キャスリーン・フェリエ (フェリエ) |

キャスリーン・フェリアー

VV Timokhin は次のように書いています。 彼女は本物のコントラルトを持っていて、低音域の特別な暖かさとビロードのような音色が特徴でした。 全音域を通して、歌手の声は豊かで柔らかく聞こえました。 その音色そのもの、音の性質の中に、いくつかの「オリジナル」のエレジーと内面のドラマがありました。 時々、歌手が歌ういくつかのフレーズで、リスナーに悲しげな壮大さと厳格なシンプルさに満ちたイメージのアイデアを作成するのに十分でした。 歌手の素晴らしい芸術作品の多くが解決されるのは、この感情的なトーンであることは驚くべきことではありません。

キャスリーン メアリー フェリエは、22 年 1912 月 XNUMX 日、イングランド北部のハイガー ウォルトン (ランカシャー州) の町で生まれました。 彼女の両親自身が合唱団で歌い、幼い頃から少女に音楽への愛情を植え付けました。 キャスリーンが教育を受けたブラックバーン高校では、ピアノの弾き方も学び、合唱団で歌い、基本的な音楽分野の知識を習得しました。 これは、彼女が近くの町で開催された若い音楽家のためのコンクールに勝つのに役立ちました. 興味深いことに、彼女は一度に歌とピアノで XNUMX つの一等賞を受賞しました。

しかし、彼女の両親の財政状況が悪いため、キャスリーンは数年間電話交換手として働いていました。 XNUMX 歳 (!) のときだけ、彼女はブラックバーンで歌のレッスンを受け始めました。 その頃には第二次世界大戦が始まっていました。 そのため、歌手の最初の公演は、軍事部隊の場所である工場や病院で行われました。

キャスリーンはイギリス民謡を演奏し、大成功を収めました。 彼らはすぐに彼女に恋をしました。彼女の声の美しさと芸術性のない演奏方法は、リスナーを魅了しました。 プロのミュージシャンの参加を得て、意欲的な歌手が実際のコンサートに招待されることもありました。 これらの公演のXNUMXつは、有名な指揮者マルコム・サージェントによって目撃されました。 彼は若い歌手をロンドンのコンサート組織の指導者に推薦しました。

1942 年 1943 月、フェリエはロンドンに現れ、著名な歌手で教師のロイ ヘンダーソンに師事しました。 すぐに彼女はパフォーマンスを始めました。 キャスリーンは、ソロと主要な英国合唱団の両方で歌ってきました。 後者では、彼女はヘンデルとメンデルスゾーンのオラトリオをバッハの受動的に演奏しました。 XNUMX年、フェリエールはヘンデルのメサイアでプロの歌手としてデビューしました。

1946年、歌手は作曲家のベンジャミン・ブリテンに会いました。彼の名前は、彼のオペラ「ピーター・グライムズ」の初演後、国のすべてのミュージシャンの唇にありました。 ブリテンは新しいオペラ「ルクレティアの嘆き」に取り組んでおり、すでにキャストの概要を説明していました。 女性の魂の純粋さ、もろさ、不安の具現化であるヒロインのパーティーであるルクレティアだけが、長い間誰にも提供することを敢えてしませんでした。 最後に、ブリテンは一年前に聞いたコントラルト歌手のフェリエールを思い出した。

『ルクレティアの嘆き』は、12 年 1946 月 XNUMX 日、戦後初のグラインドボーン音楽祭で初演されました。 オペラは成功した。 その後、キャスリーン・フェリエを含むグラインドボーン・フェスティバルの一団は、国内のさまざまな都市でXNUMX回以上上演しました。 そのため、歌手の名前は英語のリスナーの間で広く知られるようになりました。

XNUMX年後、グラインドボーン音楽祭がフェリエールをフィーチャーしたオペラ作品で再開され、今回はグルックのオルフェウスとエウリュディケが出演した。

ルクレティアとオルフェウスの部分は、フェリエのオペラのキャリアを制限しました。 オルフェウスの役は、彼女の短い芸術生活を通して彼女に同行したアーティストの唯一の作品です。 「彼女のパフォーマンスでは、歌手は表現力豊かな特徴をもたらしました」とVV Timokhinは述べています。 – アーティストの声は、マット、繊細、透明、厚みなど、さまざまな色にきらめきました。 有名なアリア「私はエウリュディケーを失いました」（第XNUMX幕）への彼女のアプローチは示唆的です。 一部の歌手にとっては（これに関連して、ドイツの舞台でのオルフェウスの役割の注目に値する解釈者であるマーガレットクローゼを思い出すだけで十分です）、このアリアは悲しげで崇高な悟りを開いたラルゴのように聞こえます。 フェリエはそれにはるかに衝動的で劇的な衝動性を与え、アリア自体はまったく異なる性格を帯びています-牧歌的なエレジーではなく、情熱的に情熱的です…」.

パフォーマンスの XNUMX つが終わった後、フェリエは彼女の才能を称賛する人からの賞賛に応えて、次のように述べています。 自分の愛のために戦うために必要なすべてを与えるために – 人として、アーティストとして、私は常にこのステップの準備ができていると感じています.

