ヘンリエッテ・ソンタグ |

ヘンリエッタ・ソンタグ

ヘンリエッタ・ソンタグは、XNUMX世紀で最も有名なヨーロッパの歌手の一人です。 彼女は、響きの良い高音域を備えた、美しい音色の響きの良い、柔軟な、異常に可動性のある声を持っていました。 歌手の芸術的な気質は、モーツァルト、ウェーバー、ロッシーニ、ベリーニ、ドニゼッティのオペラの巨匠のコロラトゥーラと叙情的な部分に近いです。

ヘンリエッタ・ソンタグ（本名ガートルード・ワルプルギス・ソンタグ、ロッシの夫）は、3年1806月1816日、コブレンツの役者一家に生まれた。 彼女は子供の頃に舞台に立ちました。 若い芸術家はプラハで声楽のスキルを習得しました。1821 年から 1820 年にかけて、彼女は地元の音楽院で学びました。 彼女は1823年にプラハのオペラの舞台でデビューしました。 その後、彼女はオーストリアの首都で歌いました。 幅広い名声により、彼女はウェーバーのオペラ「エヴリャンタ」の制作に参加しました。 XNUMX 年に K.-M. ソンタグが歌うのを聞いたウェーバーは、彼の新しいオペラで最初に主役を演じるように彼女に指示しました。 若い歌手は失望せず、大成功を収めました。

1824年、L. ベートーベンはソンタグに、ハンガリーの歌手キャロライン・ウンガーと共にミサ曲ニ長調と交響曲第XNUMX番のソロパートを演奏するよう依頼した。

厳粛なミサと聖歌隊との交響曲が演奏されたとき、ヘンリエッタはXNUMX歳、キャロラインはXNUMX歳でした。 ベートーベンは両方の歌手を数ヶ月知っていました。 「彼らはどんな犠牲を払っても私の手にキスをしようとしたので」と彼は弟のヨハンに書いています。

E.ヘリオットは次のように述べています。 シンドラーは、「これは、火と幻想に満ちた悪魔そのものである」と宣言しています。 フィデリオのソンタグを考えています。 ベートーベンは、彼の偉大な作品の両方を彼らに託しました。 しかし、これまで見てきたように、リハーサルには問題がなかったわけではありません。 「あなたは声の暴君です」とキャロラインは彼に言いました。 「この高音」とヘンリエッタは彼に尋ねた。 作曲家は、イタリアのやり方にわずかな譲歩をするために、単一の音符を置き換えるために、わずかな詳細を変更することさえ拒否します. ただし、ヘンリエッタはメゾヴォーカルパートを歌うことを許可されています。 若い女性たちは、このコラボレーションの最も刺激的な記憶を保持しており、何年も後に、信者が寺院の敷居を越えるのと同じ感覚でベートーベンの部屋に入るたびに認めたことを認めました。

同年、ソンタグはライプツィヒで『自由の銃手』と『エヴリアンツ』の公演で勝利を収める。 1826年、パリで、歌手はロッシーニのセビリアの理髪師でロジーナの一部を歌い、歌のレッスンシーンで彼女のバリエーションでうるさい聴衆を魅了しました。

歌手の名声は、パフォーマンスからパフォーマンスへと成長しています。 次々と、新しいヨーロッパの都市が彼女のツアー軌道に入ります。 その後、ソンタグはブリュッセル、ハーグ、ロンドンで演奏しました。

1828年にロンドンで女優に会った魅力的なPückler-Muskau王子は、すぐに彼女に征服されました。 「もし私が王様だったら」と彼はよく言っていました。 彼女は本当の小さなチートのように見えます。 パックラーはヘンリエッタを心から尊敬しています。 「彼女は天使のように踊ります。 彼女は信じられないほどフレッシュで美しいと同時に、柔和で、夢のようで、最高のトーンを持っています。

