ・ディヴィナ（神）の称号を授与し、彼女は死後もその称号を保持していました。

すべての新しいパーティーをすばやくマスターし、彼女はヨーロッパ、南アメリカ、メキシコで演奏します。 ワーグナーのイゾルデ、グルックとハイドンのオペラのブリュンヒルデから、ヴェルディとロッシーニのオペラのギルダ、ルチアまで、彼女の役割のリストは本当に素晴らしいです。 カラスは、叙情的なベルカント スタイルの復活主義者と呼ばれていました。

同名のベリーニのオペラにおけるノルマの役割の彼女の解釈は注目に値する. カラスは、この役割の最高のパフォーマーの 1952 人と見なされています。 おそらく、このヒロインとの精神的なつながりと彼女の声の可能性に気付いたカラスは、1954 年にロンドンのコベント ガーデンで、その後 XNUMX 年にシカゴのリリック オペラの舞台で、多くのデビュー作でこのパートを歌いました。

1956 年、彼女が生まれた街で勝利が待っていました。メトロポリタン歌劇場は、カラスのデビューのために特別にベリーニのノルマの新作を準備しました。 この部分は、ドニゼッティの同名のオペラのルチア ディ ランメルモールと共に、当時の批評家から、ドニゼッティの最高の業績の XNUMX つと見なされています。 しかし、彼女のレパートリーの中で最高の作品を選ぶのはそう簡単ではありません。 事実、カラスは彼女の新しい役割のそれぞれに、オペラのプリマドンナに対する並外れた、さらにはやや珍しい責任を持ってアプローチしました。 自発的な方法は彼女にとって異質でした。 彼女は、精神的および知的力を最大限に発揮して、しつこく、系統的に働きました。 彼女は完璧への欲求に導かれ、それゆえに彼女の見解、信念、行動の妥協を許さなかった. これらすべてが、カラスと劇場管理者、起業家、時には舞台パートナーとの間で際限のない衝突につながりました。

600年間、カラスはほとんど自分自身を気の毒に思うことなく歌いました。 彼女は約XNUMXのパートを演奏し、ステージでXNUMX回以上演奏しました。 さらに、彼女は継続的にレコードに録音し、特別なコンサートの録音を行い、ラジオやテレビで歌いました。

カラスは、ミラノのスカラ座 (1950 ～ 1958 年、1960 ～ 1962 年)、ロンドンのコベント ガーデン劇場 (1962 年以降)、シカゴ オペラ (1954 年以降)、ニューヨーク メトロポリタン オペラ (1956 年 ～ 1958 年) で定期的に演奏しました。 ）。 聴衆は、壮大なソプラノを聞くだけでなく、本当の悲劇的な女優を見るために彼女の公演に行きました。 ヴェルディの椿姫のヴィオレッタ、プッチーニのオペラのトスカ、カルメンなどの人気のあるパートの演奏は、彼女に勝利の成功をもたらしました。 しかし、彼女が創造的に制限されたのは彼女の性格ではありませんでした. 彼女の芸術的な探求心のおかげで、スポンティーニのヴェスタル、ベリーニの海賊、ハイドンのオルフェウスとエウリュディケー、アウリスのイフィゲニア、グルックのアルチェステ、イタリアのターク、そして「アルミダ」ロッシーニ、「メデア」ケルビーニ…

「カラスの歌は本当に革命的でした」と、LO ハコビャンは書いています。彼女は「無限」または「自由」なソプラノ (ital. soprano sfogato) という現象を復活させました。 1953 世紀の偉大な歌手 – J. パスタ、M. マリブラン、ジュリア グリシ (3 オクターブの音域、豊かなニュアンスのあるサウンド、すべての音域における巨匠のコロラトゥーラ テクニックなど)、および独特の「欠陥」(トランジションノートの自然な響きとは限りません)。 独特の、すぐにそれとわかる音色の声に加えて、カラスは悲劇的な女優としての大きな才能を持っていました。 過度のストレス、彼女自身の健康に関する危険な実験 (30 年に 1965 か月で XNUMX kg を失った)、そして彼女の私生活の状況のた​​めに、歌手のキャリアは短命でした。 カラスは、コベントガーデンでのトスカとしての公演に失敗した後、XNUMX年に舞台を去りました。

「私はいくつかの基準を策定し、大衆と別れる時が来たと判断しました。 戻ったら、最初からやり直します」と彼女はその時言いました。

それにもかかわらず、マリア・カラスの名前は、新聞や雑誌のページに何度も登場しました。 特に、誰もが彼女の私生活の浮き沈み、つまりギリシャの億万長者オナシスとの結婚に興味を持っています。

1949 年から 1959 年まで、マリアはイタリア人弁護士の J.-B と結婚していました。 メネギニとしばらくの間、メネギニ・カラスという二重姓で活動していました。

カラスはオナシスと不平等な関係にありました。 彼らは収束して発散し、マリアは子供を産むつもりでしたが、彼を救うことはできませんでした。 しかし、彼らの関係は結婚で終わることはありませんでした。オナシスは、米国大統領ジョン F. ケネディの未亡人ジャクリーンと結婚しました。

落ち着きのない性質が彼女を未知の道に引き付けます。 それで、彼女はジュリアード音楽院で歌唱を教え、トリノでヴェルディのオペラ「シチリアの晩餐会」を上演し、1970年にはパオロ・パゾリーニの映画「メデア」を撮影しています…

パゾリーニは、女優の演技スタイルについて非常に興味深いことを書いています。

1973 年 70 月、カラスの芸術的キャリアの「終焉」が始まりました。 ヨーロッパとアメリカのさまざまな都市での数十回のコンサートには、再び聴衆の最も熱狂的な拍手が伴いました。 しかし、気まぐれなレビュアーは、拍手がXNUMX年代の歌手よりも「伝説」に向けられていることに皮肉を込めて気づきました。 しかし、これはすべて歌手を悩ませませんでした。 「私ほど厳しい批評家はいません」と彼女は言いました。 – もちろん、何年にもわたって私は何かを失ってきましたが、何か新しいものを手に入れました…大衆は伝説だけを称賛することはありません。 彼女の期待が何らかの形で満たされたので、彼女はおそらく拍手を送ります。 そして、公の法廷が最も公平です…」

なんら矛盾はないのではないでしょうか。 レビュアーに同意します。聴衆は拍手で「伝説」に会い、見送りました。 しかし、この伝説の名はマリア・カラス…