メジャーマイナー |

メジャー、マイナー、メジャーマイナーシステム。

1) XNUMX つのシステム内の反対の傾向のモードの結合を表す用語。 最も一般的な種類は次のとおりです。名を冠したメジャー-マイナー（名を冠したマイナーの和音と旋律ターンで強化されたメジャーモード）と、あまり頻繁ではありませんが、名を冠したマイナー-メジャー（名を冠したメジャーの要素で強化されたマイナー）。 M.-mに。 また、並列モードの混合物 - 高調波も含まれます。 メジャーとハーモニー。 マイナー。 んん。 半音階システムとともに、拡張モーダル システムのタイプの XNUMX つです (「拡張調性」 - GL Catuar、IV Sposobin によると)。

メジャー、マイナー

マイナーメジャー

選考科目; 平行系和音

マイナー; 平行系和音

特定のハーモニーの適用 M. – m. (M.-m. では低い VI と III のステップ、マイナーメジャーでは高い III と VI のステップなど) フレットにマルチカラー、明るさを与え、新鮮なポリモーダル ターンでメロディーを飾ります。

MP ムソルグスキー。 ロマンス「高山は静かに飛んだ…」。

SVラフマニノフ。 ロマンス「モーニング」。

歴史的にM.-m. 古典の奥深くで開発された特別なポリモーダルシステムとして。 トーンシステム。 ダイアトニック メジャーとマイナーの概念は論理的に M.-m の概念に先行します。 しかし、この現象はポリフォニックな同音異義語の作品に見られます。 ルネッサンスの (いわば、主要な、まだ区別されていない M.-m.)、たとえば、ドリアン、フリジアン、エオリアンの短調の旋律を長トライアドで完成させることが規則でした (のコード表を参照してください)。そのようなドリアン M.-m. は、R. グルーバー著「音楽文化の歴史」(第 1 巻、第 1 部、M.-L.、1941 年、399 ページ) に記載されています。 この未分化の残骸は、マイナーのメジャードミナントと、それが自然なマイナーコードと相互作用するという形で、有機的に調性システムに入りました (例えば、バッハのイタリア協奏曲の第 8 楽章の小節 11-2 を参照してください)。短調 op. バロック時代には、M.-mの現れ。 適切な意味で Ch と見なすことができます。 到着1 つの構成の枠組み内での同じ名前のメジャーとマイナーの可変性 (バッハの平均律クラヴィーア曲集 vol. 27-35 の第 1 楽章からのプレリュード D-dur)。同名の短調を長調に (JS バッハ、オルガンの合唱前奏曲「O Mensch, bewein' Sünde Gross」)。 ウィーンの古典で M. – m. 明確に区切られたメジャー モードとマイナー モードの間のコントラストが増加するため、より強力なツールになります。 同名の可変性は、述語、プリカデンス セクション、中盤および展開 (ベートーベンの交響曲第 2 番の第 16 楽章の DA 変調) で巧みに使用され、時には強調された彩色を伴います。 効果 (ベートーベンのピアノのための第 1 ソナタ、パート 1)。 ウォック。 音楽では、傾向が反対のモードの和音の導入は、対照的な詩を反映するのにも役立ちます. 画像 (モーツァルトのオペラ「ドン・ジョヴァンニ」よりレポレッロのアリア)。 M.-mの全盛期。 そのすべての品種は、ロマン主義の時代に当てはまります（F.シューベルト、F.リスト、R.ワーグナー、E.グリーグ、MIグリンカ、MPムソルグスキー、NAリムスキーコルサコフ）。 メジャーとマイナーの混合は、キー、コード、メロディーの比率にまで及び、最大の密度とジューシーさに達します。 回転 (上記の例を参照)。 重ね着する、M.-m.の関係性。 その時代の典型的な tertian チェーンを生じさせます (例えば、シーケンシャル フォローアップ: 低 VI から低 VI へと段階 I に戻る; リムスキー=コルサコフの Antar の最初の部分)。 20世紀の音楽で Mm. さらに拡張されたクロマチックとともに規範的なツールとして使用されます。 システム (SS プロコフィエフ、DD ショスタコーヴィチ、P. ヒンデミット、その他の作曲家による)。

特別なモーダル システムとして M.-m. コンで実現しました。 19世紀、特に前半の教え。 1階の20世紀理論家。 とサー。 1 世紀 (G. ウェーバー、AB マルクス、FJ フェティス) は、モードを厳密に制限された全音階として理解しました。 「反論」の要素をシステムの限界を超えていると解釈する (「leiterfremde」 – ドイツ語の用語によると「異星人」)。 Fetis の調性の理論では、多体系の予感はすでに明白であり、M.-m. （「複数性」、「全性」の概念）。 X.リーマンは「混合ムード」について語り、それらを「マイナー-メジャー」および「メジャー-マイナー」と呼ぶことを提案していますが、彼はそのような混合物の非常に限られたタイプを念頭に置いています（たとえば、メジャーのマイナーサブドミナント）。 M.-m の教義の詳細なプレゼンテーション。 FO ゲワートから入手できます。 ロシア語のlit-re idea M.-m. BL Yavorsky（用語：最初は「メジャーマイナー」、後に「チェーンモード」）に登場します。 Gewart の M.-m の理論に似ています。 GL Catuar によって提唱され（「メジャー-マイナー 19 トン システム」という名前で）、IV スポソビンによってさらに開発されました。

2) クラシックの呼称。 20世紀の古いモーダルシステムと無調システムとは対照的な、メジャーとマイナーの調性システム。

参照： Yavorsky B.、音楽スピーチの構造（資料とメモ）、パート1-3、M.、1908; Catuar G.、調和の理論的コース、パート 1、M.、1924 年。 ハーモニーの実践コース、パート1-2、M.、1934-35（Sposobin I.、Dubovsky I.、Evseev S.、Sokolov V.）; Berkov V.、Harmony、part 1-3、M.、1962-1966、1970; Sposobin I.、調和のコースに関する講義、M.、1969; Kirina K.、Sat: Art and Foreign Languages、(Issue 2)、A.-A.、1966 年のウィーン古典派とシューベルトのメジャー マイナー。 彼女自身の、DB Kabalevsky の作品におけるメジャーマイナー システム (研究資料に基づく)、同上。

ゆう。 N.ホロポフ