パックラーはフォン ビューローで彼女に会い、ドン ジョバンニで彼女の声を聞き、舞台裏で彼女に挨拶し、デヴォンシャー公爵のコンサートで再び彼女に会いました。 ソンタグは英国社会で熱狂的に受け入れられました。 Esterhazy、Clenwilliam は彼女への情熱に燃えています。 ピュクレアはヘンリエットを車に乗せ、彼女と一緒にグリニッジ周辺を訪れ、完全に魅了され、彼女と結婚することを切望します。 現在、彼はソンタグについて別の口調で語っています。 果物の皮を覆う綿毛は、その新鮮さをすべて保持しています。

1828年、ソンタグは、当時ハーグのサルデーニャ特使だったイタリアの外交官ロッシ伯爵と密かに結婚した。 XNUMX年後、プロイセンの王は歌手を貴族に昇格させました。

パックラーは、彼の性質が許す限り、彼の敗北に深く悲しんでいました。 ムスカウ公園で、彼は芸術家の胸像を建てました。 彼女が1854年にメキシコへの旅行中に亡くなったとき、王子は彼女を記念してブラニツァに本物の寺院を建てました。

おそらくソンタグの芸術的道の集大成は、彼女が1831年にサンクトペテルブルクとモスクワに滞在したことでしょう。ロシアの聴衆は、ドイツの歌手の芸術を高く評価しました。 ジュコフスキーとヴィアゼムスキーは彼女について熱心に語り、多くの詩人が彼女に詩を捧げました。 ずっと後に、スターソフは彼女の「ラファエルの美しさと表現の優雅さ」に言及しました。

ソンタグは本当に稀有な可塑性とコロラトゥーラの妙技の声を持っていた。 彼女はオペラとコンサートの両方で同時代の人々を征服しました。 歌手の同胞が彼女を「ドイツのナイチンゲール」と呼んだのは当然のことでした。

おそらくそれが、アリャビエフの有名なロマンスが彼女のモスクワツアー中に特別な注目を集めた理由です。 彼はこれについて、彼の興味深い著書「Pages of AA Alyabyeva」音楽学者 B. Steinpress で詳細に語っています。 「彼女はアリャビエフのロシアの歌『ナイチンゲール』がとても好きだった」とモスクワの映画監督A.Yaは書いている。 彼の兄弟に。 ブルガコフは歌手の言葉を引用しました。 バリエーションとして詩をアレンジする必要があります。このアリアはここでとても気に入っているので、歌いたいと思います。」 誰もが彼女のアイデアに大いに賛同し、…彼女が歌うことが決定されました…「ナイチンゲール」。 彼女はすぐに美しいバリエーションを作曲し、私はあえて彼女に同行しました。 彼女は私が一音一音も知らないとは信じていません。 みんなが散り始め、私はほぼXNUMX時まで彼女と一緒にいました. 彼女はナイチンゲールの言葉と音楽をもう一度繰り返し、この音楽に深く浸透しました.

そして、28年1831月XNUMX日、モスクワ総督が彼女に敬意を表して手配したボールで、アーティストがアリャビエフのロマンスを演じたとき、それは起こりました。 熱狂は恍惚ですが、社交界では、プロの歌手は軽蔑せずにはいられませんでした。 これは、プーシキンの手紙の一言で判断できます。 詩人は、舞踏会に参加したことで妻を叱責し、次のように書いています。 あなたは夕方に呼ばれるm-lle Sontagではありません、そして彼らは彼女を見ません。

30 代前半、ソンタグはオペラの舞台を離れましたが、コンサートでの演奏は続けました。 1838年、運命は再び彼女をサンクトペテルブルクに連れて行った。 彼女の夫であるロッシ伯爵は XNUMX 年間、ここサルデーニャの大使を務めていました。

1848年、経済的困難により、ソンタグはオペラハウスに戻ることを余儀なくされました。 長い休憩にもかかわらず、彼女の新しい勝利は、ロンドン、ブリュッセル、パリ、ベルリン、そして海外で続きました。 彼女が最後に耳を傾けたのは、メキシコの首都でした。 そこで彼女は 17 年 1854 月 XNUMX 日に突然亡くなりました。