ダイアトニック |
ギリシャ語の dia – スルー、アロング、トノス – トーン (全音)、文字 – トーンに沿って
すべての音を完全1度に並べることができる1音システム。 たとえば、他のギリシャ語の間隔のシーケンスです。 ダイアトニック テトラコード: e1 – d1 – c1 – h (1 つの全音と XNUMX つの半音)、一連の半音程とは対照的。 テトラコード eXNUMX – desXNUMX – c XNUMX – h (全音なし)。 ダイアトニックとは、一連の XNUMX XNUMX 度の範囲内で得られる音程と和音です (例は C-dur の調で示されています)。
(純四度または純五度の変種としてのトライトーンは、全音階ではなく、半音階として解釈されることがあります)。
同じタイプの間隔の数と、純粋な D. でこの間隔を形成する XNUMX 番目のステップ (Q) の数との間には、厳密な関係があります。システム内で特定の間隔が何回発生するかを示す数は、差に等しくなります。システム内のサウンドの総数と XNUMX 番目のステップの数の間:
h. プリマ、h。 オクターブ (0Q) が 7 回発生します (7-0)、h. 第五、h。 クォート (1Q) が 6 回発生する (7-1)、b. 第二に、M。 ７回目（２Ｑ）が５回発生する（７−２）、ｂ． 2番目、m。 5 回目 (7Q) は 2 回発生します (3-4)、b. 第三に、M。 7 番目 (3Q) が 4 回発生する (3-7)、b. 4番目、m。 秒 (5Q) が 2 回 (7-5) 発生し、トライトーン (6Q) が 1 回 (7-6) 発生します。
音程が半音階的に変化するステップによって形成される場合も、音程は全音階と見なされます (たとえば、as-b は全音階の全音であり、文脈外でもキー内でも (C-dur など))。 同じことがコードにも当てはまります (たとえば、C-dur の ges-b-des は、非ダイアトニック スケールのダイアトニック コードです)。 したがって、GL Catoire は半音階のコードを区別します。 本質的に（たとえば、d-fis-as-c）、クロマチックです。 位置による (たとえば、C-dur の des-f-as)。 多くの古代ギリシア旋法は全音階、中世旋法、その他の自然旋法であり、現在広く普及しているイオニアン (ナチュラル メジャー) やエオリアン (ナチュラル マイナー) 旋法を含みます。
広い意味で、いわゆる。 条件付きダイアトニック モード、可変ダイアトニック モード、システム、スケール (モードを参照)。 これらのモードのいくつかでは、トーンと半音とともに、倍率も入ります。 XNUMX番目。
アンヘミトニック ペンタトニック (カトワールの用語によると、「プロトダイアトニック」) と中世。 ヘキサコードは、不完全な全音階として解釈できます。 システム。
12 音 (12 ステップ) システムはダイアトニックと呼ばれることがあり、各ステップは独立したものとして扱われます。 同時に、基本のセットとしての D. の概念に別の意味が入れられます。 ステップ（AS Ogolevets、MM Skorik）。
他のギリシャ語では. D. 音楽は XNUMX つのモーダル ムード (「ジェネラ」) の XNUMX つであり、色度とともに XNUMX つの小さな秒を続けて使用し、増加させました。 第二に、半音未満の間隔であるアンハーモニクス。 このギリシャ語では、音楽は他の古代のモノラル文化、特に近東や地中海の文化に似ています。
D. の多様な形態は、西ヨーロッパの基礎を形成します。 とロシアの民謡芸術、そして教授。 ヨーロッパの音楽 (グレゴリオ聖歌)、特にポリフォニーが主要なタイプの音楽として承認された後。 プレゼンテーション。 高調波 声の統一は、主に最も単純な子音 - XNUMX 度と XNUMX 度の接続動作の助けを借りて実行され、声の XNUMX 番目のクイント調整は全音階の発現に貢献します。 関係。
Guido d'Arezzo (ソルミゼーションを参照) の時代から広まった六和音のシステムは、一般的な全音階の枠組みの中で修正されました。 システムのモーダル変動 (特にシフト)
-モールと
-デュラム、すなわち b および h)。 同様のモードの変動性もロシア語の特徴です。 教会音楽 (下の h と上の b、上の例の「日常音階」を参照)。 これに関連して、声部を dec で記譜する慣行があります。 キー文字、例えば。 上の声部には記号がなく、下の声部には XNUMX つのフラットがあります。
G.デマッチョ。 バラード 1. Ci compencent les balades ou il ha chant、小節 1 ～ 3。
「高調波」の支配の確立に伴い。 調性」 - メジャーとマイナー (17 世紀以降)、func に基づく新しいタイプの楽器編成。 トニック、ドミナント、サブドミナントの XNUMX つの主要なトライアドのシステムであり、最強の第 XNUMX の関係によって相互接続されています。 関数に基づくモードの集中化を制限します。 ハーモニーは、新しいコードハーモニーの形成につながります。 モードのトーンの接続 (たとえば、C-dur では、トーン d はドミナント g のメイン トーンを介してトニックのプリマに接続され、トーン e – トニック トライアドに属し、f – メイン トーンとして接続されます。サブドミナントなどの）、和音のシーケンスで実現されます（JFラモーによって理論的に実証されています）。 非ダイアトニック要素とクロマティックスは、D. に基づいて形成されます。メロディーとコードハーモニックの両方で、異なるダイアトニック楽器の変更、混合によって形成されます。 要素が連続して同時に発生する (ポリダイアトニック)。
19時 – 請う。 一方では、20 世紀に、古い D. が復活し、D. Nar. 倉庫とその近く（F.ショパン、F.リスト、E.グリーグ、K.ドビュッシー、特にロシアの作曲家– MIグリンカ、MAバラキレフ、NAリムスキーコルサコフ、MPムソルグスキーなど）。
一方、高さ構造の基になる色度への遷移があります。 このプロセスの始まりは、R. ワグナーの「トリスタン」によって付けられました。 完全に半音階複数形に切り替わる。 20世紀の作曲家、特に新しいウィーン学派の代表者。
AKリヤドフ。 ロシア民謡XNUMX曲。 III. 巾着。
20 世紀の音楽では、さまざまな種類の D. が使用されています。D. nar. 古典に近い倉庫。 メジャーとマイナー; D.分解中。 修正、ポリレディ、ポリダイアトニック。 コンビネーション (IF ストラヴィンスキー、SV ラフマニノフ、SS プロコフィエフ、DD ショスタコーヴィチ、B. バルトーク)。 多くの場合、D. はベースとしてのみ残っているか、多かれ少なかれ覆い隠されているか (SS プロコフィエフ、DD ショスタコーヴィチ、P. ヒンデミット)、非ダイアトニックの不可欠な要素として表示されます。 構造 (ダイアトニック フィールドは括弧内にマークされています):
SSプロコフィエフ。 「修道院での婚約」（「デュエナ」）。 写真2枚目、終わり。
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ゆう。 H.ホロポフ
