色の聴こえ |

色の聴力、概要（ドイツのファーベンホーレン、フランスのオーディションの色、英語の色の聴力）は、歴史的に確立された視覚聴覚の定義です。 到着超客観的な「共感覚」（「共感覚」）。 それらは、異常な性質の強迫性共感覚とは区別されるべきです。 製品の創造と認識から生じる連想起源の共感覚。 訴訟は、規範として各個人に固有のものです。 これらには、表現のレベルでの感覚間の比較ほど実際の「共感覚」は含まれません。 共感覚を心理的なものだけでなく、審美的なものとして考える。 現象、C. s。 文体の類推は、さまざまな種類の芸術 (絵画と音楽、音楽と建築など) にも起因するはずです。 芸術の一形態としての芸術。 コミュニケーションとは、主に共感覚を指し、これには明確な特徴があります。 一般性の程度。 これらは自然である共感覚です。 関連付け、ライ麦が発生し、同じ地理的、歴史的に住む人々による現実の複雑な（多感覚的）知覚の過程で固定されます。 そして社会情勢。 ランダムな感覚間接続を反映する個々の共感覚には、主観的で任意の特徴があります。

C.s. 「明るい」、「鈍い」音、「叫ぶ」色など、日常のスピーチの表現に現れます。共感覚の比喩や形容詞は、詩でよく使用されます。 （例えば、KD バルモントの「ティンパニの音は凱旋緋色」）。 視覚聴覚共感覚の存在がイメージの根底にあります。 音楽の可能性。 C. s. の最も一般的な形式。 音楽（狭義のCS）の知覚と創造に関連して、音色（R.ワグナー、VVカンディンスキー）と調性（NAリムスキーコルサコフ、ANスクリャービン、BVアサフィエフなど）の付与が決定されます。 色の特徴。ただし、その完全な一般性は「明るさ」の推定でのみ観察されます。 したがって、高音域の楽器は低音域よりも「軽く」聞こえます。 同じように、「明度」に関して、調性は相感覚的に区別されます - そのモードの特徴に従って (「メジャーとマイナー。ライトとシャドウ」 – NA リムスキー・コルサコフによる)。 色の特徴自体の個々の特徴は、根底にある感情的意味論的および象徴的な特徴が異なるのと同じ程度に存在します。 教育と創造の過程で発達した色と音色（トーン）の評価。 各ミュージシャンの練習。 共感覚的類似点は、音楽の他の要素について示すことができます。 言語: ラウドネス – 明るさまたは距離、レジスタ シフト – 「明度」またはサイズの変化、メロス – プラスチックおよびグラフィック。 発達、ペース - 動きの速度と視覚的イメージの変化など。

C.を勉強しています。 手段で。 軽音楽の分野での実験や、いわゆるものからはほとんど刺激を受けませんでした。 音楽グラフィック（音楽からの印象の絵画における視覚的固定）。 C.の研究。 たとえば、ソ連のように実行されました。 州立芸術アカデミーで。 科学（GAKhN）、モスク。 それら、All-Union n.-および。 演劇・音楽・映画研究所（レニングラード）、脳研究所。 VM Bekhtereva (ID Ermakov、EA Maltseva、VG Karatygin、SA Dianin、VI Kaufman、VV Anisimov、SM Eisenstein)、海外 (A. Binet、V. Segalen、G. Anschutz、A. Wellek、T. Karvosky)。 C. sの研究に関連して。 コンの学生デザイン局「プロメテウス」（カザン）。 1960年代はクリエイティブの全メンバーを対象にアンケート調査を実施。 ソ連の労働組合。 C. withの体系的研究。 セゲド大学（ハンガリー）とウィーンのグラフィックアーツ研究所で実施。

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BM・ガレエフ