しかし、歌手はコンサートステージにもっと惹かれました。 1947年、エディンバラ音楽祭で、彼女はマーラーの交響曲カンタータ「大地の歌」を演奏した。 ブルーノ・ワルター指揮。 交響曲の演奏はフェスティバルでセンセーションを巻き起こした。

一般に、マーラーの作品に対するフェリエの解釈は、現代の声楽芸術の歴史において注目に値するページを構成していました。 VVはこれについて鮮やかかつカラフルに書いています。 ティモキン:

「マーラーの悲しみ、彼女のヒーローへの思いやりは、歌手の心に特別な反応を見つけたようです…

フェリエは、マーラーの音楽の絵画的で絵画的な始まりを驚くほど微妙に感じます。 しかし、彼女のヴォーカル・ペインティングは美しいだけでなく、参加者の熱烈なノート、人間の共感によって暖められています。 歌手のパフォーマンスは、くぐもった室内の親密な計画では持続されず、叙情的な興奮、詩的な啓蒙で捉えられます。

それ以来、ウォルターとフェリエは大の仲良しになり、よく一緒に演奏するようになりました。 指揮者は、フェリエールを「私たちの世代で最も偉大な歌手の一人」と見なしていました。 ウォルターをピアニスト兼伴奏者として、アーティストは1949年のエジンバラ音楽祭でソロリサイタルを行い、同年のザルツブルグ音楽祭で歌い、1950年のエジンバラ音楽祭でブラームスのメゾソプラノのための狂詩曲を演奏しました。

この指揮者と一緒に、フェリエは1948年XNUMX月に同じ交響曲「大地の歌」でアメリカの地でデビューしました。 ニューヨークでのコンサートの後、米国の最高の音楽評論家は、熱狂的なレビューでアーティストのデビューに応えました.

アーティストはツアーで米国を 1949 回訪れました。 XNUMX年XNUMX月、彼女の最初のソロコンサートがニューヨークで開催されました。 同年、フェリエはカナダとキューバで演奏した。 多くの場合、歌手はスカンジナビア諸国で演奏しました。 コペンハーゲン、オスロ、ストックホルムでの彼女のコンサートは常に大成功を収めています。

フェリエはしばしばオランダ音楽祭に出演した。 1948年の最初の音楽祭では「大地の歌」を歌い、1949年と1951年の音楽祭ではオルフェウスの役を演じ、大衆とマスコミから満場一致の熱狂を引き起こした。 オランダでは、1949年40月、歌手の参加により、ブリテンの「春の交響曲」の国際初演が行われました。 XNUMX 年代の終わりに、Ferrier の最初のレコードが登場しました。 歌手のディスコグラフィーでは、彼女が生涯を通じて愛してきた英国民謡の録音が重要な位置を占めています。

1950 年 XNUMX 月、歌手はウィーンの国際バッハ音楽祭に参加しました。 地元の聴衆の前でのフェリエールの最初の演奏は、ウィーン楽友協会のマタイ受難曲でした。

「フェリエの芸術的手法の際立った特徴である高い気高さと賢明なシンプルさは、彼女のバッハの解釈において特に印象的であり、凝縮された深みと賢明な厳粛さに満ちています」と VV Timokhin は書いています。 — フェリエは、バッハの音楽の記念碑性、哲学的意義、崇高な美しさを完璧に感じ取っています。 彼女の声の音色パレットの豊かさで、彼女はバッハのボーカルラインを彩り、驚くべき「多色」、そして最も重要なことに、感情的な「ボリューム感」を与えます。 フェリエのすべてのフレーズは、熱烈な感情によって暖められています – もちろん、それはオープンなロマンチックな声明の特徴を持っていません. 歌手の表現は常に抑制されていますが、バッハの音楽にとって特に重要な心理的なニュアンスの豊かさです。 フェリエが彼の声で悲しみのムードを伝えるとき、リスナーは、劇的な対立の種が彼の腸で熟しているという感覚を残しません。 同様に、歌手の明るく喜びに満ちた高揚感には、不安な震え、動揺、衝動など、独自の「スペクトル」があります。

1952年、オーストリアの首都は、地球の歌のメゾソプラノパートの華麗な演奏の後、フェリエを歓迎しました。 その時までに、歌手は自分が末期の病気であることをすでに知っていたため、彼女の芸術活動の強度は大幅に低下しました。

1953 年 XNUMX 月、歌手は最愛のオルフェウスが上演されたコベント ガーデン劇場の舞台に戻る力を見出しました。 予定されていたXNUMX公演のうちXNUMX公演しか出演できなかったが、病気にもかかわらず、相変わらず輝いていた。

たとえば、評論家のウィントン・ディーンは、オペラ誌で 3 年 1953 月 XNUMX 日の初演について次のように書いています。人を失った悲しみと音楽のすべてを征服する力。 いつもとは違う表情豊かなフェリエのステージ姿が今回は特に印象的でした。 全体として、彼女がすべての同僚を完全に凌駕するような魅惑的な美しさと感動のパフォーマンスでした。

残念ながら、8 年 1953 月 XNUMX 日、フェリエは亡くなりました。